大雅·大明
孤舟从此去，客思一何长。直望清波里，唯馀落日光。"
东阁邀才子，南昌老腐儒。梁园旧相识，谁忆卧江湖。"
双旌谁道来何暮，万井如今有几人。"
"沅江流水到辰阳，溪口逢君驿路长。
青楼苦夜长难晓。长乐宫中钟暗来，可怜歌舞惯相催。
能令万里近，不觉四时行。气染荀香馥，光含乐镜清。
君家御沟上，垂柳夹朱门。列鼎会中贵，鸣珂朝至尊。
愧无鸳鹭姿，短翮空飞还。谁当假毛羽，云路相追攀。"
"议狱持邦典，临戎假宪威。风从阊阖去，霜入洞庭飞。
"青阳振蛰初颁历，白首衔冤欲问天。绛老更能经几岁，
大雅·大明拼音解释:
gu zhou cong ci qu .ke si yi he chang .zhi wang qing bo li .wei yu luo ri guang ..
dong ge yao cai zi .nan chang lao fu ru .liang yuan jiu xiang shi .shui yi wo jiang hu ..
shuang jing shui dao lai he mu .wan jing ru jin you ji ren ..
.yuan jiang liu shui dao chen yang .xi kou feng jun yi lu chang .
qing lou ku ye chang nan xiao .chang le gong zhong zhong an lai .ke lian ge wu guan xiang cui .
neng ling wan li jin .bu jue si shi xing .qi ran xun xiang fu .guang han le jing qing .
jun jia yu gou shang .chui liu jia zhu men .lie ding hui zhong gui .ming ke chao zhi zun .
kui wu yuan lu zi .duan he kong fei huan .shui dang jia mao yu .yun lu xiang zhui pan ..
.yi yu chi bang dian .lin rong jia xian wei .feng cong chang he qu .shuang ru dong ting fei .
.qing yang zhen zhe chu ban li .bai shou xian yuan yu wen tian .jiang lao geng neng jing ji sui .
译文及注释
译文
他曾经赐与我五百两黄金，我把黄金视为浮烟。
文长(chang)喜好书法，他用笔奔放有如他的诗，在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上，欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法，可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪，涉笔成花鸟画，也都超逸有情致。
渔翁感到寒冷想要回家去，去发现不(bu)记得归路。此时渔翁洒脱的躺在船上，放任船漂流，让(rang)它带着自己回去，在有浓厚云层的江面上只隐隐看见一艘小小的渔船。
不要再给北面朝廷上书，让我回到南山破旧茅屋。
怎样才能手挥倚天剑，跨海斩除长鲸？
我来这里正逢秋雨绵绵时，天气阴暗没有半点儿清风。
仰仗上天的深厚恩德啊，回来还及见君王吉祥无凶。
年纪轻轻就离别了家乡，到边塞显身手建立功勋。楛木箭和强弓从不离身，下苦功练就了一身武艺。
回想不久以前，为了抗击元军，我曾经摆脱敌人严密的监视坐了小船，经过海路，到南方举起抗元的大旗。虽然后来失败被俘，但我决心要象蔺相如痛斥秦王、诸葛亮吓(xia)退司马懿那样，英勇顽强地同敌人斗争到底，保持崇高的民(min)族气节。这样想着，我再也难以入睡。周围是那么寂静，只有秦淮何上的孤月，在默默地陪伴着我啊。
昔日翠旗飘扬空山浩(hao)浩荡荡，永安宫湮灭在这荒郊野庙中。
诸侯踊跃兴(xing)起军队，武王如何动员他们？
注释
云：即扬雄，字子云。二人都是汉代著名的辞赋家。
⑶金鼓：指锣，进军时击鼓，退军时鸣金。
③纤质：谓纤小的身躯。凌：渡过，逾越；清镜：指池水。
所被者几乡（覆盖） 当廪于官者几人（赈济、供给粮食；名词作动词）
有献：有进献的东西。献作宾语，名词。
赏析
