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三棒鼓声频·题渊明醉归图

明代 / 郑阎

有能行者知纪纲。傅说说命三四纸,有能师者称祖宗。
"靖安院里辛夷下,醉笑狂吟气最粗。
筹插红螺碗,觥飞白玉卮。打嫌调笑易,饮讶卷波迟。
野性便荒饮,时风忌酒徒。相门多礼让,前后莫相逾。"
"每逢人静慵多歇,不计程行困即眠。
牡丹经雨泣残阳。低迷隐笑原非笑,散漫清香不似香。
"香火多相对,荤腥久不尝。黄耆数匙粥,赤箭一瓯汤。
惭愧杏园行在景,同州园里也先开。"
捧疑明水从空化,饮似阳和满腹春。色洞玉壶无表里,
今年不是明寒食,暗地秋千别有期。"
"鹦心明黠雀幽蒙,何事相将尽入笼。君避海鲸惊浪里,
"右为梁,桂为柱,何人堂室李开府。碧砌红轩色未干,
"腕软拨头轻,新教略略成。四弦千遍语,一曲万重情。
"道傍老枯树,枯来非一朝。皮黄外尚活,心黑中先焦。
"青莎台上起书楼,绿藻潭中系钓舟。日晚爱行深竹里,


三棒鼓声频·题渊明醉归图拼音解释:

you neng xing zhe zhi ji gang .fu shuo shuo ming san si zhi .you neng shi zhe cheng zu zong .
.jing an yuan li xin yi xia .zui xiao kuang yin qi zui cu .
chou cha hong luo wan .gong fei bai yu zhi .da xian diao xiao yi .yin ya juan bo chi .
ye xing bian huang yin .shi feng ji jiu tu .xiang men duo li rang .qian hou mo xiang yu ..
.mei feng ren jing yong duo xie .bu ji cheng xing kun ji mian .
mu dan jing yu qi can yang .di mi yin xiao yuan fei xiao .san man qing xiang bu si xiang .
.xiang huo duo xiang dui .hun xing jiu bu chang .huang qi shu chi zhou .chi jian yi ou tang .
can kui xing yuan xing zai jing .tong zhou yuan li ye xian kai ..
peng yi ming shui cong kong hua .yin si yang he man fu chun .se dong yu hu wu biao li .
jin nian bu shi ming han shi .an di qiu qian bie you qi ..
.ying xin ming xia que you meng .he shi xiang jiang jin ru long .jun bi hai jing jing lang li .
.you wei liang .gui wei zhu .he ren tang shi li kai fu .bi qi hong xuan se wei gan .
.wan ruan bo tou qing .xin jiao lue lue cheng .si xian qian bian yu .yi qu wan zhong qing .
.dao bang lao ku shu .ku lai fei yi chao .pi huang wai shang huo .xin hei zhong xian jiao .
.qing sha tai shang qi shu lou .lv zao tan zhong xi diao zhou .ri wan ai xing shen zhu li .

译文及注释

译文
夜幕还没有褪尽,旭日已在江上冉冉升起,还在旧年时分,江南已有了春天的气息。
你骑着竹马过来,我们一起绕着井栏,互掷青梅为戏。
他们竭尽全力辅助朝政,使秦国与列国鼎足而立,受到四方称颂。
弃我而去的昨日,早已不可挽留。
想到落叶衰草相杂糅啊,怅恨好时光失去不在当口。
雨下了很久,南湖的水长的满满的;雨过天晴之(zhi)后我来到南湖。
谁知安史乱后,田园荒芜,物价昂贵,一绢布匹要卖万贯钱。洛阳的宫殿被焚烧殆尽,吐蕃也攻陷长安,盘踞了半月,代宗不久之后收复两京。不敢跟年高望重的人絮叨旧事,怕他们又从安禄山陷两京说起,惹得彼此伤起心(xin)来。小臣我愚钝无所能,承蒙当初朝廷授检校工部员(yuan)外郎官职给我。希望当代皇上能像周宣王恢复周代初期的政治,使周朝中兴那样恢复江山社稷,我在江汉流经的巴蜀地区也会激动涕零的。
前方将士,日夜流血牺牲;朝廷大员,可有一人请缨?
我并非大器,只会敷衍官事,忙碌(lu)了一天了,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情。
是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲?风萧萧肃肃,雨潇潇洒洒,房里点(dian)燃的灯烛又短瘦了,一个凄苦孤独的一夜,在烛泪中逝去。
望见了池塘中的春水,让已经白头的我回想起了江南。三十多年前父亲(qin)兄长带(dai)我来到这里,牵着我的手,从东走到西,从西走到东。
怀乡之梦入夜屡惊。
对君而言不过一天的姻缘,却耽误了我一生的幸福。
  每天太阳从东方升起的时候,人世间纷繁复杂多如牛毛的事便开始一件件发生。很多不平之事发生在周围,心里充满了愤怒,于是不断对它们进行抨击,但不平事太多,多得把胸中那把与不平之事相抗争的“刀”都渐渐地磨损了。
没有不散的宴席,客人们像落叶一样都散去了,都喝得醉醺醺的。

