朝天子·秋夜吟
世上寒轻谷未春。窗逼野溪闻唳鹤，林通村径见樵人。
"乘兴闲来小谢家，便裁诗句乞榴花。
白刃杀我穷生为。或闻蕃将负恩泽，号令铁马如风驰。
"每日得闲吟，清曹阙下深。因知遥夜坐，别有远山心。
信来经险道，诗半忆皇风。何事犹高卧，岩边梦未通。"
"夹浪分堤万树馀，为迎龙舸到江都。
"鹤伴前溪栽白杏，人来阴洞写枯松。
争奈病夫难强饮，应须速自召车公。"
看看万里休征戍，莫向新词寄断肠。"
"昔人怀感处，此地倍魂消。四海经摇落，三吴正寂寥。
料得虚皇新诏样，青琼板上绿为文。
朝天子·秋夜吟拼音解释:
shi shang han qing gu wei chun .chuang bi ye xi wen li he .lin tong cun jing jian qiao ren .
.cheng xing xian lai xiao xie jia .bian cai shi ju qi liu hua .
bai ren sha wo qiong sheng wei .huo wen fan jiang fu en ze .hao ling tie ma ru feng chi .
.mei ri de xian yin .qing cao que xia shen .yin zhi yao ye zuo .bie you yuan shan xin .
xin lai jing xian dao .shi ban yi huang feng .he shi you gao wo .yan bian meng wei tong ..
.jia lang fen di wan shu yu .wei ying long ge dao jiang du .
.he ban qian xi zai bai xing .ren lai yin dong xie ku song .
zheng nai bing fu nan qiang yin .ying xu su zi zhao che gong ..
kan kan wan li xiu zheng shu .mo xiang xin ci ji duan chang ..
.xi ren huai gan chu .ci di bei hun xiao .si hai jing yao luo .san wu zheng ji liao .
liao de xu huang xin zhao yang .qing qiong ban shang lv wei wen .
译文及注释
译文
厅堂西边的竹笋长得茂盛，都挡住了门头，堑北种的行椒也郁郁葱葱长成一行却隔开了邻村。
太平时闲游有趣却是无能，闲爱天上孤云安静爱山僧。
唉呀呀！多么高峻伟岸！
茫(mang)茫的草木，重重的山岗遮住了望眼(yan)，思乡的忧愁盈满(man)心怀。
交情应像山溪渡恒久不变，
主管神庙老人能领会神意，凝视窥察连连地为我鞠躬。
高兴的是跟隔壁的邻居在同一个(ge)屋檐下，
在武帝祠前的乌云将要消散，雨过天晴仙人掌(zhang)峰一片青葱。
不要让燕然山上只留下汉将的功绩，也要有大唐将士的赫赫战功。
二(er)水会合空旷处，水清流缓波涛平。
注释
⑩汾脽（fén shuí）：汾水旁隆起的土堆。元鼎四年曾在这里出土过一口古鼎。姚：与“遥”相通。遥远的意思。四兴：指春、夏、秋、冬四季。殷殷：声音盛大的样子。河龙供鲤：指河伯提供鲤鱼。百末：各种香草做成的粉末香料。泰尊：上古的瓦尊，为酒器。酲（chénɡ）：指喝醉了酒神志不清的状态。周流：通行周遍。思所并：想寻求与神的道理相合。冯：指冯夷，即河伯。
3、阳夏(jiǎ)：今河南太康县。
廓：空阔，指墓地。火：消灭，指人已死去。
（4）四立壁：《史记·司马相如传》：“文君夜奔相如，相如驰归成都，家徒四壁立。”
[5]还国：返回封地。
（9）无征不信：语出《礼记》：“无征不信，不信民不从。”征，同“证”，证明。[1]
（13）醉翁啸咏，声和流泉：谓欧阳修吟咏之声跟山间泉水之声相应。
赏析
