南园十三首·其五
久病长斋诗老退，争禁年少洛阳才。"
见苦方知乐，经忙始爱闲。未闻笼里鸟，飞出肯飞还。"
（《竞渡》。见《诗式》）"
"赤墀奉命使殊方，官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪，
世间老苦人何限，不放君闲奈我何。"
"天上中台正，人间一品高。休明值尧舜，勋业过萧曹。
一遇知己言，万方始喧喧。至今百王则，孰不挹其源。"
传教多离寺，随缘不计程。三千世界内，何处是无生。"
"三十年前草堂主，而今虽在鬓如丝。登山寻水应无力，
"江馆迢遥处，知音信渐赊。夜深乡梦觉，窗下月明斜。
南园十三首·其五拼音解释:
jiu bing chang zhai shi lao tui .zheng jin nian shao luo yang cai ..
jian ku fang zhi le .jing mang shi ai xian .wei wen long li niao .fei chu ken fei huan ..
..jing du ..jian .shi shi ...
.chi chi feng ming shi shu fang .guan zhong shuang tai zi shou guang .yu jie zai chuan qing hai guai .
shi jian lao ku ren he xian .bu fang jun xian nai wo he ..
.tian shang zhong tai zheng .ren jian yi pin gao .xiu ming zhi yao shun .xun ye guo xiao cao .
yi yu zhi ji yan .wan fang shi xuan xuan .zhi jin bai wang ze .shu bu yi qi yuan ..
chuan jiao duo li si .sui yuan bu ji cheng .san qian shi jie nei .he chu shi wu sheng ..
.san shi nian qian cao tang zhu .er jin sui zai bin ru si .deng shan xun shui ying wu li .
.jiang guan tiao yao chu .zhi yin xin jian she .ye shen xiang meng jue .chuang xia yue ming xie .
译文及注释
译文
不但是人生，自然界的一(yi)切生命不都感到了时光流逝。
暮春时节，长安城处处柳絮飞舞、落红无数，寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。
你归来豪气不改，终日饮酒，不肯给萧曹宰相下拜
高大的树木拂晓看来尚未凋零，阳光下遥望远山层次格外分明。
蒙蒙细雨润湿了衣服，自己却没有注意到；枝上的花朵飘落到地上，听不到声响。
想折一枝寄赠万里之外，无奈山重水复阻隔遥远。
美好的青春不为少年时停(ting)留，离别的苦恨，何时才到头？飘飞的柳絮，落花满地的时候我登上楼台。即使(shi)江水都化作泪水，也流不尽，依然有愁苦在心头。
可惜的是人的情意比行云流水还要浅薄而无定性，佳期密约，难以使人信从(cong)(cong)。认真回想，从前的种种。虽然多次令人肠断，但都与这次，截然不同！
遥想远方的你，当月夜未眠之时，听到江上的渔歌声，定会触动你的思乡之情。
看到前庭后院，让人想起很多伤心的事，只有春风秋月知道。
西方接近羊肠之城，东方尽头在大海之滨。
何不乘此舟直升云天去一览明月，一边看赏两岸的鲜花，一边在舱中饮酒呢？透明的绿水中映着一轮素净的明月，一行白鹭在日光下飞行。
想起将要长久离别，殷切眷恋倾诉心曲。
我想请缨参战,不愿意羁旅在南方的古越国地带,我要直趋燕然山,铭功勒石
罗帐上绣有一双金(jin)色的翡翠鸟，芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。窗外残红飘落、子规啼血，窗内残梦凄迷、哀思绵绵。空楼相忆，思妇徒盼离人归来。
女主人试穿后觉得很舒服，却左转身对我一点也不理，又自顾在头上戴象牙簪子。正因为这女人心肠窄又坏，所以我要作诗把她狠狠刺。
注释
[37]舳舻（zhú lú 逐卢）：战船前后相接。这里指战船。
洛桥：今洛阳灞桥。
⑹偏知：才知，表示出乎意料。
旻（mín）：天。
⑺夙：早。公：公庙。
赏析
《陈太丘与友期》全文仅有103个字，却叙述了一个完整的故事（关于守信与不守信的一场辩论），刻画了三个有鲜明个性的人物，说明了为人处世，应该讲礼守信的道理。如此有限的文字，却包含了这样丰富的内容，真可谓言简意赅了。如果不是在语言的精炼上造诣高深，要做到这一点是很难的。
三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。
第二章与第一章相似．只是把笔触转向房屋钟鼓，说它们需要“洒扫”、“鼓考”。可见主人并不是吝啬，而足节俭或太忙，因为越是吝啬的人，越会对自己的财物爱惜得无以复加，一定会把它们收拾得整齐干净，不会“弗洒弗扫” 再结合主人空有编钟大鼓，却从来都不敲不击，可以推测出主人真的灶忙。虽然家资殷富，但没有享乐的时间和闲心。
《中年》郑谷 古诗，往往是人的一生中哀乐感受最深切的时候。青春已逝，来日几何，瞻前顾后，百感交集。诗中不作过多的描述，只是抓住对花无语、借酒浇愁两个细节，就把那种思绪满怀的复杂心理状态烘托出来了，笔墨经济而又含蓄。
时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖(wei xiao)地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
“月色”二字。说明别宴在夜间举行。雪满前庭，当然月色也满前庭。月光与雪光交辉。好一个银装世界!然而这样的美景却无人去赏，也无心去赏。一个“闲”字，流露出多少惋惜与感叹!
