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小雅·渐渐之石

近现代 / 张一旸

"活得枯樵耕者知,巡方又欲向天涯。珠穿闽国菩提子,
永无纤浪犯虚舟。曾临铁瓮虽分职,近得金陵亦偶游。
"茫茫信马行,不似近都城。苑吏犹迷路,江人莫问程。
"数里白云里,身轻无履踪。故寻多不见,偶到即相逢。
拟动如浮海,凡言似课诗。终身事知己,此外复何为。"
更无亲族在朝中。其来虽愧源流浅,所得须怜雅颂同。
青桂任霜霰,尺璧无瑕疵。回尘却惆怅,归阙难迟迟。"
"迹熟荀家见弟兄,九霄同与指前程。吹嘘渐觉馨香出,
"念尔辛勤岁已深,乱离相失又相寻。
西窗昨夜鸣蛩尽,知梦芝翁起扣扉。"
"御沟西面朱门宅,记得当时好弟兄。晓傍柳阴骑竹马,
平生志业匡尧舜,又拟沧浪学钓翁。"
世路多艰梗,家风免坠遗。殷勤一蓑雨,只得梦中披。"
今日灞陵桥上过,路人应笑腊前回。"
竹西落照侵窗好,堪惜归时落照时。"
"门系钓舟云满岸,借君幽致坐移旬。湖村夜叫白芜雁,
洞庭云水潇湘雨,好把寒更一一知。"
武汤东伐韦,固君含悲凄。神夺悔悟魄,幻化为石鸡。
多金不足惜,丹砂亦何益。更种明年花,春风自相识。"
"献捷灵州倅,归时宠拜新。论边多称旨,许国誓亡身。
惆怅宸居远于日,长吁空摘鬓边丝。"


小雅·渐渐之石拼音解释:

.huo de ku qiao geng zhe zhi .xun fang you yu xiang tian ya .zhu chuan min guo pu ti zi .
yong wu xian lang fan xu zhou .zeng lin tie weng sui fen zhi .jin de jin ling yi ou you .
.mang mang xin ma xing .bu si jin du cheng .yuan li you mi lu .jiang ren mo wen cheng .
.shu li bai yun li .shen qing wu lv zong .gu xun duo bu jian .ou dao ji xiang feng .
ni dong ru fu hai .fan yan si ke shi .zhong shen shi zhi ji .ci wai fu he wei ..
geng wu qin zu zai chao zhong .qi lai sui kui yuan liu qian .suo de xu lian ya song tong .
qing gui ren shuang xian .chi bi wu xia ci .hui chen que chou chang .gui que nan chi chi ..
.ji shu xun jia jian di xiong .jiu xiao tong yu zhi qian cheng .chui xu jian jue xin xiang chu .
.nian er xin qin sui yi shen .luan li xiang shi you xiang xun .
xi chuang zuo ye ming qiong jin .zhi meng zhi weng qi kou fei ..
.yu gou xi mian zhu men zhai .ji de dang shi hao di xiong .xiao bang liu yin qi zhu ma .
ping sheng zhi ye kuang yao shun .you ni cang lang xue diao weng ..
shi lu duo jian geng .jia feng mian zhui yi .yin qin yi suo yu .zhi de meng zhong pi ..
jin ri ba ling qiao shang guo .lu ren ying xiao la qian hui ..
zhu xi luo zhao qin chuang hao .kan xi gui shi luo zhao shi ..
.men xi diao zhou yun man an .jie jun you zhi zuo yi xun .hu cun ye jiao bai wu yan .
dong ting yun shui xiao xiang yu .hao ba han geng yi yi zhi ..
wu tang dong fa wei .gu jun han bei qi .shen duo hui wu po .huan hua wei shi ji .
duo jin bu zu xi .dan sha yi he yi .geng zhong ming nian hua .chun feng zi xiang shi ..
.xian jie ling zhou cui .gui shi chong bai xin .lun bian duo cheng zhi .xu guo shi wang shen .
chou chang chen ju yuan yu ri .chang yu kong zhai bin bian si ..

