望海楼
"大道本来无所染，白云那得有心期。
牡丹枉用三春力，开得方知不是花。"
"色白还应及雪衣，嘴红毛绿语仍奇。
"旧游不合到心中，把得君诗意亦同。水馆酒阑清夜月，
晓鼓军容肃，疏钟客梦归。吟馀何所忆，圣主尚宵衣。"
积梦江湖阔，忆家兄弟贫。裴回灞亭上，不语共伤春。"
"日暖泗滨西，无穷岸草齐。薄烟衰草树，微月迥城鸡。
琪花玉蔓应相笑，未得歌吟从酒行。"
"泉州五更鼓，月落西南维。此时有行客，别我孤舟归。
"片席随高鸟，连天积浪间。苇宽云不匝，风广雨无闲。
望海楼拼音解释:
.da dao ben lai wu suo ran .bai yun na de you xin qi .
mu dan wang yong san chun li .kai de fang zhi bu shi hua ..
.se bai huan ying ji xue yi .zui hong mao lv yu reng qi .
.jiu you bu he dao xin zhong .ba de jun shi yi yi tong .shui guan jiu lan qing ye yue .
xiao gu jun rong su .shu zhong ke meng gui .yin yu he suo yi .sheng zhu shang xiao yi ..
ji meng jiang hu kuo .yi jia xiong di pin .pei hui ba ting shang .bu yu gong shang chun ..
.ri nuan si bin xi .wu qiong an cao qi .bao yan shuai cao shu .wei yue jiong cheng ji .
qi hua yu man ying xiang xiao .wei de ge yin cong jiu xing ..
.quan zhou wu geng gu .yue luo xi nan wei .ci shi you xing ke .bie wo gu zhou gui .
.pian xi sui gao niao .lian tian ji lang jian .wei kuan yun bu za .feng guang yu wu xian .
译文及注释
译文
到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。
杨柳青青江(jiang)水宽又平，听见情郎江上踏歌声。
葛藤缠绕绵绵长，在那大河河滩旁。兄弟骨肉已离散，叫人哥哥心悲凉。叫人哥哥心悲凉，他也只把聋哑装。
漏刻催逼，水流急急通过玉蟾蜍，侍酒女子头发稀薄已经不好梳。
满纸书写的都是自(zi)己的愁怨，谁能透过片言只语理解自己内心的情愫呢？
庸人本来善于投机取巧，背弃规矩而又改变政策。
当年长城曾经一次鏖(ao)战，都说戍边战士的意气高。
谁还记得吴(wu)王夫差的事儿呢？只有那城西河中的明月，曾经照耀过吴王宫殿，照耀过在宫中灯红酒绿的人。
洼地桑树多婀娜，叶儿茂盛掩枝柯。我看见了他，快乐的滋味无法言喻！
三年间我的梦魂时时飞向吴中故园路。我送只传信的黄犬，随你返回故土。若到松江呼唤小舟摆渡，切莫惊吓了鸥鸟白鹭。吴中四(si)桥的河湾渡口，当年都是我常游的去处。
院内鲜花迷蒙山间流水清泠泠，小儿又哭又闹索要树上的黄莺。池塘黑水飘香蒲草长得密森森，鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。
西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的暮色，岸上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散，西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习，带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风，吹醒了游人的酒意。
到了傍晚，踏青游湖人们已散，笙歌已歇，但西湖却万树流莺，鸣声婉转，春色依旧。
注释
④水港：河汊子，指流经城市的小河。一作“水巷”。
（54）画楼：雕饰华丽的楼房。
落魄：不得志。楚汉间：今湖北汉水流域一带，古属楚地。
③秀：此草本植物开花叫“秀”。这里比佳人颜色。芳：香气，比佳人香气。兰、菊：这里比拟佳人。“兰有秀”与“菊有芳”，互文见义，意为兰和菊均有秀、有芳。
37．锲：用刀雕刻。
⑶觉来：醒来。