在此点看出，作者写此随笔是经(shi jing)过反复思考的，绝对不是一时的灵感冲动。绝句可以是灵光乍现，而连接无暇却是平时的功底积累与反复推敲了。4—7句刁难下祭出此文，并将其刻于石上，具有很强烈的针锋相对的性质。从全文的写作手法来看，通篇以“比”的手法一气呵成(cheng)，而不是烘托。那么“苔痕”和“谈笑”二句究竟在说什么呢？ 青苔在石阶上（照样）绿意盎然，野草在荒地里（依然）郁郁青青。言下之意是什么呢？我刘禹锡在哪里都不改本色，我所交往的都是有修养的饱学之士，没有（你们这些）无学(wu xue)之辈。作者以青苔和野草来比喻自己独立的人格，这是气节的写照，是不屈的宣言。
三、四句是挥泪叙旧的辛酸语。回想当年大家欢聚一起观花饮酒的情景，别是一番滋味在心头。此时诗人为痛苦折磨得衰老、麻木，似乎已不感觉到花儿是美丽的了，再也没有赏花的逸兴了。而酒与诗人却变得多情起来，因为乱世颠沛，年华蹉跎，只好借酒浇愁。细味诗意，字(zi)字酸楚。
暮春三月，春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花，诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情，描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿，赋予杨花崭新的形象。“北斗(bei dou)南回春物老，红英落尽绿尚早”，北斗星斗柄南指，冬去春来，大地回春。开头跳过初春、仲春，直指春暮花稀，逼近题意。“韶风澹荡无所依，偏惜垂杨作春好。”韶风，和风。当红稀绿少之时，是垂杨弄春之际。诗人移情韶风，以“无所依”、“偏惜”，将和风写得情意绵绵。以物拟人，跌荡有致。诗歌由春暮引出春风，再引到垂杨，却还没有触及杨花，看似开门见山、拍合诗题，却又琵琶半遮，小作掩映。
诗共八章，每章八句。第一章开篇即揭出“《荡》佚名 古诗”字，作为全篇的纲领。“《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝”，用的是呼告语气：败坏法度的上帝啊！下面第三句“疾威上帝”也是呼告体，而“疾威”二字则是“《荡》佚名 古诗”的具体表现，是全诗纲领的实化，以下各章就围绕着“疾威”做文章。应当注意的是，全篇八章中，惟这一章起头不用“文王曰咨”。对此，孔颖达疏解释说：“上帝者，天之别名，天无所坏，不得与‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’共文，故知上帝以托君王，言其不敢斥王，故托之于上帝也。其实称帝亦斥王。此下诸章皆言‘文王曰咨’，此独不然者，欲以‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’之言为下章总目，且见实非殷商之事，故于章首不言文王，以起发其意也。”他的意见诚然是很有说服力的。
第三首：作者接待一位老年隐士的来访，这位隐士三十年来在淇河以垂钓谋生，生活清贫但心绪坦然。头发全白但容颜美好。
颔联 优美的山峰波浪起伏，走在幽静的小路上，仿佛走进了迷宫似的，一个“迷”字，说明诗人当时被小路迷糊了的优雅心情。
这首诗描绘的是《鹿柴》王维 古诗附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹，接着以但闻一转，引出人语响来。空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发人幽暗的感觉。
白居易是(yi shi)一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗，将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听，饱含着诗人自己的情感。同样的，他的诗中小品，更通俗平易。《《池上》白居易 古诗二绝》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格，将两个小景写得可爱、可亲、可信。
此诗的体式许多人认为很像一首小词，具有明显的音乐特性。赵翼的《陔余丛考》卷二十三云：“三五七言诗起于李太白：‘秋风清，秋月明。……’此其滥觞也。刘长卿《送陆澧》诗云：‘新安路，人来去。早潮复晚潮,明日知何处？潮水无情亦解归，自怜长在新安住。’宋寇莱公《江南春》诗云：‘波渺渺，柳依依。孤林芳草远，斜日沓花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。’……”指出了它和“江南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词作，名为“秋风清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调(chuang diao)词而收入《钦定词谱》，云：“本三五七言诗，后人采入词中。”