注释
⑺填沟壑(hè):把尸体扔到山沟里去。这里指穷困潦倒而死。疏放:疏远仕途,狂放不羁。
⑴丘二十二员外:名丹,苏州人,曾拜尚书郎,后隐居平山上。一作“邱二十二员外”。
优劣:才能高的和才能低的。
⑸不与我好(hǎo)兮:《尚书大传》作“不我好仇”。《御览》、乐府同。《文选》注作“不我好”。
94.存:慰问。
②经:曾经,已经。

赏析

  前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,这时 需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的,需要自己有深厚的学养和阅历,成为“高人”。
  与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来,自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象,这就是:一方面,来到长安的贫士难找一处栖身之地;另方面,重楼空闭,无人居住。根据一些记载,当时的长安城内,高楼深院的甲第固比比皆是,长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说:“谁家起甲第,朱门大道边。丰屋中栉比,高墙外回环。累累六七堂,檐宇相连延。一堂费百万,郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说:“长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。······风雨坏檐隙,蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事,直指其失。但许浑的这首绝句,因为总共只有四句,二十八个字,不可能这样铺叙,就化繁为简,化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明,却有含蓄(han xu)之妙、空灵之美。
  接下去通过京畿所见所闻所感:皇家赫而天居兮,万方徂而星集。贵宠煽以弥炽兮,佥(皆)守利而不戢(止)。前车覆而(fu er)未远兮,后乘趋而竞入。穷变巧于台榭兮,民露处而寝湿;消嘉谷于禽兽兮,下糠秕而无粒。弘宽裕于便辟(谄媚奸人),纠(查办)忠谏其骎急。……周道鞠(尽)为茂草兮,哀正路之日淴(没)。
  荷与菊是历代诗家的吟咏对象,常给人留下美好的印象,可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象,展示了一幅深秋的画面?这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象:橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论,但事实上市人正偏重于橘,因为“橘”象征着许多美德,故屈原写《橘颂》而颂之,主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意,在表达上融写景、咏物、赞人于一炉,含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。
  这首诗,取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争,但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围,也不在军书送至后援军如何出动,而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写,至于前前后后的情况,则让读者自己用想象去补充。这种写法,节奏短促,一气呵成,篇幅集中而内蕴丰富,在艺术构思上也显得不落俗套。
  柳永是北宋著名词人,其词作以描写旅况乡愁和离情别恨为主要内容。《雪梅香》(景萧索)一词写游子的相思之情,在柳词中虽属雅词,但是感情洋溢,明白如话,风格与其俚词是一致的。词中描写一位客居他乡的游子,正当深秋薄暮时分,登上了江边的水榭楼台,凭栏远眺,触景伤情,追忆过去的幸福时光,无限思念远别的情人。词的上片写词人登楼之所见:高远的晴空,映衬着萧条冷落的秋景,深深触动了词人的悲秋之情。不禁想道:当初宋玉作《九辩》时,心绪大概也是如此吧!“渔市孤烟袅寒碧,水村残叶舞愁红”,对仗十分工巧。渔市、水村勾画出一幅江边的萧索秋景:碧色的烟柱孤独地飘忽在寒意渐浓的秋气里,如血的夕阳染红了斑斓的落叶,红色的叶片随着萧瑟的秋风上下飞舞。这里,词人用秾艳的色彩把悲秋的哀愁充分地体现出来。“愁红”在古代诗词中多用来描写被风雨摧残的鲜花。但这首词中的“愁红”,当是指落叶而不是花。首先,既然已见残叶飞舞,当是暮秋时节;而残叶都已飘落,恐怕残花早已化作香尘了吧!再者,这两句词是工整的对句,前一句的“寒碧”是描摹孤烟的色彩,那么,这一句的“愁红”也当是形容残叶的颜色,而不应脱离“残叶”去牵扯落花(luo hua)。然而,这里似乎还有更深一层的含义,即“寒碧”和“愁红”这两个表现色彩的词还能引起人们进一步的联想。“寒碧”,暗示情人紧蹙的双眉;“愁红”,借指情人憔悴的愁容。古代女子以碧色画眉,因此,古诗词中也就常有这样的描写,如唐人张泌《思越人》词:“东风淡荡慵无力,黛眉愁聚春碧”;古人更常用“愁红”比喻女子的愁容,如顾敻《河传》词:“愁红,泪痕衣上重。”