4．旧国：旧都。指西汉梁国。
赏析
十年阔别，一朝相遇，应该有很多话语要说。颈联“别来沧海事，语罢暮天钟”，表现了这倾诉别情的场面。分手以来千头万绪的往事，诗人用“沧海事”一语加以概括。这里化用了沧海桑田的典故，突出了十年间个人、亲友、社会的种种变化，同时也透露了作者对社会动乱的无限感慨。
画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外(fang wai)寺”：阴森森的树林里，隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地，所以第一眼看到的便是佛寺。暮色(mu se)(se)苍茫，远远望去，这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中，想象奇妙。眼中是画，诗笔下也是画。画境寂静幽深，正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角，但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田(jia tian)，犹如那棋盘上割下来的方格子。枰，棋盘。以棋盘方格譬架田，比喻贴切。其时夕阳西下，夜幕将临，农失们都已荷锄归家了，因此画面上空无一人，分外宁静。
“待到重阳日，还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引，于是临走时，向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗，故人相待的热情，作客的愉快，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了(shang liao)。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说：“月出遮我留，仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人，情切语急；孟浩然诗中与故人再约，意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别，读者从这里可以窥见一些消息。
诗中，简洁的人物行动刻画，有助于形象的鲜明；精炼的抒情性穿插，增强了行文的情韵。“鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通”，写出了刘兰芝离开焦家时的矛盾心情。欲曙即起，表示她不愿在焦家生活的决心，严妆辞婆是她对焦母的抗议与示威。打扮时的事事四五通，表示了她对焦仲卿的爱，欲去又不忍遽去的微妙心理。“却与小姑别，泪落连珠子”，姑嫂关系不易相处，兰芝与小姑关系融洽，正表现了她的懂礼仪、易相处。这同焦母的不容恰成对照。另外，辞焦母不落泪，而辞小姑落泪，也可见兰芝的倔强。焦仲卿的形象刻画也是如此，他送兰芝到大道口，“下马入车中，低头共耳语”，表现了一片真情。闻知兰芝要成婚，“未至二三里，摧藏马悲哀”，诗篇用“马悲”渲染衬托他内心的强烈痛苦。临死前“长叹空房中”、“转头向户里”，对母亲还有所顾念，这里愈见他的诚正与善良。
琴高，是一个有道仙人，修炼得道，骑着巨大的红鳞鲤鱼飞上天空。玉皇宫，即道教中玉皇大帝的宫殿，诗中喻指海棠树。三十六界，即道教所说的三十六层天，诗中喻指山野各处。蛾眉，指女人。
前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”，说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字，就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景，整个扬州市，酒楼多，歌妓多，乘兴吃酒玩乐的商客多；而这“三多”合为一体，就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
“春风春雨”二句是名联，在对偶上又改用当句对，语句跳荡轻快。在诗意上，由上联半世交亲，几人得遂功名的感慨而联想到朋友间聚散无端，相会无期。在表现上只是具体说春天到来，满眼春雨春花，怅望江北江南(jiang nan)，春水生波，浪花拍天。诗全用景语，无一字涉情，但自然令人感到兴象高妙，情深无边。黄庭坚诗很喜欢故作奇语，像这样清通秀丽、融情入景的语句不很多，看似自然，实际上费尽炉锤而复归于自然，代表了江西诗派熔词铸句的最高成就。
