后宫词
玉座浮香气，秋禁散凉风。应向横门度，环珮杳玲珑。
不愧宝刀赠，维怀琼树枝。音尘倘未接，梦寐徒相思。"
天眷择循良，惟贤降宠章。分符指聊摄，为政本农桑。
仙容矫矫兮杂瑶珮，轻衣重重兮蒙绛纱。
司寇宜哀狱，台庭幸恤辜。汉皇虚诏上，容有报恩珠。"
此行颇自适，物外谁能牵。弄棹白苹里，挂帆飞鸟边。
未得寄征人，愁霜复愁露。"
云帆望远不相见，日暮长江空自流。"
林下器未收，何人适煮茗。"
湖南送君去，湖北送君归。湖里鸳鸯鸟，双双他自飞。
后宫词拼音解释:
yu zuo fu xiang qi .qiu jin san liang feng .ying xiang heng men du .huan pei yao ling long .
bu kui bao dao zeng .wei huai qiong shu zhi .yin chen tang wei jie .meng mei tu xiang si ..
tian juan ze xun liang .wei xian jiang chong zhang .fen fu zhi liao she .wei zheng ben nong sang .
xian rong jiao jiao xi za yao pei .qing yi zhong zhong xi meng jiang sha .
si kou yi ai yu .tai ting xing xu gu .han huang xu zhao shang .rong you bao en zhu ..
ci xing po zi shi .wu wai shui neng qian .nong zhao bai ping li .gua fan fei niao bian .
wei de ji zheng ren .chou shuang fu chou lu ..
yun fan wang yuan bu xiang jian .ri mu chang jiang kong zi liu ..
lin xia qi wei shou .he ren shi zhu ming ..
hu nan song jun qu .hu bei song jun gui .hu li yuan yang niao .shuang shuang ta zi fei .
译文及注释
译文
到了，那纸窗，那竹屋，幽深而又暖(nuan)和，惠勤与惠思，裹着僧衣，正在蒲团上打坐。
片刻的时光，有限的生命，宛若(ruo)江水东流，一去不返，深感悲伤。于是，频繁的聚会，借酒消愁，对酒当歌，及时行(xing)乐，聊慰此有限之身。
思念呀，怨(yuan)恨呀，哪儿是尽头，伊人呀，除非你归来才会罢休。一轮皓月当空照，让(rang)我俩紧紧偎傍，倚楼望月。
别人只是在一旁看热闹，只有他的妻子前去阻止他，在后面(mian)喊着要他不要渡河，可是他偏要向河里跳。
两岸猿声，还在耳边不停地啼叫不知不觉，轻舟已穿过万重青山。
主人虽然爱惜它，也救它不得，看着他们拿斧头砍断树根。
请不要以为长安是行乐所在，以免白白地把宝贵时光消磨。
上官大夫和他同在朝列，想争得怀王的宠幸，心里嫉妒屈原的才能。怀王让屈原制订法令，屈原起草尚未定稿，上官大夫见了就想强行更改它（想邀功），屈原不赞同，他就在怀王面前谗毁屈原说：“大王叫屈原制订法令，大家没有不知道的，每一项法令发出，屈原就夸耀自己的功劳说：除了我，没有人能做的。”怀王很生气，就疏远了屈原。
茫茫的海上升起一轮明月，此时你我都在天涯共相望。
鸟在村里飞翔，人们便感觉到天亮了；鱼在水中嬉戏，人们便知道春天来了。
秦末时群雄纷争国家大扰，汉高祖刘邦把天下横扫。本以为世风转好，出了不慕荣华的商山四皓。谁知派一介使臣，送一封邀请书，他们就撕下伪装忙不迭地到侯(hou)门居住。只有高人名士才能真正领会酒的情趣，沉入醉乡睡到安稳宁静之处。活着放浪忘形，死后无需留名。谁说公子、处士胜过萧洒爱酒的刘伶。
注释
（20）眇：稀少，少见。
34.虽：即使，纵使，就是。
39. 置酒：备办酒席。
⑷景阳宫井：故址在今江苏省南京市玄武湖边。南朝的昏昧陈后主陈叔宝听说隋兵已经攻进城来，就和宠妃张丽华、孙贵嫔躲在景阳宫井中，结果还是被隋兵俘虏。
⑩阴求：暗中寻求。
（59）卒起不意，尽失其度：事情突然发生，没意料到，全都失去常态。卒，通“猝”，突然。
①洛阳花：即洛阳的牡丹花。欧阳修《洛阳牡丹记》称洛阳牡丹天下第一。
赏析
这诗在艺术上也很有特色。前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活，后二句笔锋一转，点明旨意，文势波澜曲折。本来，以“百战”之功赢得封侯的老将，在诗人看来更应竭力报国。可“功成”反爱起“静”来，这是出人意外的；“静”且不说，还愈来愈欲“似仙家”，一点世事也不关心了；不唯如此，竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了。铺写老将的消沉，一层比一层深入，反过来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说，前者是“画龙”，那么后者就是“点睛”；二者相辅相成，既对立又统一，使诗歌的“理”，在情景交融的画面中表现出来，规劝之旨，体现于诗情画意之中。
