首页 古诗词 咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作

咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作

明代 / 陈大纶

"何年化作愁,漠漠便难收。数点山能远,平铺水不流。
白杨落日悲风起,萧索寒巢鸟独奔。"
"何处少人事,西山旧草堂。晒书秋日晚,洗药石泉香。
稍稍落蝶粉,班班融燕泥。飐萍初过沼,重柳更缘堤。
后代声华白日悬。邪佞每思当面唾,清贫长欠一杯钱。
明年春光别,回首不复疑。"
处己将营窟,论心若合符。浪言辉棣萼,何所托葭莩。
遥仰高峰看白雪,多惭属和意屏营。"
一点新萤报秋信,不知何处是菩提。"
"满塞旌旗镇上游,各分天子一方忧。
"雪后新正半,春来四刻长。晴梅朱粉艳,嫩水碧罗光。
琴尊安稳五湖船。罗浮道士分琼液,锦席佳人艳楚莲。
"簇簇复亭亭,三峰卓杳冥。每思穷本末,应合记图经。
天地有时饶一掷。江山无主任平分。(过垓下,《纪事》)
之子夫君郑与裴,何甥谢舅当世才。青袍白简风流极,
昨夜双钩败,今朝百草输。关西狂小吏,惟喝绕床卢。"
"暖风迟日柳初含,顾影看身又自惭。


咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作拼音解释:

.he nian hua zuo chou .mo mo bian nan shou .shu dian shan neng yuan .ping pu shui bu liu .
bai yang luo ri bei feng qi .xiao suo han chao niao du ben ..
.he chu shao ren shi .xi shan jiu cao tang .shai shu qiu ri wan .xi yao shi quan xiang .
shao shao luo die fen .ban ban rong yan ni .zhan ping chu guo zhao .zhong liu geng yuan di .
hou dai sheng hua bai ri xuan .xie ning mei si dang mian tuo .qing pin chang qian yi bei qian .
ming nian chun guang bie .hui shou bu fu yi ..
chu ji jiang ying ku .lun xin ruo he fu .lang yan hui di e .he suo tuo jia fu .
yao yang gao feng kan bai xue .duo can shu he yi ping ying ..
yi dian xin ying bao qiu xin .bu zhi he chu shi pu ti ..
.man sai jing qi zhen shang you .ge fen tian zi yi fang you .
.xue hou xin zheng ban .chun lai si ke chang .qing mei zhu fen yan .nen shui bi luo guang .
qin zun an wen wu hu chuan .luo fu dao shi fen qiong ye .jin xi jia ren yan chu lian .
.cu cu fu ting ting .san feng zhuo yao ming .mei si qiong ben mo .ying he ji tu jing .
tian di you shi rao yi zhi .jiang shan wu zhu ren ping fen ..guo gai xia ..ji shi ..
zhi zi fu jun zheng yu pei .he sheng xie jiu dang shi cai .qing pao bai jian feng liu ji .
zuo ye shuang gou bai .jin chao bai cao shu .guan xi kuang xiao li .wei he rao chuang lu ..
.nuan feng chi ri liu chu han .gu ying kan shen you zi can .