译文及注释

译文
红漆髹墙壁丹砂涂护版,还有黑玉一般的大屋粱。
请让我为父老歌唱,在艰难(nan)的日子里, 感谢父老携酒慰问的深情。
  从前有一个嗜酒的人,忽然遇到友人,他(ta)的友人是个吝啬的人。嗜酒的人说:“希望到你家和你谈谈心,又口渴又心烦,茶也可以酒也可以,只求解渴罢了。”友人说:“我的家离这很远,不敢劳烦您的腿脚。”嗜酒的人说:“料想只不过二三十里罢了。”友人说:“我家十分简陋,不能委屈了你的尊严。”嗜酒的人说:“只要门开着就可以了。”友人说:“只是没有准备器皿,没有杯具。”嗜酒的人说:“我和你相互熟悉,用瓶子喝也行。”友人说:“暂且等我半天,我拜访完朋友就来叫你一起回去。”嗜酒的人目瞪口呆。
在金陵一个静悄悄的夜晚,凉风习习,我独自一人登(deng)上高楼,眺望吴越。
好像水泉冷涩琵琶声开始凝结(jie),凝结而不通畅声音渐渐地中断。
鸟儿为什么聚集在水草之处?鱼网为什么挂结在树梢之上?
打柴打进深山里头,山林幽深树木重重叠叠。
痛惜我生不逢时啊,遇上这乱世纷扰难以药救。
泪眼倚楼不断自言语,双燕飞来,路上可与(yu)他相遇?纷乱春愁如柳絮,梦中到哪寻他去?
魂魄归来吧!
  大田鼠呀大田鼠,不许吃我种的麦!多年辛勤伺候你,你却对我不优待。发誓定要摆脱你,去那乐国有仁爱。那乐国啊那乐国,才是我的好所在!

注释
(7)窈(yǎo)然:深远曲折。
③譀hàn:吼叫;叫喊。
⑵萝:《全唐诗》校“一作薜。”《楚辞·九歌·山鬼》:“被薜荔兮带女萝。”后以薜萝指隐者之服。薜:香草名。
91. 苟:如果,假如,连词。
(4)物外知:从时间流逝、外物变迁中感觉出来。

