满路花·冬
与春为别近，觉日转行迟。 ——刘禹锡
"砧杵谁家夜捣衣，金风淅淅露微微。
织女三分镜未光。珠箔寄钩悬杳霭，白龙遗爪印穹苍。
莫倚名高忘故旧，晓晴闲步一相寻。"
细沙擢暖岸，淑景动和飙。倍忆同袍侣，相欢倒一瓢。
"谷口今逢避世才，入门潇洒绝尘埃。渔舟下钓乘风去，
年年使我成狂叟，肠断红笺几首诗。"
火井不暖温泉微。"
金兰同好共忘年。怀恩未遂林泉约，窃位空惭组绶悬。
诗书满架尘埃扑，尽日无人略举头。"
捣衣明月夜，吹管白云秋。惟恨金吾子，年年向陇头。"
满路花·冬拼音解释:
yu chun wei bie jin .jue ri zhuan xing chi . ..liu yu xi
.zhen chu shui jia ye dao yi .jin feng xi xi lu wei wei .
zhi nv san fen jing wei guang .zhu bo ji gou xuan yao ai .bai long yi zhua yin qiong cang .
mo yi ming gao wang gu jiu .xiao qing xian bu yi xiang xun ..
xi sha zhuo nuan an .shu jing dong he biao .bei yi tong pao lv .xiang huan dao yi piao .
.gu kou jin feng bi shi cai .ru men xiao sa jue chen ai .yu zhou xia diao cheng feng qu .
nian nian shi wo cheng kuang sou .chang duan hong jian ji shou shi ..
huo jing bu nuan wen quan wei ..
jin lan tong hao gong wang nian .huai en wei sui lin quan yue .qie wei kong can zu shou xuan .
shi shu man jia chen ai pu .jin ri wu ren lue ju tou ..
dao yi ming yue ye .chui guan bai yun qiu .wei hen jin wu zi .nian nian xiang long tou ..
译文及注释
译文
即使能合葬也无法倾诉衷情，来世结缘是多么虚幻的企望。
尾声：“算了吧！
昨天夜里春(chun)雨纷纷，天明时阵阵寒(han)气相侵，偏又想起远征戍边的他，很久很久未收到边关的信。
窗外，花儿自由自在地轻轻飞舞，恰似梦境，雨淅淅沥沥的下着，漫无边际地飘洒着，就像愁绪飞扬。再看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小银钩之上。
秋色连天，平原万里。
向小石潭的西南方望去，看到溪水像北斗(dou)星那样曲折，水流像蛇那样蜿蜒前行，时而看得见，时而看不见。两岸的地势像狗的牙齿那样相互交错，不能知道溪水的源头。
情意缠缠送春回去，因为没有(you)(you)办法把春留住。既然春天明年还要回来，还莫如(ru)今年别回去。桃花也因为春归而悲伤，纷纷扬扬地飘落有如遍洒红(hong)玉。望断了遥远的天际，也看不见春天回归的路。春如果有情必然也会十分痛苦(ku)，悄悄地看时光匆匆暗度。是住在夕阳将落的山后面？还是住在烟水茫茫的渡口？不知春天现在究竟在哪里住？
荪草装点墙壁啊紫贝铺砌庭坛。四壁撒满香椒啊用来装饰厅堂。
国内既然没有人了解我，我又何必怀念故国旧居。
万里奔流的长江，像一匹白色的素绢；对岸几处小点，像是染上了青色的颜料，那是淮地的远山。几片白帆，箭一般地驶过了江面；而近处的高(gao)山上，长长的泉流飞下，犹如一道流电。天色渐渐昏黄，暮色中的云层难以分辨，仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇形，在天上高悬。逼近了，逼近了，成“一”字的横线在空中排开，那是北方飞来的大雁。
注释
⑵洲：水中的陆地。
⑷山翁：即山简。《全唐诗》校：“一作山公。”
⑶箸（zhù）：筷子。
[29]措：放置。这里是嵌置的意思。