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
清代画家方薰认为，用笔的神妙，就在于有虚有实，所谓“虚实使笔生动有机，机趣所之，生发不穷。”诗画道理相同。此首送别诗，采用虚实结合的表现手法，写出了别情，充满了军威，写出了胜利，取得了情景和谐，韵味深长的艺术效果。“君王行出将，书记远从征”以叙事的方式，交待友人远出的原因和形势，描绘出一幅君王为歼敌派将出征、书记随主帅即将远行的景致。友人从军远征，自然要说到行军战斗的事情，诗人却用烘托气氛的办法，从侧面来写出送别的题旨，升华主题，使得诗歌条理分明，富有画龙点睛的作用。“君王”与“书记"、“行”与“远”的对举，流露出诗人对友人的称赞和羡慕之情，也暗含诗人殷勤送别之情，也表现出诗人想建功立业的寄望。
清新自然是这两首诗的特点。诗中景物淡远幽雅，特别是前一首写渔村的景物，为前人之诗所少见，令人有耳目一新之感。而这些景物都好似是诗人触目所见，信手拈来，十分自然。而所表现的诗情画意也是十分自然，宛如一幅天然的渔家生活图画。
唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》，在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇，其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对照。
三、四句是挥泪叙旧的辛酸语。回想当年大家欢聚一起观花饮酒的情景，别是一番滋味在心头。此时诗人为痛苦折磨得衰老、麻木，似乎已不感觉到花儿是美丽的了，再也没有赏花的逸兴了。而酒与诗人却变得多情起来，因为乱世颠沛，年华蹉跎，只好借酒浇愁。细味诗意，字(zi)字酸楚。
暮春三月，春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花，诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情，描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿，赋予杨花崭新的形象。“北斗(bei dou)南回春物老，红英落尽绿尚早”，北斗星斗柄南指，冬去春来，大地回春。开头跳过初春、仲春，直指春暮花稀，逼近题意。“韶风澹荡无所依，偏惜垂杨作春好。”韶风，和风。当红稀绿少之时，是垂杨弄春之际。诗人移情韶风，以“无所依”、“偏惜”，将和风写得情意绵绵。以物拟人，跌荡有致。诗歌由春暮引出春风，再引到垂杨，却还没有触及杨花，看似开门见山、拍合诗题，却又琵琶半遮，小作掩映。
诗共八章，每章八句。第一章开篇即揭出“《荡》佚名 古诗”字，作为全篇的纲领。“《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝”，用的是呼告语气：败坏法度的上帝啊！下面第三句“疾威上帝”也是呼告体，而“疾威”二字则是“《荡》佚名 古诗”的具体表现，是全诗纲领的实化，以下各章就围绕着“疾威”做文章。应当注意的是，全篇八章中，惟这一章起头不用“文王曰咨”。对此，孔颖达疏解释说：“上帝者，天之别名，天无所坏，不得与‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’共文，故知上帝以托君王，言其不敢斥王，故托之于上帝也。其实称帝亦斥王。此下诸章皆言‘文王曰咨’，此独不然者，欲以‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’之言为下章总目，且见实非殷商之事，故于章首不言文王，以起发其意也。”他的意见诚然是很有说服力的。
第三首：作者接待一位老年隐士的来访，这位隐士三十年来在淇河以垂钓谋生，生活清贫但心绪坦然。头发全白但容颜美好。
颔联 优美的山峰波浪起伏，走在幽静的小路上，仿佛走进了迷宫似的，一个“迷”字，说明诗人当时被小路迷糊了的优雅心情。
这首诗描绘的是《鹿柴》王维 古诗附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹，接着以但闻一转，引出人语响来。空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发人幽暗的感觉。