首句的意思是：何时看到小子的诞生，高秋的今天正是呱呱坠地之时，点名《宗武生日》杜甫 古诗的时间。次句“自从(zi cong)都邑语，已伴老夫名。”回想昔日写诗赞宗武懂事乖巧，宗武也随着诗文的传播而被人熟知，字里行间透着些许自豪。“诗是吾家事，人传世上情。”杜甫的远祖杜恕、杜预是汉、晋时的名臣名儒，祖父杜审言更是初唐著名诗人，诗人自己更是以诗著称于世，故勖勉宗武：诗是我家祖辈相传的事业，要继承和发扬，不仅是一般的世间亲情而已。“熟精文选理，休觅彩衣轻”。杜甫自己得力于《文选》，所以勉励儿子熟读精研，继承父志，不要像古代的老莱子，七十岁时穿着彩衣在父母面前嬉戏，以娱乐父母。最后两句说自己以衰病之躯，还在为小儿子的生日开筵祝贺一番，父子深情，跃然纸上，字里行间也透出些许悲凉，适逢乱世，国破家离，不知何时才能相见，即使分隔两地，拖着病体也要为儿子摆生日宴席，写诗勉励宗武，此情可叹。
此诗写男女结婚仪式，写新妇到男方家看到丈夫形象的情景。全诗写的只是一个小剪影，但有步骤，有层次，有色彩，有新妇微妙的心理状态，把华夏古老的结婚仪式写得饶有情趣，
诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺，蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台，烽火台下是一片无垠的沙漠，在月光的映照下如同积雪的荒原。近看，高城之外月光皎洁，如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原，诗人偏说它“似雪”，月光并非秋霜，诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔，是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独，而生发出思乡情愫。
此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。而三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“离情被横笛，吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之(zi zhi)思，或者是亲(shi qin)人在(ren zai)外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
前──不见──古人，后──不见──来者；
诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候，怀念扬州（即广陵）友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁，沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听，感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥，情绪的黯淡，于一开始就显露了出来。次句沧江夜流，本来已给舟宿之人一种不平静的感受，再加上一个“急”字，这种不平静的感情，便简直要激荡起来了，它似乎无法控制，而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣两岸叶，月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂，而是吹得木叶发出鸣声，其急也应该是如同江水的。有月，照说也还是一种慰藉，但月光所照，惟沧江中之一叶孤舟，诗人的孤寂感，就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来，则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的，月涌江流不仅作用于视(yu shi)觉，同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境，而一种孤独感和情绪的动荡不宁，都蕴含其中了。
“忆昔好追凉，故绕池边树。萧萧北风劲，抚事煎百虑。”诗人用今昔对比来寄托胸中苦闷，叙事中穿插写景。“萧萧北风”大大添加了悲苦的氛围，也强化了“百虑”的深沉，其中一个“煎”字，给读者留下想象的空间。
三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。
第二章与第一章相似．只是把笔触转向房屋钟鼓，说它们需要“洒扫”、“鼓考”。可见主人并不是吝啬，而足节俭或太忙，因为越是吝啬的人，越会对自己的财物爱惜得无以复加，一定会把它们收拾得整齐干净，不会“弗洒弗扫” 再结合主人空有编钟大鼓，却从来都不敲不击，可以推测出主人真的灶忙。虽然家资殷富，但没有享乐的时间和闲心。
《中年》郑谷 古诗，往往是人的一生中哀乐感受最深切的时候。青春已逝，来日几何，瞻前顾后，百感交集。诗中不作过多的描述，只是抓住对花无语、借酒浇愁两个细节，就把那种思绪满怀的复杂心理状态烘托出来了，笔墨经济而又含蓄。
时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖(wei xiao)地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
“月色”二字。说明别宴在夜间举行。雪满前庭，当然月色也满前庭。月光与雪光交辉。好一个银装世界!然而这样的美景却无人去赏，也无心去赏。一个“闲”字，流露出多少惋惜与感叹!