[16]跋（bá拔）：踩。踬（zhì至）：绊。语出《诗经·豳风·狼跋》：“狼跋其胡，载疐其尾。”意思说，狼向前走就踩着颔下的悬肉（胡），后退就绊倒在尾巴上。形容进退都有困难。辄：常常。
⑴明妃：即王昭君，汉元帝宫女，容貌美丽，品行正直。晋人避司马昭讳，改昭为明，后人沿用。
克：胜任。
③轴：此处指织绢的机轴。
赏析
“禅寂”是佛家语，佛教徒坐禅入定，思惟寂静，所谓“一心禅寂，摄诸乱恶”（《维摩诘经》）。义公为了“习禅寂”，在空寂的山里修筑禅房，“依空林”点出禅房的背景，以便自如地转向中间两联描写禅房前景。
第三句是前两句的拓展，“齐唱宪王春乐府”作为全诗的中心，终于写到了歌唱，主要表现男女声齐唱时的情形。不过诗句中也并没有写到歌声如何，只点明歌唱的形式是“齐唱”，歌唱的内容是“宪王”的“春乐府”。据《明史·诸王传》，宪王即朱有墩，世称周宪王。他能诗善画，谙晓音律，是明初影响较大的散曲、杂剧作家，剧作达三十一种，总名《诚斋乐府》，这里演唱的是他的乐府中的一种。地位这样显赫、成就又很高的人物的乐府，自然是十分美妙的了。用男女声“齐唱”的形式来演唱，不仅声音宏大，而且刚柔相济，雄浑中有清脆。“齐唱”二字，刻意渲染出元宵欢庆，万民同乐的情景，给人的感觉是舞台上伶人的演唱与舞台下观众的和唱一起进行，场面肯定是热闹之极。这里仍然只是暗示，没有正面去写歌声，但却使人有如闻其声的感觉。
作者的语言十分洗练。“泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流。阳谷皆入汶，阴谷皆入济。当其南北分者，古长城也。”寥寥三十余字，将泰山的地理位置、河流走向及南北分界，交代得一清二楚。句式整饬，朗朗上口。接下来，作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线，语句清晰如水，又起伏跌宕，宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪，明烛天南。望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾，如诗如画，令人遐想不已，但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景，用墨极少，却能将正面描写和侧面描写结合起来，再次收到以少胜多的艺术效果。“日上，正赤如丹，下有红光动摇承之，或曰：‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石，少土。石苍黑色，多平方，少圜。少杂树，多松，生石罅，皆平顶。冰雪，无瀑水，无鸟兽音迹。至日观数里内无树，而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息，这是本文的一大特色。
颈联：“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。”既写出春社欢快，又表达民风的淳朴可爱。
这首咏梅诗不同于一般的咏物诗，有着深刻的寓意，寄托着诗人浓烈的悲愤之情。简直可视为一篇浓缩了的《离骚》。 呜呼！“若非一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香”，刘克庄咏梅诗词之丰无人可及。不啻于斯，他的一生针对南宋“国脉微如缕”的现状，写下了大量抒发感慨的不同题材的诗篇，爱国之心“似放翁”，高洁之志“似稼轩”，其身其品一如梅花。
三、四句写诗人的感慨。看到眼前繁盛景象，诗人不禁联想到扬州以外广大地区的萧条败落。自从“安史之乱”以来，唐帝国整体机制日见衰朽，外患频仍，内忧不绝，所以诗人感慨“如今”时局已经不像过去那样安定太平了。可是(ke shi)这种国势日衰景况在扬州好像还没有被感知到，人们仍然由着自己的心性，踏着乐器吹奏出的节拍，载歌载舞，通宵达旦。这中间虽有辛辣的嘲讽，但更多的还是对人们感觉迟钝而表现出的深深忧虑。
柳条折尽了杨花也已飞尽,借问一声远行的人什么时候回来呢