白居易是(yi shi)一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗，将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听，饱含着诗人自己的情感。同样的，他的诗中小品，更通俗平易。《《池上》白居易 古诗二绝》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格，将两个小景写得可爱、可亲、可信。
此诗的体式许多人认为很像一首小词，具有明显的音乐特性。赵翼的《陔余丛考》卷二十三云：“三五七言诗起于李太白：‘秋风清，秋月明。……’此其滥觞也。刘长卿《送陆澧》诗云：‘新安路，人来去。早潮复晚潮,明日知何处？潮水无情亦解归，自怜长在新安住。’宋寇莱公《江南春》诗云：‘波渺渺，柳依依。孤林芳草远，斜日沓花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。’……”指出了它和“江南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词作，名为“秋风清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调(chuang diao)词而收入《钦定词谱》，云：“本三五七言诗，后人采入词中。”
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
清代画家方薰认为，用笔的神妙，就在于有虚有实，所谓“虚实使笔生动有机，机趣所之，生发不穷。”诗画道理相同。此首送别诗，采用虚实结合的表现手法，写出了别情，充满了军威，写出了胜利，取得了情景和谐，韵味深长的艺术效果。“君王行出将，书记远从征”以叙事的方式，交待友人远出的原因和形势，描绘出一幅君王为歼敌派将出征、书记随主帅即将远行的景致。友人从军远征，自然要说到行军战斗的事情，诗人却用烘托气氛的办法，从侧面来写出送别的题旨，升华主题，使得诗歌条理分明，富有画龙点睛的作用。“君王”与“书记"、“行”与“远”的对举，流露出诗人对友人的称赞和羡慕之情，也暗含诗人殷勤送别之情，也表现出诗人想建功立业的寄望。
清新自然是这两首诗的特点。诗中景物淡远幽雅，特别是前一首写渔村的景物，为前人之诗所少见，令人有耳目一新之感。而这些景物都好似是诗人触目所见，信手拈来，十分自然。而所表现的诗情画意也是十分自然，宛如一幅天然的渔家生活图画。
唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》，在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇，其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对照。
创作背景
李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都（今属江苏扬州）、益州（州治在今四川成都）做过官，一路上，长江风景是他亲身观赏过的，此画即使不是对景写生，画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的，和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内，两山遥遥相对。“崖崩”两句，极写山势险峻，乔木苍然，是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句，写画中小船，直如诗人身在画境之中，忽闻棹歌，不觉船之骤至。更进一步，诗人俨然进入了小舟之中，亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗，其颔联“长淮忽迷天远近，青山久与船低昂”，和第七句“波平风软望不到”，与这首诗的“沙平”两句，上下只改动了两个字，可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句，重又用于这首题画诗上。至此，画面上所见的已完全写毕，照一般题画诗的惯例，应该是发表点评价，或对画上的景物发点感叹了，但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法，引入了有关画中风景的当地民间故事，使诗篇更加余音袅袅。
陶安( 近现代 )
收录诗词 (5323) 首
简 介
陶安 （1315—1371）明太平府当涂人，字主敬。元顺帝至正四年举人。授明道书院山长，避乱家居。朱元璋取太平，安出迎，留参幕府，任左司员外郎。洪武元年任知制诰兼修国史，寻出任江西行省参知政事，卒官。有《陶学士集》。