赏析

  这是通过莺莺眼看到的秋景。这是一场(chang)沉默的晚餐,除了几个人物应酬性的对话外。在即将分别的筵席上,二人有多少知心宽慰的话要向对方表白啊,可是一切都是沉默,只剩下两个人的叹息声。这沉默和叹息埋藏着莺莺心中无限的“怨”。目睹眼前瑟瑟的西风、黄叶、寒烟和衰草,莺莺的怨情滚滚涌出。
  颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水,燕子从桑榆林中衔泥飞出,筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句,而未用动词或形容词,这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发(yue fa)显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  早于李贺的另一位唐代诗人韦应物写过一首《采玉行》,也是取材于蓝溪采玉的民工生活,诗是这样的:“官府征白丁,言采蓝溪玉。绝岭夜无家,深榛雨中宿。独妇饷粮还,哀哀舍南哭。”对比之下,李贺此篇立意更深,用笔也更锋利,特别是对老夫的心理有很细致的刻画。
  此诗共十六句,分三部分。前六句开门见山写虎的凶恶。开始四句以赋的笔法说(fa shuo)明戈也不能冲击它,弩也不能弹射它,乳孙哺子,相继为非。五、六两句极言其作恶之甚。当时藩镇拥兵自重,不听朝廷调度,不仅自署文武官吏,征收赋税,甚至以土地传之子孙,父死子握其兵权,企图夺取唐王朝的天下。由于各镇时有叛乱,藩镇和朝廷的战争以及藩镇之间的混战,此起彼伏,严重地破坏了生产,给人民带来无限痛苦。诗人以极大的愤慨面对现实,捕捉住事物最突出的本质特征,以此喻象建立起可感的形象,指摘时弊,切中要害。
  “一树梨花一溪月。”那是旧山的景色、故乡的花。故乡的梨花,虽然没有娇娆富贵之态,却朴实亲切,在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。虽然只是“一树”,却幽雅高洁,具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下,在潺湲小溪的伴奏之中,那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美,同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中 排比,形成往复回环的节律,对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ,写月用“一溪”,比用“一轮”更为新奇,它不但同时写到溪水 ,有一箭双雕的效果,而且把不可揽结的月色,写得如捧手可掬,非常生动。
  继而颔联描绘月下晚唱:“夜深江月弄清辉,水上人歌月下归。诗人的注意力重返现实时,已是夜深月上,眼前呈现一片“江月弄清辉"的美景,令人想起唐代张若虚的诗句,“空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮”。江月似乎看出了诗人心中的迷茫,于是故弄清辉,照明诗人高洁澄清的本心,提示诗人要坚守超拔脱俗的人生志趣。忽然水上传来舟子的渔歌,声音嘹亮悠远,这歌声与城里钟声又互相融合在一起,晚钟与晚唱,在浩渺江面上弥漫无际。
  这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗,它共有七句话,前四句大量的重复用字,也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后,全诗没有比喻、没有用典,也没有大量的兴、比之作,可以说是完全没有格律的羁绊,用最直白的语言,抒发了最真挚的情感。
  全诗前两联写景,后两联扮清,景中寓情,情里含景,以人写花,以花写人,花、妖、作者三位一体,句句写花,而又无一处不在写人,堪称大手笔。尤其末联,自怜自爱,自伤身世,是花,是妖,也是诗人。形象感人,咀嚼无尽。
  按照一般写法,接下去可能就要写梦中或梦后的情景,可是诗人撇开了这个内容,凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表,而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后,她是喜是忧,是乐是愁,诗人却不置一词,让读者去体会。首先,这个消息的到来,说明了自己是不知人已去,空有梦相随,往日多少个“不离江上水”的“梦”,原来是一场“空”;其次,这个消息还意味着“他”时而在水,时而在山,行踪不定(bu ding),又不寄语,往后便是梦中也无处寻觅,那难言难诉之苦,隐隐怨艾之意,尽在不言之中。可谓结得巧妙,妙在意料之外,情理之中,余情不尽。
  这是三绝句中的最后一首,也是一首讽喻诗。
  中间两联即写夜《宿王昌龄隐居》常建 古诗处所见所感。王昌龄住处清贫幽雅,一座孤零零的茅屋,即所谓“茅亭”。屋前有松树,屋边种花,院里莳药,见出他的为人和情趣,独居而情不孤,遁世而爱生活。常建夜宿此地,举头望见松树梢头,明月升起,清光照来,格外有情,而无心可猜。想来明月不知今夜主人不在,换了客人,依然多情来伴,故云“犹为君”,“君”指王昌龄。这既暗示王昌龄不在,更表现隐逸生活的清高情趣。夜宿茅屋是孤独的,而抬眼看见窗外屋边有花影映来,也别具情意。到院里散步,看见王昌龄莳养的药草长得很好。因为久无人来,路面长出青苔,所以茂盛的药草却滋养了青苔。这再一次暗示主人不在已久,更在描写隐逸情趣的同时,流露出一种惋惜和期待的情味,表现得含蓄微妙。
  律诗要求中间两联对仗,此诗的第二联对偶虽不甚工致,但流走匀称,宛转如意,说明作者于此重在达意抒情,而不拘泥于形式上的刻意求工,这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗,笔墨饱满,情意厚重。诗人后四句接连用典,熨贴工稳,不伤晦涩,仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事,分明是喻友人的怀才不遇,进一步丰富了上联的寓意;但同时也发展了上联的思想:龙泉剑终于被有识之士发现,重见光明,那末友人也终将脱颖而出,再得起用,于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献,但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐,对仗匀称,而又朴素自然,不尚雕琢,可以说是宋之问律诗中的佳作之一,代表了作者在这一诗体上所取得的成就。
人文价值
  颈联转入叙事,写出悲秋的原因。“节候看应晚,心期卧亦赊。”“节候”,这两个字承接着前四句所写的秋声秋色。“看”和“应”均为揣测之辞,全句意思是说,看来节候大概已入晚秋(wan qiu)。此句使用揣测之辞与下句的“卧”字相关照,“卧”是卧病在床,故对节候不能作定论。一个“卧”字定下全诗的感情基调,道出悲秋的原因:由于卧病,而使心愿落空。美好的心愿不能实观,疾病缠身,又临深秋,可见诗人的悲哀心情,跃然纸上。此联叙事是前四句景物描写的感情依凭,使以上的景物有了精神支柱。
  第三节自“性嗜洒”至“不吝情去留”,写“五柳先生”的饮酒嗜好。作者强调他的嗜洒是出于天性,而非门阀之士的放荡纵酒,自我麻醉。但嗜洒与家贫又是矛盾的,他不慕荣利,不能摆脱贫困,便“不能常得”到酒。这说明他不因嗜酒而失节。至于亲友请他吃酒,他却毫无拘束,一去即饮,一醉方休,又反映了他的坦率与认真,并没有当时所谓名士的虚伪与矫情。饮酒是他在那种时代环境里使自己得到解脱的一种方法。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  对单襄公的预言,人们一直试图进行理性的解释,却也难以理解先知的能耐。
  诗人以春江、月夜、花路、扁舟等景物,创造了一种幽美、寂静而又迷蒙的意境。而怀着隐居“幽意”的泛舟人,置身于这种境界之中,“生事且弥漫,愿为持竿叟”,人生世事正如溪水上弥漫无边的烟雾,缥缈迷茫,作者愿永作若耶溪边一位持竿而钓的隐者。“持竿叟”,又应附近地域的严子陵富春江隐居垂钓的故事,表明诗人心迹。末二句抒发感慨极其自然,由夜景的清雅更觉世事的嚣嚣,便自然地追慕“幽意”的人生。