五言绝句，贵天然浑成，一意贯串，忌刻意雕镂，枝蔓曲折。这首《《忆梅》李商隐 古诗》，“意极曲折”（纪昀评语），却并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感，关键在于层层转折都离不开诗人沉沦羁泊的(de)身世。这样，才能潜气内转，在曲折中见浑成，在繁多中见统一，达到有神无迹的境界。
“《早梅》柳宗元 古诗发高树”，起句直写梅花，笔姿飞扬，醒人耳目。一个“发”字极富于神韵，不仅写出梅花绽开的形象，而且予人一种“能开天地春”（清人沈钦圻咏梅诗句）的生机蓬勃的感受，把《早梅》柳宗元 古诗昂首怒放、生机盎然的形象逼真地展现在读者的眼前。其背景高远广阔的碧蓝的天空，不仅映衬着梅花的色泽，更突出了它的雅洁，不同凡俗。高树，既是实写，又是诗人心中意象的再现，自喻行高于时人，并与下旬“迥映楚天碧"紧相粘连，构成一幅情景融和的意境。避望楚天，辽阔无际，明净的碧空映照着《早梅》柳宗元 古诗发出的光泽，使人感到梅花分外娴静高洁。这两句诗，言辞简洁，而情波荡漾，深寓着诗人对《早梅》柳宗元 古诗的赞叹之意。诚如王国维所说， “以我观物，故物皆着我之色彩。”
“《候人》佚名 古诗”的形象是(xiang shi)扛着戈扛着祋。显示出这位小吏，扛着武器，在道路上执勤的辛苦情貌。
全诗四章，其中第三章最重要也最精采，其他各章如众星之拱月，绿叶之衬花。第三章实写丰收，前二章起铺垫作用，末章是祭祀套话式的余波。
一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹(jin guo)的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》，非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
作者描摹景物的形态，不拘一格。妙高台的山石：色，“或绀(gān微带红的黑色)或苍”。形，有的象扣着的盂；有的象丢弃的帽子，委屈地躺在地上；有的象蛟跳跃；有的象兽蹲踞。远处的山峰，“青岚上浮，若处子光艳溢出眉宇”--青霭缭绕，阳光穿射，色彩缤纷，简直象个蛾眉秀目，脉脉含情的少女，再美的花也比不上。这段不足百字的景物描写，竟川了动(liao dong)情结合，比喻拟人，远眺近观，对比衬托……直到穷形尽相方才收笔，如此的精细酣畅。
第一部分（前三章），将日食、月食、强烈地震同朝廷用人不善联系起来，抒发自己深沉的悲痛与忧虑。诗人不理解日食、月食、地震发生的原因，认为它们是上天对人类的警告，所以开篇先说十月初一这天发生了日食。“日者，君象也”，夏末老百姓即以日喻君。日而无光，在古人是以为预示着有关君国的大灾殃。诗人将此事放在篇首叙出，使人震惊。第二章将国家政治颓败、所用非人同日食联系起来议论，第三章又连带叙出前不久发生的强烈地震。诗人关于这些极度反常的自然现象的描述，表现了他对于国家前途的无比担忧和恐惧。诗中写的地震有史实记载，《国语·周语》：“幽王二年，西周三川皆震。”“是岁三川竭，岐山崩。”诗中“百川沸腾，山冢崒崩；高岸为谷，深谷为陵”的具有特征性的大特写使两千多年后的人读起来，仍然感到惊心动魄。诗人的如椽巨笔为读者描绘了一幅历史上少有的巨大的灾变图。
以上五个次要人物展现后，中心人物隆重出场了。
这首诗以近散文化的笔法，古朴的语言，直陈其事，主客互相吟诵诗句，一唱一和，我中有你，你中有我，衷情互诉，洒脱疏放，别具一格。
其三，《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体，但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等，情感虽挚，但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体，但直抒作者在李夫人死后的内心感受，这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多，而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发，是对《诗经》“情动于中而形于言”（《毛诗序》）精神的继承，也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后，虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作，但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观，特别是汉末魏晋的伤悼赋，基本上都是直抒胸臆的赋作，这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