这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。
西天的太阳渐渐贴近地平线，草原的牛儿羊儿们，身披夕阳的金辉，拖着圆滚滚的大肚皮，散散落落，蹒蹒跚跚，从四面八方向帐篷归拢而来。忙碌了一天的牧人，将牛羊安顿好，坐在挂起毡帘的帐篷里，喝着浓浓的砖茶，吃着甜甜的奶酪，同时透过栅木欣赏着外面的风光，一阵阵清风带着野草的香气徐徐吹来，清爽得沁人心脾。多么恬静的草原暮色啊！但是，突然狂风席卷大地，打乱了草原的平静，家家户户慌手忙脚，将毡帘扯下，躲进帐篷里面去了，只剩下咆哮的狂风和漫天的大雪――那不是雪，那是飞腾翻滚的白沙。许多人见过鹅毛大的雪片，读过“燕山雪花大如席”（李白）的诗句。然而北方草原的大雪，有时并不是一片征的白絮，而是一团团的颗粒，简直就是密密的冰雹。“卷地朔风沙似雪”，只有萨都拉这样熟悉北国景物的诗人，才能描绘出这种草原上独有的奇观。
七、八句就此更作发挥。“谁人得似”即无人可比之意，推崇之高，无以复加。末句“千首诗轻万户侯”补足(bu zu)“谁人得似”句意，大开大合，结构严谨。在杜牧看来，张祜把诗歌看得比高官厚禄更重，没有谁及得上他的清高豁达。
这篇文章是1566年（嘉靖四十五年）海瑞任户部主事时写的。海瑞写这篇文章的时代，明王朝已趋于衰落，土地大量集中，阶级矛盾日益尖锐化，军备不整，俺答（鞑靼族首领）、倭寇不断侵扰，官吏贪污成风，百姓困苦不堪，而作为最高统治者的明世宗朱厚熜，却一心修道，不理朝政。海瑞眼看这种情况，怀着满腔愤激，写成这篇历史上出名的奏疏。
从全文中可看出两个比较含蓄之处：其一是暗示做人与做文的关系。其二是做人与做官的关系。合二为一，也就是要以人品为本的问题。对于这个问题，对于这个在中国传统文化中，尤其是儒文化中的核心问题，韩愈的态度是相当客观的，他特别敬重柳宗元的为人，所以本文也就一直围绕着“人的品质”这个关键问题演进、发展，尽管自然段落较多，但上述中心思想却是脉络清晰，贯彻始终的。
颔联“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”，使用倒装，即“秋阶洗出胭脂影，露砌招来冰雪魂”。海棠色白，故云“洗出胭脂影”：洗掉涂抹的胭脂而现出本色，这正是宝钗性爱雅淡，不爱艳装的自我写照。“露砌”和“秋阶”同指白海棠生长的环境。“冰雪魂”指白海棠精魂如冰雪般洁白，亦是宝钗自写身份。
画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外(fang wai)寺”：阴森森的树林里，隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地，所以第一眼看到的便是佛寺。暮色(mu se)(se)苍茫，远远望去，这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中，想象奇妙。眼中是画，诗笔下也是画。画境寂静幽深，正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角，但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田(jia tian)，犹如那棋盘上割下来的方格子。枰，棋盘。以棋盘方格譬架田，比喻贴切。其时夕阳西下，夜幕将临，农失们都已荷锄归家了，因此画面上空无一人，分外宁静。
“待到重阳日，还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引，于是临走时，向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗，故人相待的热情，作客的愉快，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了(shang liao)。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说：“月出遮我留，仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人，情切语急；孟浩然诗中与故人再约，意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别，读者从这里可以窥见一些消息。