首句的意思是：何时看到小子的诞生，高秋的今天正是呱呱坠地之时，点名《宗武生日》杜甫 古诗的时间。次句“自从(zi cong)都邑语，已伴老夫名。”回想昔日写诗赞宗武懂事乖巧，宗武也随着诗文的传播而被人熟知，字里行间透着些许自豪。“诗是吾家事，人传世上情。”杜甫的远祖杜恕、杜预是汉、晋时的名臣名儒，祖父杜审言更是初唐著名诗人，诗人自己更是以诗著称于世，故勖勉宗武：诗是我家祖辈相传的事业，要继承和发扬，不仅是一般的世间亲情而已。“熟精文选理，休觅彩衣轻”。杜甫自己得力于《文选》，所以勉励儿子熟读精研，继承父志，不要像古代的老莱子，七十岁时穿着彩衣在父母面前嬉戏，以娱乐父母。最后两句说自己以衰病之躯，还在为小儿子的生日开筵祝贺一番，父子深情，跃然纸上，字里行间也透出些许悲凉，适逢乱世，国破家离，不知何时才能相见，即使分隔两地，拖着病体也要为儿子摆生日宴席，写诗勉励宗武，此情可叹。
此诗写男女结婚仪式，写新妇到男方家看到丈夫形象的情景。全诗写的只是一个小剪影，但有步骤，有层次，有色彩，有新妇微妙的心理状态，把华夏古老的结婚仪式写得饶有情趣，
诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺，蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台，烽火台下是一片无垠的沙漠，在月光的映照下如同积雪的荒原。近看，高城之外月光皎洁，如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原，诗人偏说它“似雪”，月光并非秋霜，诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔，是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独，而生发出思乡情愫。
此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。而三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“离情被横笛，吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之(zi zhi)思，或者是亲(shi qin)人在(ren zai)外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
前──不见──古人，后──不见──来者；
诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候，怀念扬州（即广陵）友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁，沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听，感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥，情绪的黯淡，于一开始就显露了出来。次句沧江夜流，本来已给舟宿之人一种不平静的感受，再加上一个“急”字，这种不平静的感情，便简直要激荡起来了，它似乎无法控制，而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣两岸叶，月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂，而是吹得木叶发出鸣声，其急也应该是如同江水的。有月，照说也还是一种慰藉，但月光所照，惟沧江中之一叶孤舟，诗人的孤寂感，就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来，则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的，月涌江流不仅作用于视(yu shi)觉，同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境，而一种孤独感和情绪的动荡不宁，都蕴含其中了。
“忆昔好追凉，故绕池边树。萧萧北风劲，抚事煎百虑。”诗人用今昔对比来寄托胸中苦闷，叙事中穿插写景。“萧萧北风”大大添加了悲苦的氛围，也强化了“百虑”的深沉，其中一个“煎”字，给读者留下想象的空间。
创作背景
《出塞》是王昌龄早年赴西域时所做，《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代，正值盛唐，这一时期，唐在对外战争中屡屡取胜，全民族的自信心极强，边塞诗人的作品中，多能体现一种慷慨激昂的向上精神，和克敌制胜的强烈自信。 同时，频繁的边塞战争，也使人民不堪重负，渴望和平，《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。