六个叠字的音调也富于自然美，变化美。青青是平声，郁郁是仄声，盈盈又是平声，浊音，皎皎则又为仄声，清音；娥娥，纤纤同为平声，而一浊一清，平仄与清浊之映衬错综，形成一片宫商，谐和动听。当时声律尚未发现，诗人只是依直觉发出了天籁之音，无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝，闾里已具”了。这种出于自然的调声，使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味，细辨之，自可见与后来律调的区别。
山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关，但内容与情调很不一致，可能不是同一时间的作品，不能算作组诗，只是编辑者的凑合。
“《早梅》柳宗元 古诗发高树”，起句直写梅花，笔姿飞扬，醒人耳目。一个“发”字极富于神韵，不仅写出梅花绽开的形象，而且予人一种“能开天地春”（清人沈钦圻咏梅诗句）的生机蓬勃的感受，把《早梅》柳宗元 古诗昂首怒放、生机盎然的形象逼真地展现在读者的眼前。其背景高远广阔的碧蓝的天空，不仅映衬着梅花的色泽，更突出了它的雅洁，不同凡俗。高树，既是实写，又是诗人心中意象的再现，自喻行高于时人，并与下旬“迥映楚天碧"紧相粘连，构成一幅情景融和的意境。避望楚天，辽阔无际，明净的碧空映照着《早梅》柳宗元 古诗发出的光泽，使人感到梅花分外娴静高洁。这两句诗，言辞简洁，而情波荡漾，深寓着诗人对《早梅》柳宗元 古诗的赞叹之意。诚如王国维所说， “以我观物，故物皆着我之色彩。”
“《候人》佚名 古诗”的形象是(xiang shi)扛着戈扛着祋。显示出这位小吏，扛着武器，在道路上执勤的辛苦情貌。
全诗四章，其中第三章最重要也最精采，其他各章如众星之拱月，绿叶之衬花。第三章实写丰收，前二章起铺垫作用，末章是祭祀套话式的余波。
一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹(jin guo)的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》，非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
作者描摹景物的形态，不拘一格。妙高台的山石：色，“或绀(gān微带红的黑色)或苍”。形，有的象扣着的盂；有的象丢弃的帽子，委屈地躺在地上；有的象蛟跳跃；有的象兽蹲踞。远处的山峰，“青岚上浮，若处子光艳溢出眉宇”--青霭缭绕，阳光穿射，色彩缤纷，简直象个蛾眉秀目，脉脉含情的少女，再美的花也比不上。这段不足百字的景物描写，竟川了动(liao dong)情结合，比喻拟人，远眺近观，对比衬托……直到穷形尽相方才收笔，如此的精细酣畅。
第一部分（前三章），将日食、月食、强烈地震同朝廷用人不善联系起来，抒发自己深沉的悲痛与忧虑。诗人不理解日食、月食、地震发生的原因，认为它们是上天对人类的警告，所以开篇先说十月初一这天发生了日食。“日者，君象也”，夏末老百姓即以日喻君。日而无光，在古人是以为预示着有关君国的大灾殃。诗人将此事放在篇首叙出，使人震惊。第二章将国家政治颓败、所用非人同日食联系起来议论，第三章又连带叙出前不久发生的强烈地震。诗人关于这些极度反常的自然现象的描述，表现了他对于国家前途的无比担忧和恐惧。诗中写的地震有史实记载，《国语·周语》：“幽王二年，西周三川皆震。”“是岁三川竭，岐山崩。”诗中“百川沸腾，山冢崒崩；高岸为谷，深谷为陵”的具有特征性的大特写使两千多年后的人读起来，仍然感到惊心动魄。诗人的如椽巨笔为读者描绘了一幅历史上少有的巨大的灾变图。