碧色是令人伤心的颜色,又是女子画眉的颜色,所以,词人由袅袅上升的一缕碧色炊烟联想到情人的黛眉,由被夕阳染红的落叶想到被风雨摧残的落花,进而联想到分别时情人带泪的愁容,也便是很自然的事情。因此,下片首句就写道:“临风,想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰。”“别后愁颜”照应“愁红”,“镇敛眉峰”照应“寒碧”。一个是明白描写,直抒深情;一个是暗中达意,景中关情,词人对其情人的真诚眷恋于此可见一斑。词人把视线从岸边移到江上:辽阔的江天,一抹斜阳浸入万顷波涛之中,江水缓缓地流向远方。这几句描绘“秋水共长天一色”的江景,怀人之情尽在不言之中,读者从中不难(bu nan)体会出“所谓伊人,在水一方”的意趣。词人在下片直抒胸臆,回忆昔日与情人欢会的幸福,无限怅惘,相思愈深。词人迎着江风而立,脑海中浮现出情人的音容笑貌,雅态妍姿。或许当日正在相聚小饮,清歌婉转,妙舞翩翩;或许正在花前月下,两情缱绻,欢度春宵,然而,突然到来的别离,使热恋的情人“顿乖雨迹云踪”。过去的幸福已成为美好的回忆,在这肃杀的秋天里,暮色苍茫,客居他乡的词人只能独倚危楼,悲思绵绵,怅憾难言,相思难遣。这复杂的情感在胸中汹涌,犹如面前奔腾的大江。无可奈何的词人只能托付远飞的大雁把这相思之情,悲秋之感,游子之心带过江去,传达给自己的心上人。结语包容了词人的欢乐、忧伤、回忆、希望、幻想,总括全词意蕴,韵味深长。
  本诗形式灵活,语言质朴,情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出,千百年来,打动了无数读者的心,成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
  《夏日》共有三首,这是第一首。
  第十三、十四句“愿为西南风,长逝入君怀”是运用了“比”的手法表达思妇的心志。思妇见弃,不单不以怨报之,反而愿意牺牲自己:“可以的话,我愿意化作西南风,在人间消失而进入夫君的怀抱中!”思妇对夫君何等的忠诚和忠贞!为了得见夫君,不惜将自己比喻为西南风,化入君怀!曹植盼望着骨肉相谐和好,期盼能在曹丕曹睿身旁效力献功。所以他说但愿能化作一阵西南风,随风重投丈夫,也就是兄长侄子的怀抱。
  “金天方肃杀,白露始专征”,首联点明出征送别的时间。大唐王朝这次东征平叛,选择在秋气肃杀的时候,正是为了“昭我王师,恭天讨”。这两句暗示唐军乃正义之师,讨伐不义,告捷指日可待。“肃杀”、“白露”勾划出送别时的气氛,使出征者那种庄重严肃的神情跃然纸上。
  “金阙晓钟开万户,玉阶仙仗拥千官”,与王维和诗的颔联一样,岑诗颔联联写的也是早朝时的场面:伴随着金銮殿里传出的朝钟声,一扇扇宫门依次而开;在汉自玉台阶两侧排列着皇家的仪仗,文武百官们按部而朝见皇帝。“金阙”、“玉阶”,其辞藻富丽堂皇,正适合表现皇宫的金璧辉煌和雕栏玉砌。以“金”对“玉”,以“万”,对“千”,其对仗典雅精工,又与早朝时庄严整肃之朝仪相谐。因此若论气象之阔大,岑诗此联诚逊于王诗,若沦辞藻之富丽与对仗之精工,则岑诗又在王诗之上。
  陈尧咨学问不小,官职做得也很大,而且是文武双全,不愿屈居人下,可是却不得不在《卖油翁》欧阳修 古诗面前认输,因为《卖油翁》欧阳修 古诗指出的道理辩驳不倒,只得”笑而遣之”,没有责备”犯上”的小百姓,对于”用刑惨急,数有杖死”的陈尧咨确实不大容易。”笑”,既是有所领悟,也是自我解嘲,自是”传神之笔”。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如(zheng ru)张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  《《戏为六绝句》杜甫 古诗》(以下简称《六绝句》)就是杜甫这类绝句诗标本之一。以诗论诗,最常见的形式是论诗绝句。它,每首可谈一个问题;把许多首连缀成组诗,又可表现出完整的艺术见解。在中国诗歌理论遗产中,有不少著名的论诗绝句,而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。《六绝句》前三首评论作家,后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通,互相联系,是一个不可分割的整体。
  第一首写景,第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春,扑蝶戏蕊,枯草拈花,用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂,世事沧桑,在充分体尝了人间的坎坷困顿之后,忙里偷闲地游一游春,散一散心,自得其乐。此时此刻,贵在童心未泯,贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。
  “寄语洛城风日道,明年春色倍还人”,尾联构思新颖,造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了,他思念洛城的人,也怀念洛城的风日,更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比,它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”(《围炉诗话》),这联诗正是独出心裁,“言人之所不能言”。
  一是形式上,对仗精工奇巧。“诗”对“梦”,“成”对“尽”,“流水”对“落花”,“上”对“间”。