第九、十句“嚣尘自兹隔，赏心(shang xin)于此遇”，作者自己说，从此我将离开这烦嚣的是非之地，赏心乐事从此开始了。这只是作者一种天真的想法，实际是不可能的；如有，也只能是公务入之外逍遥吟咏的散淡生活，并非真正的避世远遁。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠(zhu)，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系(lian xi)，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
因“风定天清，一切乌有”，只剩下一座高接霄汉的危楼，所以楼的形状看得格外清楚，连楼外天空也显现了出来，给人的感觉是距离比先前的城郭缩短了一些。更为特殊的是，楼上还有来来往往的人，或凭或立，与人有照应开头的作用，说明奂山这个地方确实能看到这种奇异的现象。
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜——腹联使用了(yong liao)“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系，说明酷似雨声；后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接，合情合理，使景色透射出一股清凉气息。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力(you li)量。此诗诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
独自在外，自然充满了对家人的怀念。古诗中表现《乡思》李觏 古诗，除了听风听雨外，最多的是通过登临送目，寄托悲伤。如唐韦应物的《西楼》云：“高阁一怅望，故园何日归？”白居易《江南送北客因凭寄徐州兄弟书》云：“故园望断欲何如？楚水吴山万里余。”李觏这首绝句，也是通过远望，抒发自己思归的牢愁。
第三句是前两句的拓展，“齐唱宪王春乐府”作为全诗的中心，终于写到了歌唱，主要表现男女声齐唱时的情形。不过诗句中也并没有写到歌声如何，只点明歌唱的形式是“齐唱”，歌唱的内容是“宪王”的“春乐府”。据《明史·诸王传》，宪王即朱有墩，世称周宪王。他能诗善画，谙晓音律，是明初影响较大的散曲、杂剧作家，剧作达三十一种，总名《诚斋乐府》，这里演唱的是他的乐府中的一种。地位这样显赫、成就又很高的人物的乐府，自然是十分美妙的了。用男女声“齐唱”的形式来演唱，不仅声音宏大，而且刚柔相济，雄浑中有清脆。“齐唱”二字，刻意渲染出元宵欢庆，万民同乐的情景，给人的感觉是舞台上伶人的演唱与舞台下观众的和唱一起进行，场面肯定是热闹之极。这里仍然只是暗示，没有正面去写歌声，但却使人有如闻其声的感觉。
作者的语言十分洗练。“泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流。阳谷皆入汶，阴谷皆入济。当其南北分者，古长城也。”寥寥三十余字，将泰山的地理位置、河流走向及南北分界，交代得一清二楚。句式整饬，朗朗上口。接下来，作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线，语句清晰如水，又起伏跌宕，宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪，明烛天南。望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾，如诗如画，令人遐想不已，但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景，用墨极少，却能将正面描写和侧面描写结合起来，再次收到以少胜多的艺术效果。“日上，正赤如丹，下有红光动摇承之，或曰：‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石，少土。石苍黑色，多平方，少圜。少杂树，多松，生石罅，皆平顶。冰雪，无瀑水，无鸟兽音迹。至日观数里内无树，而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息，这是本文的一大特色。
颈联：“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。”既写出春社欢快，又表达民风的淳朴可爱。