以上五个次要人物展现后，中心人物隆重出场了。
这首诗以近散文化的笔法，古朴的语言，直陈其事，主客互相吟诵诗句，一唱一和，我中有你，你中有我，衷情互诉，洒脱疏放，别具一格。
其三，《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体，但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等，情感虽挚，但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体，但直抒作者在李夫人死后的内心感受，这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多，而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发，是对《诗经》“情动于中而形于言”（《毛诗序》）精神的继承，也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后，虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作，但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观，特别是汉末魏晋的伤悼赋，基本上都是直抒胸臆的赋作，这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
六个叠字的音调也富于自然美，变化美。青青是平声，郁郁是仄声，盈盈又是平声，浊音，皎皎则又为仄声，清音；娥娥，纤纤同为平声，而一浊一清，平仄与清浊之映衬错综，形成一片宫商，谐和动听。当时声律尚未发现，诗人只是依直觉发出了天籁之音，无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝，闾里已具”了。这种出于自然的调声，使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味，细辨之，自可见与后来律调的区别。
山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关，但内容与情调很不一致，可能不是同一时间的作品，不能算作组诗，只是编辑者的凑合。
创作背景
这是陆游一首咏梅的词，其实也是陆游自己的咏怀之作。陆游一生酷爱梅花，写有大量歌咏梅花的诗，歌颂梅花傲霜雪，凌寒风，不畏强暴，不羡富贵的高贵品格。诗所塑造的梅花形象中，有诗人自身的影子，正如他的《梅花绝句》里写的：“何方可化身千亿，一树梅花一放翁。”这首《卜算子》，也是明写梅花，暗写抱负。其特点是着重写梅花的精神，而不从外表形态上去描写。
潘良贵( 金朝 )
收录诗词 (5432) 首
简 介
潘良贵 潘良贵(约1086—1142)，字子贱（原名京，字义荣），号默成居士，婺州金华（今属浙江）人。北宋政和五年(1115)进士，授秘书郎。徽宗政和五年（一一一五）登上舍第，为太学博士，累迁提举淮南东路常平。钦宗靖康元年（一一二六）召对，论何桌等人不可用，黜监信州汭口排岸，高宗建炎元年（一一二七），召为左（一作右）司谏，因请诛叛命者，忤时相，去职奉祠。绍兴二年（一一三二），起为左司员外郎，与宰相吕颐浩语不合，出知严州，未几又奉祠。五年，起权中书舍人。八年，再奉祠。九年，起知明州，一年后离职奉祠。二十年，坐与李光通书，贬三官，卒（《建炎以来系年要录》卷一六），年五十七。
书项王庙壁
"临水登山路，重寻旅思劳。竹阴行处密，僧腊别来高。
知君不肯然官烛，争得华筵彻夜明。"
帝业山河固，离宫宴幸频。岂知驱战马，只是太平人。
"万里伤心极目春，东南王气只逡巡。野花相笑落满地，
童子病归去，鹿麑寒入来。斋钟知渐近，枝鸟下生台。"
日暖津头絮已飞，看看还是送君归。
便拟乘槎应去得，仙源直恐接星东。"
登龙才变即为鱼。空惭季布千金诺，但负刘弘一纸书。
戊午元日二首
"北吹微微动旅情，不堪分手在平明。
"莫唱放歌行，此歌临楚水。人皆恶此声，唱者终不已。