创作背景

  李白天宝九载(750)曾隐居在此石门,故称石门旧居,此诗为天宝十三载(754)在金陵时作。

  

郑阎( 明代 )

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简 介

郑阎 福建闽县人,字公望。郑关弟。永乐十年进士。授安陆州学正,改无为州,官至广信教授。性质直刚毅,嫉恶不少假借。居官三十年,囊无余资。博通经史医历,能诗善画,有《抑斋集》。

迷神引·红板桥头秋光暮 / 陶金谐

不冻贪泉暖,无霜毒草春。云烟蟒蛇气,刀剑鳄鱼鳞。
凄凄百卉死,岁晚冰霜积。唯有此花开,殷勤助君惜。"
远别关山外,初安庭户前。影孤明月夜,价重苦寒年。
"朝咏游仙诗,暮歌采薇曲。卧云坐白石,山中十五宿。
眼前有酒心无苦,只合欢娱不合悲。"
蓬蒿隔桑枣,隐映烟火夕。归来问夜餐,家人烹荠麦。"
岩寒松柏短,石古莓苔厚。锦坐缨高低,翠屏张左右。
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战,校猎朝回暮球宴。


赴洛道中作 / 朱道人

儒教重礼法,道家养神气。重礼足滋彰,养神多避忌。
福履千夫祝,形仪四座瞻。羊公长在岘,傅说莫归岩。
"道州民,多侏儒,长者不过三尺馀。市作矮奴年进送,
我有主恩羞未报,君于此外更何求。"
命酒一临泛,舍鞍扬棹讴。放回岸傍马,去逐波间鸥。
"浔阳白司马,夜送孟功曹。江暗管弦急,楼明灯火高。
百舌渐吞声,黄莺正娇小。云鸿方警夜,笼鸡已鸣晓。
"献岁晴和风景新,铜驼街郭暖无尘。府庭共贺三川雪,


自祭文 / 范寥

素华朱实今虽尽,碧叶风来别有情。"
通州君初到,郁郁愁如结。江州我方去,迢迢行未歇。
只合人间十三岁。大都好物不坚牢,彩云易散琉璃脆。"
富贵无人劝君酒,今宵为我尽杯中。"
"但要前尘减,无妨外相同。虽过酒肆上,不离道场中。
矻矻皆烧药,累累尽作坟。不如来饮酒,闲坐醉醺醺。
何处春深好,春深学士家。凤书裁五色,马鬣剪三花。
新月才到地,轻河如泛云。萤飞高下火,树影参差文。