创作背景

  刘禹锡早年曾参加王叔文叔侄领导的永贞改革运动,事败后,遭到长期放逐。白居易被贬后,二人交往渐多,晚年交谊,甚至超过元稹。所以刘死之后,白居易哭之甚恸。

  

张一旸( 近现代 )

收录诗词 (2213)
简 介

张一旸 张一旸,开建(今广东封开县)人。明神宗万历二十一年(一五九三)贡生,任无为州同知,升留守经历,擢郧阳府通判,转云南通安州知州。清康熙《开建县志》卷八、道光《开建县志》人物志有传。

减字木兰花·偶检丛纸中 / 礼友柳

却笑昔贤交易极,一开东閤便垂名。"
"离骖莫惜暂逡巡,君向池阳我入秦。岁月易抛非曩日,
"蒹葭月冷时闻雁,杨柳风和日听莺。
"一声南雁已先红,神女霜飞叶叶同。自是孤根非暖地,
我爱窦高士,弃官仍在家。为嫌句漏令,兼不要丹砂。
"一辞同辇闭昭阳,耿耿寒宵禁漏长。钗上翠禽应不返,
"三时赐食天厨近,再宿偷吟禁漏清。
雨簟更深满背秋。前事悲凉何足道,远书慵懒未能修。


望蓟门 / 公叔兰

何用深求避秦客,吾家便是武陵源。"
紫毫一管能颠狂。人家好壁试挥拂,瞬目已流三五行。
竹园相接春波暖,痛忆家乡旧钓矶。"
月昏风急何处宿,秋岸萧萧黄苇枝。"
"上马如飞鸟,飘然隔去尘。共看今夜月,独作异乡人。
"湘南飞去日,蓟北乍惊秋。叫出陇云夜,闻为客子愁。
公厅唯伴野僧斋。裁书榭迥冰胶笔,养药堂深藓惹鞋。
"小圃初晴风露光,含桃花发满山香。


水龙吟·雪中登大观亭 / 禾晓慧

别席侵残漏,归程避战鼙。关遥秦雁断,家近瘴云低。
不为禁钟催入宿,前峰月上未回舟。"
一舸春深指鄂君,好风从度水成纹。
"临塘古庙一神仙,绣幌花容色俨然。为逐朝云来此地,
"绿沈枪利雪峰尖,犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛,
一星遗火下烧秦。貔貅扫尽无三户,鸡犬归来识四邻。
缁化衣空难抵雪,黑销头尽不胜簪。数行泪里依投志,
逐日无机鹤伴闲。尘土莫寻行止处,烟波长在梦魂间。