应知四扇灵方在，待取归时绿发生。"
一阵谁家腊瓮香。久别羁孤成潦倒，回看书剑更苍黄。
"先生颛顼后，得道自何人。松柏卑于寿，儿孙老却身。
闲披左氏得膏肓。无因月殿闻移屟，只有风汀去采香。
谁知豪贵多羁束，落尽春红不见来。"
出有龙旂，入有珩珮。勿驱勿驰，惟慎惟戒。
潍县署中寄舍弟墨第一书
新坟空葬旧衣裳。散牵细马嘶青草，任去佳人吊白杨。
昆仑山上桃花底，一曲商歌天地秋。
"因乱与君别，相逢悲且惊。开襟魂自慰，拭泪眼空明。
经时掊玉涧，尽日嗅金芝。为在石窗下，成仙自不知。"
匿景崦嵫色，呀空渤澥声。吾当营巨黍，东去射长鲸。"
想君怀抱哀吟夜，铜雀台前皓月多。"
"临湘之滨麓之隅，西有松寺东岸无。松风千里摆不断，
将山待夸娥，以肉投猰貐。欻坐侵桂阴，不知巳与午。
秋夕
"旧业在东鄙，西游从楚荆。风雷几夜坐，山水半年行。
"潼津罢警有招提，近百年无战马嘶。壮士不言三尺剑，
纱碧笼名画，灯寒照净禅。我来能永日，莲漏滴寒泉。"
拟棹孤舟访旧游。风急几闻江上笛，月高谁共酒家楼。
当时三幅谩高才。戏悲槐市便便笥，狂忆樟亭满满杯。
无限燕赵女，吹笙上金梯。风起洛阳东，香过洛阳西。
宵吟怜桂魄，朝起怯菱花。语尽黄河上，西风日又斜。"
人人语与默，唯观利与势。爱毁亦自遭，掩谤终失计。"
织妇辞
黄篾楼中挂酒篘.莲叶蘸波初转棹，鱼儿簇饵未谙钩。
月中珠母见，烟际枫人出。生犀不敢烧，水怪恐摧捽。
"曾于清海独闻蝉，又向空庭夜听泉。
"绕屋树森森，多栖紫阁禽。暂过当永夜，微得话前心。
"百缘斗薮无尘土，寸地章煌欲布金。
大贤重邦本，屈迹官武城。劝民勤机杼，自然国用并。
漾舟雪浪映花颜，徐福携将竟不还。 同作危时避秦客，此行何似武陵滩。
"头戴华阳帽，手拄大夏筇。清晨陪道侣，来上缥缈峰。
庆清朝·榴花
缅想应穿石裂痕。片段似冰犹可把，澄清如镜不曾昏。
肌细分红脉，香浓破紫苞。无因留得玩，争忍折来抛。"
如何黄帝机，吾得多坎踬。纵失生前禄，亦多身后利。
坐经嵩顶夏，行值洛阳秋。到寺安禅夕，江云满石楼。"
老拟归何处，闲应过此生。江湖终一日，拜别便东行。"
洪炉任铸千钧鼎，只在磻溪一缕悬。
"防秋戎马恐来奔，诏发将军出雁门。遥领短兵登陇首，
梦寐空前事，星霜倦此身。尝期结茅处，来往蹑遗尘。"
咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺
粝曲芟汀蓼，甘茶挈石泉。霜朝巡栗树，风夜探渔船。
九枝应并耀，午夜忽潜然。景集青山外，萤分碧草前。
公子长夜醉，不闻子规啼。"
琪花玉蔓应相笑，未得歌吟从酒行。"
回潮迷古渡，迸竹过邻墙。耆旧休存省，胡为止泪行。"
"麻姑山下逢真士，玄肤碧眼方瞳子。自言混沌凿不死，
戏日鱼呈腹，翘滩鹭并肩。棋寻盘石净，酒傍野花妍。
西邻有原宪，蓬蒿绕环堵。自乐固穷心，天意在何处。
木兰花·秋容老尽芙蓉院
"暖辞云谷背残阳，飞下东风翅渐长。却笑金笼是羁绊，
犹有报恩方寸在，不知通塞竟何如。"
"兰汀橘岛映亭台，不是经心即手栽。满阁白云随雨去，
采莲无限兰桡女，笑指中流羡尔归。
"景物诗人见即夸，岂怜高韵说红茶。
桃花飘岫幌，燕子语松关。衣桁侵池翠，阶痕露藓斑。
"大道不居谦，八荒安苟得。木中不生火，高殿祸顷刻。
"傞傞江柳欲矜春，铁瓮城边见故人。屈指不堪言甲子，
华下对菊
"寓居无事入清冬，虽设樽罍酒半空。白菊为霜翻带紫，
他巢若有雏，乳之如一家。他巢若遭捕，投之同一罗。
荷塘烟罩小斋虚，景物皆宜入画图。
开尽菊花怜强舞，与教弟子待新春。"
能艳能芳自一家，胜鸾胜凤胜烟霞。
浪里青山占几乡。帆势落斜依浦溆，钟声断续在沧茫。
野田黄雀虑，山馆主人情。此物那堪作，庄周梦不成。"
当于李杜际，名辈或溯沿。良御非异马，由弓非他弦。
虞美人·疏梅月下歌金缕
当庭卓立凝顽神。春雨流膏成立文，主人性静看长新。
欺暗尚不然，欺明当自戮。难将一人手，掩得天下目。
"细玉罗纹下碧霄，杜门颜巷落偏饶。巢居只恐高柯折，
缓颊称无利，低眉号不能。世情都太薄，俗意就中憎。
戍烟来自号，边雪下无时。更想经绵上，应逢禁火期。"
凝看出次云，默听语时鹤。绿书不可注，云笈应无钥。
玉垒李太白，铜堤孟浩然。李宽包堪舆，孟澹拟漪涟。
九衢双阙夜同游。芳时易失劳行止，良会难期且驻留。