译文及注释

译文
将军离世,部下功勋被废,他们不久也将被分调。
  汉武帝曾经十分宠(chong)爱阿娇,为她筑造金屋让她居住。武帝对(dui)她娇宠万分,即使她的唾沫落下,也会(hui)被看做像珠玉那样珍贵。娇宠到极点,恩爱也就停歇了,武帝对她的情意渐渐停歇淡薄。阿娇被贬长门后,即使与武帝的寝宫相距很近,武帝也不肯回车,在阿娇那里暂时停留。雨落之后再不会飞上天空,覆水也难再收回。武帝与阿娇的情意,各自东西。往日美丽的芙蓉花,今日成为凄凉的断根之草。如果凭借姿色侍奉他人(ren),相好的日子是十分短暂的。
承受君欢侍君饮,忙得没有闲暇。春日陪皇上一起出游,晚上夜夜侍寝。
月亮出山了,群山一片皎洁如玉,夜静了,连古松也停止了啸吟。
  鱼是我所喜(xi)爱的,熊掌也是我所喜爱的,如果这两种东西不能同(tong)时都得到的话,那么我就只好放弃鱼而选(xuan)取熊掌了。生命是我所喜爱的,道义也是我所喜爱的,如果这两样东西不能同时都具有的话,那么我就只好牺牲生命而选取道义了。生命是我所喜爱的,但我所喜爱的还有胜过生命的东西,所以我不做苟且偷生的事;死亡(wang)是我所厌恶的,但我所厌恶的还有超过死亡的事,所以有的灾祸我不躲避。如果人们所喜爱的东西没有超过生命的,那么凡是能够用来求得生存的手段,哪一样不可(ke)以采用呢?如果人们所厌恶的事情没有超过死亡的,那么凡是能够用来逃避灾祸的坏事,哪一桩不可以干呢?采用某种手段就能够活命,可是有的人却不肯采用;采用某种办法就能够躲避灾祸,可是有的人也不肯采用。由此可见,他们所喜爱的有比生命更宝贵的东西(那就是“义”);他们所厌恶的,有比死亡更严重的事(那就是“不义”)。不仅贤人有这种本性,人人都有,只不过有贤能的人不丧失罢了。
不一会儿,此调象鹿鸣呀禽鸟鸣,众声喧杂呀众鸟鸣。
想知道开满鲜花的江中小岛在哪里?隔着宽阔的江水,只是隐约可见远方似有一片红色的云彩。
让河底沙石都化做澄黄的金珠。
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。
池水溶溶,一对鸳鸯在戏水,这水南北可通,时见有小船往来。雕梁画栋的楼阁上梯子已经撤去,黄昏以后,依然还是独个儿面对帘栊,望着斜照在它上面的冷冷清清的月亮。怀着深深的怨恨,我反复思量,我的命运竟然不如桃花杏花,它们倒还能嫁给东风,随风而去呢。
有朝一日我青云直上,会用黄金来回报主人的。
告诉管家心理话,说我心想回娘家。快把内衣洗干净。洗和不洗分清楚,回娘家去看父母。
我思念家乡,忆念胞弟,清冷的月夜,思不能寐,忽步忽立。
有情风从万里之外卷潮扑来,无情时又送潮返回。请问在钱塘江上或西兴渡口,我俩共赏过几次夕阳斜晖?用不着仔细思量古今的变迁,一俯一仰的工夫,早已物是人非。谁像我东坡苏老。白首之年,淡忘了仕进的机会。

注释
⑶亟:同“急”。
15、夙:从前。
⑸张老:前去送礼物的晋大夫张孟。张氏是姬姓的一个分支,三家分晋后,多属韩国。
24、振旅:整顿部队。
欲:欲望,要求。
4.维舟:停船。屈平:屈原,战国楚人,著名文学家。
222、生:万物生长。