诫兄子严敦书
皆缘不得空门要，舜葬苍梧直到今。"
"八方该帝泽，威凤忽来宾。向日朱光动，迎风翠羽新。
亦须知寿逐年来。加添雪兴凭毡帐，消杀春愁付酒杯。
岁月何超忽，音容坐渺茫。往还书断绝，来去梦游扬。
恐有狂风起，愁无好客来。独酣还独语，待取月明回。"
梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。"
"踏得度溪湾，晨游暮不还。月明松影路，春满杏花山。
竹间琴一张，池上酒一壶。更无俗物到，但与秋光俱。
池上
"都子新歌有性灵，一声格转已堪听。
锦水通巴峡，香山对洛河。将军驰铁马，少傅步铜驼。
"龙伯钓鳌时，蓬莱一峰坼。飞来碧海畔，遂与三山隔。
弄影便从天禁出，碧蹄声碎五门桥。"
家在洞水西，身作兰渚客。天昼无纤云，独坐空江碧。
素萼年年密，衰容日日侵。劳君想华发，近欲不胜簪。"
"酒阑歌罢更迟留，携手思量凭翠楼。桃李容华犹叹月，
都作无成不归去，古来妻嫂笑苏秦。"
上林赋
山木翛翛波浪深。烟横日落惊鸿起，山映馀霞杳千里。
落英飘砌怨春风。早梅昔待佳人折，好月谁将老子同。
任生非常才，临事胆不摇。必当展长画，逆波斩鲸鳌。
"二仪既闭，三象乃乖。圣道埋郁，人心不开。
"兄寒弟亦饥，力学少闲时。何路免为客，无门卖得诗。
樽前迎远客，林杪见晴峰。谁谓朱门内，云山满座逢。"
制科场里旧将军。宫城烟月饶全占，关塞风光请半分。
满郭是春光，街衢土亦香。竹风轻履舄，花露腻衣裳。
鹧鸪天·却月凌风度雪清
山河一易姓，万事随人去。白昼盗开陵，玄冬火焚树。
璧沼宁堪比，瑶池讵可俦。若非悬坐测，谁复寄冥搜。"
"双飞鹧鸪春影斜，美人盘金衣上花。
"秋风吹却九皋禽，一片闲云万里心。碧落有情应怅望，
"大野始严凝，云天晓色澄。树寒稀宿鸟，山迥少来僧。
礼乐中朝贵，文章大雅存。江湖多放逸，献替欲谁论。"
镠腾昔虎踞，剑没尝龙焕。潭黛入海底，崟岑耸霄半。
青芥除黄叶，红姜带紫芽。命师相伴食，斋罢一瓯茶。"
西江月·秋收起义
见《云溪友议》）"
岂烦嘉客誉，且就清阴息。来自天姥岑，长疑翠岚色。
"几处天边见新月，经过草市忆西施。
"玉钩栏下寒泉水，金辘轳边影照人。
身贱自惭贫骨相，朗啸东归学钓鱼。"
左挹玉泉液，右搴云芝英。念得参龙驾，攀天度赤城。"
君非结心空结带，结处尚新恩已背。开帘览镜悲难语，
尘埃生暖色，药草长新苗。看却烟光散，狂风处处飘。
南乡子·送述古
纵令啄解丝绦结，未得人唿不敢飞。"
云收中岳近，钟出后宫微。回首禁门路，群鸦度落晖。"
"西来渐觉细尘红，扰扰舟车路向东。
何况芙蓉楼上客，海门江月亦相思。"
吾于香炉峰下置草堂，二屏倚在东西墙。
"嘉树阴初合，山中赏更新。禽言未知夏，兰径尚馀春。
此时若遇孙阳顾，肯服盐车不受鞭。"
谁能来此寻真谛，白老新开一藏经。"
踏莎行·小径红稀
邻房逢见广州客，曾向罗浮山里闻。"
唯馀坡上弯环月，时送残蛾入帝台。"
野田无复堆冤者。"
自予去幽谷，谁人袭芳杜。空留古苔石，对我岩中树。"
鹢首冲泷浪，犀渠拂岭云。莫教铜柱北，空说马将军。"
近水摇奇冷，依松助澹清。通身鳞甲隐，透穴洞天明。
愿攻诗句觅升仙。芳春山影花连寺，独夜潮声月满船。
相府旌旗天下尊。诗好四方谁敢和，政成三郡自无冤。
碛西头送李判官入京
"悄悄深宫不见人，倚阑惟见石麒麟。芙蓉帐冷愁长夜，
今助欢娱飘酒杯。楚客难酬郢中曲，吴公兼占洛阳才。
"桃红李白觉春归，强步闲庭力尚微。
采薇留客饮，折竹扫仙坛。名在仪曹籍，何人肯挂冠。"
人言世事何时了，我是人间事了人。"
"更添十岁应为相，岁酒从今把未休。
教坊大使久知名，郢上词人歌不足。少年才子心相许，
"竹间深路马惊嘶，独入蓬门半似迷。
莲藕花叶图
诚信不虚发，神明宜尔临。湍流自此回，咫尺焉能侵。
遥思清景暮，还有野禽来。谁是攀枝客，兹辰醉始回。"
此身岂得多时住，更着尘心起外愁。"
"忠州刺史今才子，行到巫山必有诗。
"异音来骠国，初被奉常人。才可宫商辨，殊惊节奏新。
有酒回头还自倾。醉对数丛红芍药，渴尝一碗绿昌明。
岂知祸乱根，枝叶潜滋莽。九年夏四月，天诫若言语。
已阂眠沙麂，仍妨卧石猿。香驱蒸雾起，烟霿湿云屯。
对楚王问
"贡院离来二十霜，谁知更忝主文场。杨叶纵能穿旧的，
"再入青锁闱，忝官诚自非。拂尘惊物在，开户似僧归。
"重重吴越浙江潮，刺史何门始得消。五字州人唯有此，
昔日照来人共许，今朝照罢自生疑。镜上有尘犹可淬，
"岂知鹦鹉洲边路，得见凤凰池上人。
桂花风畔落，烟草蝶双飞。一别无消息，水南车迹稀。"
不嫌旧隐相随去，庐岳临天好息机。"
赏心难可尽，丽什妙难裁。此地无因到，循环几百回。"