这首咏梅诗不同于一般的咏物诗，有着深刻的寓意，寄托着诗人浓烈的悲愤之情。简直可视为一篇浓缩了的《离骚》。 呜呼！“若非一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香”，刘克庄咏梅诗词之丰无人可及。不啻于斯，他的一生针对南宋“国脉微如缕”的现状，写下了大量抒发感慨的不同题材的诗篇，爱国之心“似放翁”，高洁之志“似稼轩”，其身其品一如梅花。
三、四句写诗人的感慨。看到眼前繁盛景象，诗人不禁联想到扬州以外广大地区的萧条败落。自从“安史之乱”以来，唐帝国整体机制日见衰朽，外患频仍，内忧不绝，所以诗人感慨“如今”时局已经不像过去那样安定太平了。可是(ke shi)这种国势日衰景况在扬州好像还没有被感知到，人们仍然由着自己的心性，踏着乐器吹奏出的节拍，载歌载舞，通宵达旦。这中间虽有辛辣的嘲讽，但更多的还是对人们感觉迟钝而表现出的深深忧虑。
柳条折尽了杨花也已飞尽,借问一声远行的人什么时候回来呢
第九、十句“嚣尘自兹隔，赏心(shang xin)于此遇”，作者自己说，从此我将离开这烦嚣的是非之地，赏心乐事从此开始了。这只是作者一种天真的想法，实际是不可能的；如有，也只能是公务入之外逍遥吟咏的散淡生活，并非真正的避世远遁。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠(zhu)，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系(lian xi)，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
因“风定天清，一切乌有”，只剩下一座高接霄汉的危楼，所以楼的形状看得格外清楚，连楼外天空也显现了出来，给人的感觉是距离比先前的城郭缩短了一些。更为特殊的是，楼上还有来来往往的人，或凭或立，与人有照应开头的作用，说明奂山这个地方确实能看到这种奇异的现象。
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜——腹联使用了(yong liao)“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系，说明酷似雨声；后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接，合情合理，使景色透射出一股清凉气息。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力(you li)量。此诗诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
独自在外，自然充满了对家人的怀念。古诗中表现《乡思》李觏 古诗，除了听风听雨外，最多的是通过登临送目，寄托悲伤。如唐韦应物的《西楼》云：“高阁一怅望，故园何日归？”白居易《江南送北客因凭寄徐州兄弟书》云：“故园望断欲何如？楚水吴山万里余。”李觏这首绝句，也是通过远望，抒发自己思归的牢愁。
创作背景
这首诗作于宋英宗治平二年（1065年）秋天的一次宴请后，当时诗人正在京中任右仆射。在北宋，韩琦与范仲淹齐名，人称韩、范，他官至中书门下平章事，权位极重，也是一代领袖。然而，身居高位，诗人却颇注重晚节之保重，这是很难得的。
薛昂若( 唐代 )
收录诗词 (6362) 首
简 介
薛昂若 澄江镇人，名骏材，别号澄江福地老人。光绪六年生，享年九十一岁，工诗词，擅书法，上海第一师范传习所毕业，毕业后从事教育事业，历任辅延小学、君永小学、市立第七学校、武进育德女校澄以及励实中学等校教师和代理校长。
采莲曲
雨稀云叶断，夜久烛花偏。 ——杜甫
离思春冰泮，烂漫不可收。 ——韩愈
"万卷图书千户贵，十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血，
"秦袭邯郸岁月深，何人沾赠郭开金。
莫上慈恩最高处，不堪看又不堪听。"
竹房侵月静，石径到门平。山下尘嚣路，终年誓不行。"
灵公徒认徵舒面，至死何曾识祸胎。"
从此几迁为计相，蓬莱三刻奏东巡。"
月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作