赏析

  杨贵妃佳人绝色,明皇认为她能“倾国倾城”,以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此,危难来时只要玉环使个媚眼,就不愁安禄山不“倾马倾人”,也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
  按照诗意发展,尾联似应写诗人走进山村了。但是不然,“行逢卖药归来客,不惜相随入岛云。”当诗人走着走着,邂逅卖药材回来的老者,便随同这位年老的药农一道进入那烟霭茫茫的深山岛云中去。这一收笔,意味深长,是诗旨所在。“不惜”二字隐隐透露了诗人不投身热气腾腾的制茶抽丝的山村,而遁迹空寂的云山的苦衷。他在另一首诗里写道:“献赋才何拙,经时不耻归”(《归家《山行》项斯 古诗》),这里说的“不耻归”,同样表现了诗人不惜谢绝仕途而甘隐山林的心情。“不惜相随入岛云”,作为末句似收而未收,余韵绕梁。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心(hu xin)亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  李白的老家在四川,二十多岁就离家东游,后长期居住湖北、山东,春夜闻笛《折杨柳》曲,触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切,扣人心弦,千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
  二,是全诗前后啮合,照应紧凑。“梁上燕”属“村”,“水中鸥”属“江”:“棋局”正顶“长夏”,“钓钩”又暗寓“清江”。颔联“自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥”,两“自”字,两“相”字,当句自对:“去”“来”与“亲”“近”又上下句为对。自对而又互对,读起来轻快流荡。颈联的“画”字、“敲”字,字皆现成。且两句皆用朴直的语气,最能表达夫妻投老,相敬弥笃,稚子痴顽,不隔贤愚的意境。
  第三句“山深失小寺”,正面点到栖禅山。句中“小寺”,即栖禅寺。题中说“暮归”,则栖禅寺在白天游览过程中已经去过,这里说“失小寺”,是暮归回望时,因为山峦重叠,暮霭朦胧,已不复见日间所游的小寺。山深,寺小,故用“失”字表达。这里透出了诗人对日间所历胜景的留恋,也隐约流露了一丝怅然若失的意绪。
  此诗是陆游爱国诗中的又一首名篇。陆游一生致力于抗金斗争,一直希望能收复中原。虽然频遇挫折,却仍然未改变初衷。从诗中可以领会到诗人的爱国激情是何等的执着、深沉、热烈、真挚!也凝聚着诗人毕生的心事,诗人始终如一地抱着当时汉民族必然要光复旧物的信念,对抗战事业具有必胜的信心。题目是《《示儿》陆游 古诗》,相当于遗嘱。在短短的篇幅中,诗人披肝沥胆地嘱咐着儿子,无比光明磊落,激动人心!浓浓的爱国之情跃然纸上。
  表现手法上,该诗无华丽词藻,无艰字僻典,无斧迹凿痕,以平常的语言,平常的人物、事物,表达不平常的思想、情感,产生不平常的艺术效果。
  李商隐的无题,以七律为主要形式。这类无题,以抒情的深细婉曲,意境的含蓄朦胧为主要特色,多取抒情主人公内心独白的表达方式,很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古(qi gu)无题却不主抒情,不作心理刻画,以第三人称的表达方式,描写出一幕有人物、有事件的生活场景,诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华,与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别,别具一格。
  题目是“《雪》罗隐 古诗”,诗却非咏《雪》罗隐 古诗,而是发了一通《雪》罗隐 古诗是否瑞兆的议论。绝句长于抒情而拙于议论,五绝篇幅极狭,尤忌议论。作者偏用其短,看来是有意造成一种特殊的风格。 
  “寒雨连江夜入吴”,迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天(今南京一带,此地是三国孙吴故地。),织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意,也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中,更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵,江雨悄然而来的动态能为人分明地感知,则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是,这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图,正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上,而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节,他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势,以大片淡墨染出满纸烟雨,这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨,天色已明,辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山,想到友人不久便将隐没在楚山之外,孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上,进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山,浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的,唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水,却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳,即可与亲友相聚,而留在吴地的诗人,却只能像这孤零零的楚山一样,伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线,自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞:”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人,这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
  相对于李白的七绝《望庐山瀑布水》而言,张九龄的这首五律有着四十字的篇幅,其铺展才思的空间更大。诗人善于运用繁笔,其言瀑布之雄险,以巍峨“灵山”为背景。先直抒“万丈”“迢迢”之豪叹,后辅以“杂树”“重云”为衬托;其言瀑布之绚丽,先描绘“洪泉”“紫氛”的真实所见,后生发出“虹霓”隐隐约约的奇妙幻觉;不仅如此,诗人还以“天清风雨闻”壮其声威,以”空水共氤氲”显其浑然。浓墨重彩而又繁简得当,毫不繁冗,正是诗人技法娴熟的体现。
  苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗,能于盛夏炎热之时写出一种清幽之境,悠旷之情。
  《读山海经》是陶渊明隐居时所写13首组诗的第一首。诗的前6句向人们描述:初夏之际,草木茂盛,鸟托身丛林而自有其乐,诗人寓居在绿树环绕的草庐,也自寻其趣,耕作之余悠闲地读起书来。情调显得是那样的安雅清闲,自然平和,体现出世间万物、包括诗人自身各得其所之妙。
  第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议,反复对比,将文章的中心升华到一个理性的高度。作者将“高爵显位”的辱人贱行,与五人的嘉节懿行比照论述,从而提出“轻重固何如哉”的问题让读者思考。接着,作者把五人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比,从而揭示出“亦以明死生之大,匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此,是否联想到司马迁在《报任安书》中的那句名言──“人固有一死,或重于泰山,或轻于鸿毛。”五人之死,重于泰山,与日月同辉,与山河共存。
  此诗虽追步杜甫,沉郁顿挫,苍凉悲壮,得杜甫七律之神,但又有新创,能变化而自成面目,表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求,而此诗仍能以“文章之法”行之,而且用得较好。好在虽有“文”的特点,如表现在直叙的方法上,虚词的运用上(“欲为”、“肯将”之类)等;同时亦有诗歌的特点,表现在形象的(xiang de)塑造上(特别是五、六一联,于苍凉的景色中有诗人自我的形象)和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉,诗味浓郁,诗意醇厚。