诗中，简洁的人物行动刻画，有助于形象的鲜明；精炼的抒情性穿插，增强了行文的情韵。“鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通”，写出了刘兰芝离开焦家时的矛盾心情。欲曙即起，表示她不愿在焦家生活的决心，严妆辞婆是她对焦母的抗议与示威。打扮时的事事四五通，表示了她对焦仲卿的爱，欲去又不忍遽去的微妙心理。“却与小姑别，泪落连珠子”，姑嫂关系不易相处，兰芝与小姑关系融洽，正表现了她的懂礼仪、易相处。这同焦母的不容恰成对照。另外，辞焦母不落泪，而辞小姑落泪，也可见兰芝的倔强。焦仲卿的形象刻画也是如此，他送兰芝到大道口，“下马入车中，低头共耳语”，表现了一片真情。闻知兰芝要成婚，“未至二三里，摧藏马悲哀”，诗篇用“马悲”渲染衬托他内心的强烈痛苦。临死前“长叹空房中”、“转头向户里”，对母亲还有所顾念，这里愈见他的诚正与善良。
琴高，是一个有道仙人，修炼得道，骑着巨大的红鳞鲤鱼飞上天空。玉皇宫，即道教中玉皇大帝的宫殿，诗中喻指海棠树。三十六界，即道教所说的三十六层天，诗中喻指山野各处。蛾眉，指女人。
前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”，说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字，就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景，整个扬州市，酒楼多，歌妓多，乘兴吃酒玩乐的商客多；而这“三多”合为一体，就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
“春风春雨”二句是名联，在对偶上又改用当句对，语句跳荡轻快。在诗意上，由上联半世交亲，几人得遂功名的感慨而联想到朋友间聚散无端，相会无期。在表现上只是具体说春天到来，满眼春雨春花，怅望江北江南(jiang nan)，春水生波，浪花拍天。诗全用景语，无一字涉情，但自然令人感到兴象高妙，情深无边。黄庭坚诗很喜欢故作奇语，像这样清通秀丽、融情入景的语句不很多，看似自然，实际上费尽炉锤而复归于自然，代表了江西诗派熔词铸句的最高成就。
这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。
西天的太阳渐渐贴近地平线，草原的牛儿羊儿们，身披夕阳的金辉，拖着圆滚滚的大肚皮，散散落落，蹒蹒跚跚，从四面八方向帐篷归拢而来。忙碌了一天的牧人，将牛羊安顿好，坐在挂起毡帘的帐篷里，喝着浓浓的砖茶，吃着甜甜的奶酪，同时透过栅木欣赏着外面的风光，一阵阵清风带着野草的香气徐徐吹来，清爽得沁人心脾。多么恬静的草原暮色啊！但是，突然狂风席卷大地，打乱了草原的平静，家家户户慌手忙脚，将毡帘扯下，躲进帐篷里面去了，只剩下咆哮的狂风和漫天的大雪――那不是雪，那是飞腾翻滚的白沙。许多人见过鹅毛大的雪片，读过“燕山雪花大如席”（李白）的诗句。然而北方草原的大雪，有时并不是一片征的白絮，而是一团团的颗粒，简直就是密密的冰雹。“卷地朔风沙似雪”，只有萨都拉这样熟悉北国景物的诗人，才能描绘出这种草原上独有的奇观。
七、八句就此更作发挥。“谁人得似”即无人可比之意，推崇之高，无以复加。末句“千首诗轻万户侯”补足(bu zu)“谁人得似”句意，大开大合，结构严谨。在杜牧看来，张祜把诗歌看得比高官厚禄更重，没有谁及得上他的清高豁达。
这篇文章是1566年（嘉靖四十五年）海瑞任户部主事时写的。海瑞写这篇文章的时代，明王朝已趋于衰落，土地大量集中，阶级矛盾日益尖锐化，军备不整，俺答（鞑靼族首领）、倭寇不断侵扰，官吏贪污成风，百姓困苦不堪，而作为最高统治者的明世宗朱厚熜，却一心修道，不理朝政。海瑞眼看这种情况，怀着满腔愤激，写成这篇历史上出名的奏疏。
从全文中可看出两个比较含蓄之处：其一是暗示做人与做文的关系。其二是做人与做官的关系。合二为一，也就是要以人品为本的问题。对于这个问题，对于这个在中国传统文化中，尤其是儒文化中的核心问题，韩愈的态度是相当客观的，他特别敬重柳宗元的为人，所以本文也就一直围绕着“人的品质”这个关键问题演进、发展，尽管自然段落较多，但上述中心思想却是脉络清晰，贯彻始终的。
颔联“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”，使用倒装，即“秋阶洗出胭脂影，露砌招来冰雪魂”。海棠色白，故云“洗出胭脂影”：洗掉涂抹的胭脂而现出本色，这正是宝钗性爱雅淡，不爱艳装的自我写照。“露砌”和“秋阶”同指白海棠生长的环境。“冰雪魂”指白海棠精魂如冰雪般洁白，亦是宝钗自写身份。
创作背景
在唐宋两代的政治结构中，宰相占有非常重要的地位。宋时文人当政，宰相权力尤重。王禹偁有感于宰相人选在朝政中所起的举足轻重的作用，写了这篇很有时代特色的文章。
浪淘沙·一叶忽惊秋