玩月城西门廨中 / 廖文炳

迢递天南面,苍茫海北漘.诃陵国分界,交趾郡为邻。
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人,曾经大业年中春。
尝求詹尹卜,拂龟竟默默。亦曾仰问天,天但苍苍色。
惭非甘棠咏,岂有思人不。
"老爱东都好寄身,足泉多竹少埃尘。年丰最喜唯贫客,
伸屈须看蠖,穷通莫问龟。定知身是患,应用道为医。
"今日樽前败饮名,三杯未尽不能倾。
持杯祝愿无他语,慎勿顽愚似汝爷。"


江城子·咏史 / 江公亮

尊前劝酒是春风。各从微宦风尘里,共度流年离别中。
蹇驴避路立,肥马当风嘶。回头忘相识,占道上沙堤。
假如宰相池亭好,作客何如作主人。"
有似多忧者,非因外火烧。"
绿鬟富去金钗多,皓腕肥来银钏窄。前唿苍头后叱婢,
"杨子爱言诗,春天好咏时。恋花从马滞,联句放杯迟。
今春除御史,前月之东洛。别来未开颜,尘埃满尊杓。
爱此天气暖,来拂溪边石。一坐欲忘归,暮禽声啧啧。


菩萨蛮·湘东驿 / 程正揆

我读随日悟,心中了无疑。黄芽与紫车,谓其坐致之。
兰湿难纫珮,花凋易落妆。沾黄莺翅重,滋绿草心长。
珠颗泪沾金捍拨,红妆弟子不胜情。"
新帘裙透影,疏牖烛笼纱。委作金炉焰,飘成玉砌瑕。
"谪宦心都惯,辞乡去不难。缘留龟子住,涕泪一阑干。
用来心破发如丝。催身易老缘多事,报主深恩在几时。
"何处画功业,何处题诗篇。麒麟高阁上,女几小山前。
"云黑雨翛翛,江昏水暗流。有风催解缆,无月伴登楼。


竹枝词二首·其一 / 董传

"湖上秋泬寥,湖边晚萧瑟。登亭望湖水,水缩湖底出。
"自古谁不死,不复记其名。今年京城内,死者老少并。
"今岁日馀二十六,来岁年登六十二,尚不能忧眼下身,
参差树若插,匼匝云如抱。渴望寒玉泉,香闻紫芝草。
疮痕刮骨洗应难。常甘人向衰容薄,独讶君将旧眼看。
闲弄水芳生楚思,时时合眼咏离骚。"
怕飞杯酒多分数,厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨,
中丞薛存诚,守直心甚固。皇明烛如日,再使秉王度。


念奴娇·春雪咏兰 / 刘南翁

好狂元郎中,相识二十春。昔见君生子,今闻君抱孙。
露簟色似玉,风幌影如波。坐愁树叶落,中庭明月多。
绿阴斜景转,芳气微风度。新叶鸟下来,萎花蝶飞去。
"法曲法曲歌大定,积德重熙有馀庆。永徽之人舞而咏,
笑言虽不接,情状似相亲。不作悠悠想,如何度晚春。"
先生如鸾鹤,去入冥冥飞。君看齐鼎中,焦烂者郦其。
民望恳难夺,天心慈易回。那知不隔岁,重借寇恂来。"
主人会良媒,置酒满玉壶。四座且勿饮,听我歌两途。


红窗月·燕归花谢 / 阮思道

"衰容禁得无多酒,秋鬓新添几许霜。纵有风情应淡薄,
因和三十韵,手题远缄寄。致吾陈杜间,赏爱非常意。
"移家入新宅,罢郡有馀赀。既可避燥湿,复免忧寒饥。
"铭旌官重威仪盛,骑吹声繁卤簿长。
花前挥手迢遥去,目断霓旌不可陪。"
落然身后事,妻病女婴孩。"
"优稳四皓官,清崇三品列。伊予再尘忝,内愧非才哲。
唯要主人青眼待,琴诗谈笑自将来。"


闻乐天授江州司马 / 陈澧

村中有遗老,指点为我言。不取往者戒,恐贻来者冤。
穷通谅在天,忧喜即由己。是故达道人,去彼而取此。
"已知腊子能裁服,复报龟儿解咏灯。
骤弹曲破音繁并。百万金铃旋玉盘,醉客满船皆暂醒。
昨夜云四散,千里同月色。晓来梦见君,应是君相忆。
忽然寝成梦,宛见颜如珪。似叹久离别,嗟嗟复凄凄。
嫩剥青菱角,浓煎白茗芽。淹留不知夕,城树欲栖鸦。
应被傍人怪惆怅,少年离别老相逢。"