创作背景

  牵牛和织女本是两个星宿的名称。牵牛星即“河鼓二”,在银河东。织女星又称“天孙”,在银河西,与牵牛相对。在中国关于牵牛和织女的民间故事起源很早。《诗经·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女,但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子·俶真》开始说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》,曹植的《洛神赋》和《九咏》里,牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰 “牵牛为夫,织女为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁,七月七日乃得一会 ”这是当时最明确的记载。《古诗十九首》中的这首《《迢迢牵牛星》佚名 古诗》写牵牛织女夫妇的离隔,它的时代在东汉后期,略早于曹丕和曹植。将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照,可以看出,在东汉末年到魏这段时间里 牵牛和织女的故事大概已经定型了。

  

陈大纶( 明代 )

收录诗词 (5373)
简 介

陈大纶 陈大纶,顺德人。明熹宗天启元年(一六二一)贡生,官南雄府教授。事见清康熙《顺德县志》卷六。

羁春 / 王俭

"曾醉笙歌日正迟,醉中相送易前期。橘花满地人亡后,
以上并见张为《主客图》)
暗雷下听一江流。画檐先弄朝阳色,朱槛低临众木秋。
唯有一般酬圣主,胜于东晋是文章。"
黥阵人人慑,秋星历历分。数篇留别我,羞杀李将军。"
我闻照妖镜,及与神剑锋。寓身会有地,不为凡物蒙。
拥裘听塞角,酌醴话湘云。赞佐元戎美,恩齐十万军。"
后山鹤唳定,前浦荷香发。境寂良夜深,了与人间别。"


送王牧往吉州谒王使君叔 / 张碧山

"禁曲新翻下玉都,四弦掁触五音殊。
倏去忽来应有意,世间尘土谩疑君。"
经岁别离心自苦,何堪黄叶落清漳。"
樵人应满郭,仙鸟几巢林。此会偏相语,曾供雪夜吟。"
山行水宿不知远,犹梦玉钗金缕衣。"
醉中掩瑟无人会,家近江南罨画溪。"
兰芷承雕辇,杉萝入画堂。受朝松露晓,颁朔桂烟凉。
"经过此地无穷事,一望凄然感废兴。渭水故都秦二世,


送紫岩张先生北伐 / 容朝望

君向远乡犹未归。化石早曾闻节妇,沉湘何必独灵妃。
"求归方有计,惜别更堪愁。上马江城暮,出郊山戍秋。
"秋草樊川路,斜阳覆盎门。猎逢韩嫣骑,树识馆陶园。
助照萤随舫,添盘笋迸厨。圣朝思静默,堪守谷中愚。"
"名高犹素衣,穷巷掩荆扉。渐老故人少,久贫豪客稀。
"峭壁横空限一隅,划开元气建洪枢。梯航百货通邦计,
神鬼收昏黑,奸凶首满盈。官非督护贵,师以丈人贞。
"吾家五千言,至道悬日月。若非函谷令,谁注流沙说。


高阳台·除夜 / 贺钦

婉娈勐虎口,甘言累其初。一睹美新作,斯瑕安可除。
唯应感激知恩地,不待功成死有馀。"
西蜀波湍尽,东溟日月开。如登最高处,应得见蓬莱。"
偶将心地问高士,坐指浮生一梦中。"
林静寒光远,天阴曙色迟。今夕复何夕,人谒去难追。"
碧涧门前一条水,岂知平地有天河。"
象迹频藏齿,龙涎远蔽珠。家人秦地老,泣对日南图。"
吴中旧侣君先贵,曾忆王祥与佩刀。"