"买得晨鸡共鸡语，常时不用等闲鸣。
"南朝藩阃地，八友旧招寻。事往山光在，春晴草色深。
二杜繁俗，三刘琐碎。 ——汤衡
"羡君乘紫诏，归路指通津。鼓棹烟波暖，还京雨露新。
"百万南征几马归，叛亡如猬亦何悲。
沙变蓝溪渍，冰渝墨沼空。似甘言受和，由礼学资忠。
"一瓶离日外，行指赤城中。去自重云下，来从积水东。
"微雨微风隔画帘，金炉檀炷冷慵添。桃花满地春牢落，
淇澳青青水一湾
"胎化呈仙质，长鸣在九皋。排空散清唳，映日委霜毛。
金钗谩作封侯别，噼破佳人万里心。
"高秋水村路，隔岸见人家。好是经霜叶，红于带露花。
余虽司斧锧，情本尚丘壑。且待献俘囚，终当返耕获。 ——韩愈
若能携手随仙令，皎皎银河渡鹊桥。"
"佳人名莫愁，珠箔上花钩。清镜鸳鸯匣，新妆翡翠楼。
"曾搜景象恐通神，地下还应有主人。
蕙草阶前特地寒。晴去便为经岁别，兴来何惜彻宵看。
已凉
年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸，莲袅红香匝郡楼。
莫教才子偏惆怅，宋玉东家是旧邻。"
经中发白蕖。纵辩宗因衮衮，忘言理事如如。 ——段成式
人带月光登古坛。芝朮露浓溪坞白，薜萝风起殿廊寒。
"彭寿殇龄共两空，幻泡缘影梦魂中。缺圆宿会长如月，
林低山影近，岸转水流急。芳草自堪游，白云如可揖。 ——韩章
"秋染棠梨叶半红，荆州东望草平空。
猎猎风泠夕，潺潺濑响秋。仙槎如共泛，天汉适淹留。"
伤仲永
稍稍移苹末，微微转蕙丛。浮烟倾绿野，远色澹晴空。
"列植成均里，分行古庙前。阴森非一日，苍翠自何年。
"羽檄交驰触冕旒，函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨，
坞中横笛偏多感，一涕阑干白角巾。"
"谁寄湘南信，阴窗砚起津。烧痕碑入集，海角寺留真。
"绿杨阴转画桥斜，舟有笙歌岸有花。
不话兴亡事，举首思眇邈。吁哉未到此，褊劣同尺蠖。
因产众草中，所希采者识。一枝当若神，千金亦何直。
题临安邸
"曳履优容日日欢，须言达德倍汍澜。
传经俪金籝.食家行鼎鼐， ——韩愈
"烦暑虽难避，僧家自有期。泉甘于马乳，苔滑似龙漦. ——皮日休
京邑功臣多伫望，凌烟阁上莫辞劳。"
"三年悲过隙，一室类销冰。妻病入仙观，子穷随岳僧。
"知君别家后，不免泪沾襟。芳草千里路，夕阳孤客心。
心危白露下，声断彩弦中。何言斯物变，翻覆似辽东。"
此心旷荡谁相会，尽在南华十卷中。"
初春济南作
当时为有重华出，不是先生傲帝尧。"
北地闻巴狖，南山见碛鸿。楼高惊雨阔，木落觉城空。
"花萼楼前春正浓，濛濛柳絮舞晴空。
远水明匹练，因晴见吴门。 ——王修甫
"迢迢来极塞，连阙谓风吹。禅客呵金锡，征人擘冻旗。
骇牛躅且鸣。蔬甲喜临社， ——孟郊
欲封丹诏紫泥香，朱篆龙文御印光。
南园杏花发，北渚梅花落。吴女妒西施，容华日消铄。
春晴
帝乃命舟楫，掇芳儒素中。高陈九州力，百道驱归东。
丹书陈北虏，玄甲擐犀牛。圣诰多屯否，生灵少怨尤。
"酌酒围炉久，愁襟默自增。长年逢岁暮，多病见兵兴。
"念子才多命且奇，乱中抛掷少年时。深藏七泽衣如雪，
边城履雪白连雕。身离世界归天竺，影挂虚空度石桥。
诗魔还渐动，药债未能酬。为忆前山色，扶持上小楼。"
升朝高辔逸，振物群听悚。徒言濯幽泌，谁与薙荒茸。 ——张籍
饱食嗟来未胜饥。穷寂不妨延寿考，贪狂总待算毫厘。
苏子瞻哀辞
"暂把枯藤倚碧根，禅堂初创楚江濆。直疑松小难留鹤，
"一瓶离日外，行指赤城中。去自重云下，来从积水东。
每来共忆曾游处，万壑泉声绝顶闻。"
"宅上愁云吹不散，桂林诗骨葬云根。满楼山色供邻里，
物静知声远，寒轻觉夜长。听馀残月落，曙色满东方。"
"金翠丝黄略不舒，蚌盘清宴意何如。
直是晴明得几时。心破只愁莺践落，眼穿唯怕客来迟。
"移居入村宇，树阙见城隍。云水虽堪画，恩私不可忘。
移居·其二
"别手应难及此精，须知攒簇自心灵。始于毫末分诸国，
如何不似麻衣客，坐对秋风待一枝。"
蠹简封延阁，雕阑閟上霄。相从清旷地，秋露挹兰苕。 ——杜羔"
每来共忆曾游处，万壑泉声绝顶闻。"
"新安风景好，时令肃辕门。身贵心弥下，功多口不言。
临崖俯大壑，披雾仰飞流。岁积松方偃，年深椿欲秋。
"洁白孤高生不同，顶丝清软冷摇风。窥鱼翘立荷香里，
隐见心无宰，裴回庆自君。翻飞如可托，长愿在横汾。"