夜渡江
丽思阻文宴，芳踪阙宾筵。经时岂不怀，欲往事屡牵。
艅艎从陆起，洲浦隔阡通。跳沫喷岩翠，翻波带景红。
衽席知无战，兵戈示不忘。伫闻歌杕杜，凯入系名王。"
庶尹陪三史，诸侯具万方。酒酣同抃跃，歌舞咏时康。"
柳翠垂堪结，桃红卷欲舒。从容会鹓鹭，延曼戏龙鱼。
清猿断人肠，游子思故乡。明发首东路，此欢焉可忘。"
憔悴逢新岁，茅扉见旧春。朝来明镜里，不忍白头人。
赋简流亡辑，农安政理凭。还家新长幼，巡垄旧沟塍。
羽林郎
"旧寺寻遗绪，归心逐去尘。早莺何处客，古木几家人。
"我吟传舍咏，来访真人居。烟岭迷高迹，云林隔太虚。
有时扪虱独搔首，目送归鸿篱下眠。"
把酒顾美人，请歌邯郸词。清筝何缭绕，度曲绿云垂。
"世业传珪组，江城佐股肱。高斋征学问，虚薄滥先登。
谬当文墨会，得与群英遇。赏逐乱流翻，心将清景悟。
马色经寒惨，雕声带晚悲。将军正闲暇，留客换歌辞。"
燕厦欣成托，鹓行滥所如。晨趋当及早，复此戒朝车。"
谒金门·秋已暮
一观如幻自忘筌。为文已变当时体，入用还推间气贤。
柴门嘶马少，藜杖拜人稀。惟有陶潜柳，萧条对掩扉。"
"广陌并游骑，公堂接华襟。方欢遽见别，永日独沉吟。
枕席生流泉。流泉咽不扫，独梦关山道。及此见君归，
激流起平地，吹涝上侵空。翕辟干坤异，盈虚日月同。
拂四取五旋风花。坐中齐声称绝艺，仙人六博何能继。
宝剑终难托，金囊非易求。归来倘有问，桂树山之幽。"
委佩云霄里，含香日月前。君王傥借问，客有上林篇。"
浣溪沙·败叶填溪水已冰
二八谁家女，漂来倚岸芦。鸟窥眉上翠，鱼弄口旁珠。
"能向府亭内，置兹山与林。他人骕骦马，而我薜萝心。
常恐委畴陇，忽与秋蓬飞。乌得荐宗庙，为君生光辉。"
感此穷秋气，沈郁命友生。及时未高步，羁旅游帝京。
卒使功名建，长封万里侯。"
"忽睹云间数雁回，更逢山上正花开。河边淑气迎芳草，
逍遥阡陌上，远近无相识。落日照秋山，千岩同一色。
式歌且谣。欲言终宥，惟以招邀。于胥乐兮。"
竹枝词二首·其一
且喜礼闱秦镜在，还将妍丑付春官。"
"裴公有仙标，拔俗数千丈。澹荡沧洲云，飘飖紫霞想。
依迟动车马，惆怅出松萝。忍别青山去，其如绿水何。
北阙云中见，南山树杪看。乐游宜缔赏，舞咏惜将阑。"
灵怪崇偏祠，废兴自兹邑。沉淫顷多昧，檐宇遂不葺。
美人骋金错，纤手脍红鲜。因谢陆内史，莼羹何足传。"
张范善终始，吾等岂不慕。罢酒当凉风，屈伸备冥数。"
沉沉众香积，眇眇诸天空。独往应未遂，苍生思谢公。"
悲陈陶
草树云山如锦绣，秦川得及此间无。
"二纪尚雌伏，徒然忝先进。英英尔众贤，名实郁双振。
槐阴覆堂殿，苔色上阶砌。鸟倦自归飞，云闲独容cV.
"常爱南山游，因而尽原隰。数朝至林岭，百仞登嵬岌。
"青山日将暝，寂寞谢公宅。竹里无人声，池中虚月白。
柳林春半合，荻笋乱无丛。回首金陵岸，依依向北风。"
借问迎来双白鹤，已曾衡岳送苏耽。"
塞迥山河净，天长云树微。方同菊花节，相待洛阳扉。"
忆江南词三首
方从桂树隐，不羡桃花源。高风起遐旷，幽人迹复存。
灵芝生兮庆云见。唐尧后兮稷契臣，匝宇宙兮华胥人。
"亭亭峄阳树，落落千万寻。独抱出云节，孤生不作林。
明晨挂帆席，离恨满沧波。"
令弟为县尹，高城汾水隅。相将簿领闲，倚望恒峰孤。
吾兄许微尚，枉道来相寻。朝庆老莱服，夕闲安道琴。
"汝山方联延，伊水才明灭。遥见入楚云，又此空馆月。
三军求裂土，万里讵闻天。魏阙心犹在，旗门首已悬。
江城子·醉来长袖舞鸡鸣
谁见孤舟来去时。"
伤此无衣客，如何蒙雪霜。"
秦人辨鸡犬，尧日识巢由。归客衡门外，仍怜返景幽。"
操与霜雪明，量与江海宽。束身视天涯，安能穷波澜。
宋玉事楚王，立身本高洁。巫山赋彩云，郢路歌白雪。
征马临素浐，离人倾浊醪。华山微雨霁，祠上残云高。
共笑狂歌非远图。忽然遣跃紫骝马，还是昂藏一丈夫。
夜火人归富春郭，秋风鹤唳石头城。周郎陆弟为俦侣，
子产论政宽勐
昔照梁王樽酒中。梁王已去明月在，黄鹂愁醉啼春风。
孟阳逢山旧，仙馆留清才。日晚劝趣别，风长云逐开。
崱屴非大厦，久居亦以危。"
"猎客张兔罝，不能挂龙虎。所以青云人，高歌在岩户。
出入彤庭佩金印，承恩赫赫如王侯。双峰树下曾受业，
山对弹琴客，溪留垂钓人。请看车马客，行处有风尘。"
无庸客昭世，衰鬓日如蓬。顽疏暗人事，僻陋远天聪。
山鸡鸣菌阁，水雾入衡门。东岭或舒啸，北窗时讨论。
行路难·其三
"鹓鸿俱失侣，同为此地游。露浥荷花气，风散柳园秋。
归当掩重关，默默想音容。"
"何幸遇休明，观光来上京。相逢武陵客，独送豫章行。
感此穷秋气，沈郁命友生。及时未高步，羁旅游帝京。
一闻汉主思故剑，使妾长嗟万古魂。"
池边命酒怜风月，浦口回船惜芰荷。
嘉颂推英宰，春游扈圣君。共欣承睿渥，日月照天文。"
汉皇封子弟，周室命诸侯。摇摇世祀怨，伤古复兼秋。