江城子·示表侄刘国华 / 汴京轻薄子

"左绵江上楼,五马此销愁。暑退千山雪,风来万木秋。
持杯挹溟涨,至理安可测。宁假喻芭蕉,真成嗅薝卜。
游丝荡平绿,明灭时相续。白马金络头,东风故城曲。
"条绿似垂缨,离筵日照轻。向人虽有态,伤我为无情。
"十里寻幽寺,寒流数派分。僧同雪夜坐,雁向草堂闻。
"白云居创毕,诏入凤池年。林长双峰树,潭分并寺泉。
尚有边兵耻佐戎。酿黍气香村欲社,斫桑春尽野无风。
巧有凝脂密,功无一柱扶。深知狱吏贵,几迫季冬诛。


首夏山中行吟 / 胡邃

"二月春风江上来,水精波动碎楼台。吴王宫殿柳含翠,
欲尘飘处脱儒衣,只携仙籍还金洞,便与时流隔翠微。
云山堪眺望,车马必裴回。问以何为待,惭无酒一杯。"
"尽是离宫院中女,苑墙城外冢累累。
西楼月在襄王醉,十二山高不见人。"
锄草留丛药,寻山上石梯。客回河水涨,风起夕阳低。
地胜遗尘事,身闲念岁华。晚晴风过竹,深夜月当花。石乱知泉咽,苔荒任径斜。陶然恃琴酒,忘却在山家。
"高城满夕阳,何事欲沾裳。迁客蓬蒿暮,游人道路长。


临江仙·梦后楼台高锁 / 薛公肃

"待月西楼卷翠罗,玉杯瑶瑟近星河。帘前碧树穷秋密,
旧文去岁曾将献,蒙与人来说始知。"
渭水波摇绿,秦郊草半黄。马驯金勒细,鹰健玉铃锵。
荷叠平桥暗,萍稀败舫沉。城头五通鼓,窗外万家砧。
关河万里秋风急,望见乡山不到家。"
静览冰雪词,厚为酬赠颜。东林有踯躅,脱屣期共攀。"
"艳阳无处避,皎洁不成容。素质添瑶水,清光散玉峰。
"贫埋病压老巑岏,拂拭菱花不喜看。


小孤山 / 陈珏

"平生自许少尘埃,为吏尘中势自回。朱绂久惭官借与,
杞国忧寻悟,临邛渴自加。移文莫有诮,必不滞天涯。"
"路长春欲尽,歌怨酒初酣。白社莲宫北,青袍桂水南。
"一烛从风到奈何,二年衾枕逐流波。
何人书破蒲葵扇,记着南塘移树时。"
中夜恨火来,焚烧九回肠。平明梁山泪,缘枕沾匡床。
心期荣辱外,名挂是非中。岁晚亦归去,田园清洛东。"
羽翼应抟北海风。春雪预呈霜简白,晓霞先染绣衣红。


天净沙·夏 / 虞大博

鸥飞吴市外,麟卧晋陵前。若到东林社,谁人更问禅。"
水映琴溪旧浪春。拂榻从容今有地,酬恩寂寞久无人。
停食不尽意,倾意怅可惜。云水一分飞,离忧洞庭侧。
头上金雀钗,腰珮翠琅玕.
"萧萧凌雪霜,浓翠异三湘。疏影月移壁,寒声风满堂。
"由来恶舌驷难追,自古无媒谤所归。勾践岂能容范蠡,
"蓬莱才子即萧郎,彩服青书卜凤凰。玉珮定催红粉色,
门开送客去,落日懒回马。旅食帝城中,不如远游者。


夜游宫·春语莺迷翠柳 / 董闇

刊木方隆禹,陛陑始创殷。夏台曾圮闭,汜水敢逡巡。
极目无人迹,回头送雁群。如何遣公子,高卧醉醺醺。"
"蜀道下湘渚,客帆应不迷。江分三峡响,山并九华齐。
"日下繁香不自持,月中流艳与谁期。迎忧急鼓疏钟断,
还浮湓浦属秋新。早程猿叫云深极,宿馆禽惊叶动频。
"窗虚枕簟凉,寝倦忆潇湘。山色几时老,人心终日忙。
片云盘鹤影,孤磬杂松声。且共探玄理,归途月未生。"
何日桑田俱变了,不教伊水向东流。"