老农拘拘，度地不亩。东西几何，七举其武。
剑横阴绿野，栈响近丹霄。迎驿应相续，悬愁去路遥。"
山河先暗阵云来。角声恶杀悲于哭，鼓势争强怒若雷。
直拔倚天剑，又建横海纛。化之为暴雨，潈潈射平陆。
"半额微黄金缕衣，玉搔头袅凤双飞。
"家山近石头，遂意恣东游。祖席离乌府，归帆转蜃楼。
"已甘茅洞三君食，欠买桐江一朵山。
白羊成队难收拾，吃尽溪头巨胜花。
木兰花·燕鸿过后莺归去
"青苔劚破植贞坚，细碧竿排郁眼鲜。小凤凰声吹嫩叶，
林端片月落未落，强慰别情言后期。"
风雨依嵩岭，桑麻接楚田。新诗随过客，旋满洛阳传。"
"仙峤倍分元化功，揉蓝翠色一重重。
"风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲。
"太守龙为马，将军金作车。香飘十里风，风下绿珠歌。
征东幕府十三州，敢望非才忝上游。官秩已叨吴品职，
答客言多简，寻僧步稍迟。既同和氏璧，终有玉人知。"
感遇十二首·其一
早晚却还岩下电，共寻芳径结烟条。"
心知只有韦公在，更对真踪话旧游。"
时人不问随阳意，空拾栏边翡翠毛。"
自从神锡境，无处不登陟。忽上南徐山，心期豁而获。
"莲塘馆东初日明，莲塘馆西行人行。隔林啼鸟似相应，
"郎有蘼芜心，妾有芙蓉质。不辞嫁与郎，筑城无休日。
"高关闲独望，望久转愁人。紫塞唯多雪，胡山不尽春。
"从来多远思，尤向静中生。所以令心苦，还应是骨清。
哭曼卿
"莲绕闲亭柳绕池，蝉吟暮色一枝枝。未逢皇泽搜遗逸，
"暗窦养泉容决决，明园护桂放亭亭。
"宦游萧索为无能，移住中条最上层。得剑乍如添健仆，
不觉杨家是李家。背日古阴从北朽，逐波疏影向南斜。
"一从张野卧云林，胜概谁人更解寻。黄鸟不能言往事，
自喜幽栖僻，唯惭道义亏。身闲偏好古，句冷不求奇。
小簟风来薤叶凉。南国羽书催部曲，东山毛褐傲羲皇。
"何人知足反田庐，玉管东门饯二疏。
折桂令·七夕赠歌者
少者任所归，老者无所携。况当札瘥年，米粒如琼瑰。
凌香稽首罢，嘹哓□□□。高户乘北风，声号大波白。
谁知继桀为天子，便是当初祝网人。"
"五年重别旧山村，树有交柯犊有孙。
舟楫先行泽国春。遥想万家开户外，近闻群盗窜诸邻。
林西山月伴行禅。寒蜩远韵来窗里，白鸟斜行起砌边。
"九华太守行春罢，高绛红筵压花榭。四面繁英拂槛开，
染翰穷高致，怀贤发至諴.不堪潘子鬓，愁促易髟髟。"
跋子瞻和陶诗
泽广方云梦，山孤数沃焦。中宵霞始散，经腊木稀凋。
犹幸小兰同舍在，每因相见即衔哀。"
月皎微吟后，钟鸣不寐间。如教累簪组，此兴岂相关。"
"雁门禅客吟春亭，牡丹独逞花中英。双成腻脸偎云屏，
江上春寒酒易醒。多少系心身未达，寻思举目泪堪零。
露滴芙蓉香，香销心亦死。良时无可留，残红谢池水。"
树影搜凉卧，苔光破碧行。闲寻采药处，仙路渐分明。"
棹入寒潭急，帆当落照迟。远书如不寄，无以慰相思。"
月上海棠·斜阳废苑朱门闭
"到日值摇落，相留山舍空。微寒生夜半，积雨向秋终。
从此问君还酒债，颜延之送几钱来。"
点检霜坛沆瀣杯。云肆先生分气调，山图公子爱词才。
只恐异时开霁后，玉轮依旧养蟾蜍。"
渔艇年年古渡风。难世斯人犹不达，此时吾道岂能通。
"百尺高台勃勃州，大刀长戟汉诸侯。征鸿过尽边云阔，
"永拟东归把钓丝，将行忽起半心疑。
"昔人性何诞，欲载无穷酒。波上任浮身，风来即开口。
卜算子·答施
无事伴他棋一局，等闲输却卖花钱。
当路有谁长待来。似箭年光还可惜，如蓬生计更堪哀。
我到月中收得种，为君移向故园栽。"
白日倒挂银绳长。轰轰砢砢雷车转，霹雳一声天地战。
雪国知天远，霜林是血丹。吾皇则尧典，薄伐至桑干。"
海上应无肉马踪。赤水梦沈迷象罔，翠华恩断泣芙蓉。
"泉州五更鼓，月落西南维。此时有行客，别我孤舟归。
"从容心自切，饮水胜衔杯。共在山中长，相随阙下来。
御街行·霜风渐紧寒侵被
凌风捩桂柁，隔雾驰犀船。况当玄元家，尝着道德篇。
愔愔清庙，仪仪象服。我尸出矣，迎神之谷。
大贤重邦本，屈迹官武城。劝民勤机杼，自然国用并。
"春来渐觉一川明，马上繁花作阵迎。
余观为政者，此意谅难到。民皆死搜求，莫肯兴愍悼。
脚底龙蛇气，头上波涛声。有时若服匿，偪仄如见绷。
梅风脱纶帽，乳水透芒屩。岚姿与波彩，不动浑相着。
隐几闲瞻夜，临云兴渺然。五陵供丽景，六义动花笺。
折桂令·九日
虽蒙小雅咏，未脱鱼网患。况是婚礼须，忧为弋者篡。
"昔岁相知别有情，几回磨拭始将行。
花疏篱菊色，叶减井梧阴。赖有斯文在，时时得强寻。"
东妃闲着翠霞裙，自领笙歌出五云。
遥通河汉口，近抚松桂顶。饭荐七白蔬，杯酾九光杏。
莫恨乡程千里远，眼中从此故乡春。
鹭听独寂寞，鱼惊昧来往。尽水无所逃，川中有钩党。"
"万里凭梦归，骨肉皆在眼。觉来益惆怅，不信长安远。