将进酒 / 江戊

荡摇无奈绿荷干。名因霈泽随天眷,分与浓霜保岁寒。
红纸千张言不尽,至诚无语传心印。但得鸳鸯枕臂眠,
橘树唿奴羡李衡。十口漂零犹寄食,两川消息未休兵。
帆外青枫老,尊前紫菊芳。夜灯银耿耿,晓露玉瀼瀼。
他日朱门恐难扫,沙堤新筑必无尘。"
雨后碧苔院,霜来红叶楼。闲阶上斜日,鹦鹉伴人愁。
玉树雕成狒cf啼,外使调鹰初得按,中官过马不教嘶。
"卷箔舒红茵,当轩玩明月。懿哉深夜中,静听歌初发。


永王东巡歌·其三 / 武巳

书中不尽心中事,一片殷勤寄边使。"
蝉噪因风断,鳞游见鹭沈。笛声随晚吹,松韵激遥砧。
有景供吟且如此,算来何必躁于名。"
"夜短睡迟慵早起,日高方始出纱窗。
"朱弹星丸粲日光,绿琼枝散小香囊。龙绡壳绽红纹粟,
必也心源元自有,此泉何必在江山。"
珍重朱栏兼翠拱,来来皆自读书堂。"
"金徽玉轸肯躇蹰,偶滞良途半月馀。楼上酒阑梅拆后,


经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰 / 清乙巳

"夹巷重门似海深,楚猿争得此中吟。一声紫陌才回首,
"忍历通庄出,东风舞酒旗。百花无看处,三月到残时。
"人间路霭青天半,鳌岫云生碧海涯。
桂花曾对月婵娟。玉经磨琢多成器,剑拔沈埋更倚天。
却应回念江边草,放出春烟一寸心。"
不知白发谁医得,为问无情岁月看。"
莺春雁夜长如此,赖是幽居近酒家。"
"夫君清且贫,琴鹤最相亲。简肃诸曹事,安闲一境人。


倦夜 / 仪鹏鸿

灞陵老将无功业,犹忆当时夜猎归。"
便从嵩岳应三台。龟衔玉柄增年算,鹤舞琼筵献寿杯。
时蝗适至)
高歌一曲垂鞭去,尽日无人识楚狂。"
日出天须霁,风休海自清。肺肠无处说,一为启聪明。"
人间有许多般事,求要身闲直未能。"
曳裾何处谒吴王。马嘶春陌金羁闹,鸟睡花林绣羽香。
"千重烟树万重波,因便何妨吊汨罗。楚地不知秦地乱,


鸟鸣涧 / 申屠新红

远钟当半夜,明月入千家。不作故乡梦,始知京洛赊。"
"晓擎弓箭入初场,一发曾穿百步杨。仙籍旧题前进士,
月上僧归后,诗成客梦中。更闻栖鹤警,清露滴青松。"
乌足重安日不昏。晋客已知周礼在,秦人仍喜汉官存。
出军青壁罅,话道白眉毫。远集歌谣客,州前泊几艘。"
"公堂潇洒有林泉,只隔苔墙是渚田。宗党相亲离乱世,
匣镜金螭怒,帘旌绣兽狞。颈长堪鹤并,腰细任蜂争。
白发生闲事,新诗出数联。时情竟如此,不免却归田。"


新晴野望 / 漆雕丹丹

"北风沙漠地,吾子远从军。官路虽非远,诗名要且闻。
"来时欢笑去时哀,家国迢迢向越台。
"百二山河壮帝畿,关门何事更开迟。
"让国由衷义亦乖,不知天命匹夫才。
"越公已作飞仙去,犹得潭潭好墓田。老树背风深拓地,
紫霞或旁映,绮段铺繁褥。晚照忽斜笼,赤城差断续。
药香沾笔砚,竹色染衣巾。寄鹤眠云叟,骑驴入室宾。
"清秋绝顶竹房开,松鹤何年去不回。


送綦毋潜落第还乡 / 稽梦尘

"李杜复李杜,彼时逢此时。干戈侵帝里,流落向天涯。
愿与吾君作霖雨,且应平地活枯苗。"
想得当时好烟月,管弦吹杀后庭花。"
"山禽连夜叫,兼雨未尝休。尽道思归乐,应多离别愁。
自拂青萍知有地,斋诚旦夕望为霖。"
七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇,茶香时拨涧中泉。
为谢离鸾兼别鹄,如何禁得向天涯。"
月府清虚玉兔吼。翠盘擘脯胭脂香,碧碗敲冰分蔗浆。