“草深莺断续，花落水东西”，上一联是从大处着眼，这一联是从细处落笔；上一联侧重于行程，这一联则侧重于玩赏。江南的春光美，江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降，而且终于达到了目的。江南春的魅力，由此可见一斑。“草深”二句，正是化用了梁朝丘迟的文句，但显得更为流畅明丽。
首联先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作(xi zuo)者的心境。“舍南舍北皆春水”，把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂(cao tang)。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，点出环境清幽僻静，为作(wei zuo)者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”，含弦外之音：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么！作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。
此诗分三段。中间八句，首尾各四句。朱鹤龄注：鲍照《行路难》：“愁思忽而至，跨马出国门。举头四顾望，但见松柏荆棘郁蹲蹲。中有一鸟名杜鹃，言是古时蜀帝魂。声音哀苦鸣不息，羽毛惟悴似人髠。飞走树间逐虫蚁，岂忆往日天子尊。念此死生变化非常理，中心恻怆不能言。”此诗意所本也。
首六句为第一层。成王利用天命告戒群臣，由于他的天子身份，因而很自然地具有居高临下的威势。“天维显”、“命不易”，形式上为纯客观的叙述，目的则在于强调周王室是顺承天命的正统，群臣必须牢记这点并对之拥戴服从。对群臣的告戒在“无曰”以下三句中表达得更为明显，其中“陟降”只能是由周王室施加于群臣的举措，而“日监在兹”与其说是苍天的明察秋毫，不如说是强调周王室对群臣不轨行为的了如指掌，其震慑的意旨不言而喻。
该词题材的角度很新颖，心理(xin li)描写细腻生动。词人描写通过迷离朦胧的色彩，增加了韵味，绮丽中透出生活鲜活的气息。全曲多写女子在闺女中的心理活动和愿望，坦露女子的内心情怀。风格浓艳，抒怀直露。
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，有特殊的艺术效果。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。
“晚风连朔气，新月照边秋”，抒写的是征人眼中的景色：秋夜里北风清冷，故乡的明月照临朔漠，渲染出一种边塞战场特有的悲凄、肃杀气氛。
这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。
“清晖”二句，用顶真手法蝉联而出，承接自然。虽由《楚辞·九歌·东君》中“羌声色兮娱人，观者憺兮忘归”句化出，但用在此处，却十分自然妥帖，完全是诗人特定情境中兴会淋漓的真实感受，明人胡应麟云：“灵运诸佳句，多出深思苦索，如‘清晖能娱人’之类，虽非锻炼而成，要皆真积所致。”（《诗薮·外编》）即指出了诗人并非故意效法前人，而是将由素养中得来的前人的成功经验，在艺术实践中触景而产生灵感，从而自然地或无意识地融化到自己的艺术构思之中。“娱人”，使人快乐；“憺”，安然貌。不说诗人留恋山水，乐而忘返，反说山水娱人，仿佛山水清晖也解人意，主动挽留诗人。所谓“以我观物，故物皆著我之色彩。”（《人间词话》）
山涛保荐嵇康，而嵇康却写了《与山巨源绝交书》；梅尧臣却希望欧阳修保荐自己，有人认为这样太庸俗了，是贬低了梅尧臣。其实，当时的时代、事情不同，不能一概而论。梅尧臣原本不是山林隐士，而宋朝制度，官吏考绩又要看保荐者多少。而且，梅尧臣在诗中先说“不趁常参久”，再说到“梦后”的满城鸡声；又说到他对官场得失并不十分介意，然后再微示求助之意，正是老老实实说话。既不是遗世脱俗，也不是汲汲富贵，这样反而表现出梅尧臣的品格。另外，写此诗的那一年八月，梅尧臣返回京城；第二年（1056年，即嘉祐元年）便由欧阳修与赵概的联名奏荐，而得官国子监直讲。
“草深莺断续，花落水东西”，上一联是从大处着眼，这一联是从细处落笔；上一联侧重于行程，这一联则侧重于玩赏。江南的春光美，江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降，而且终于达到了目的。江南春的魅力，由此可见一斑。“草深”二句，正是化用了梁朝丘迟的文句，但显得更为流畅明丽。
首联先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作(xi zuo)者的心境。“舍南舍北皆春水”，把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂(cao tang)。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，点出环境清幽僻静，为作(wei zuo)者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”，含弦外之音：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么！作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。
此诗分三段。中间八句，首尾各四句。朱鹤龄注：鲍照《行路难》：“愁思忽而至，跨马出国门。举头四顾望，但见松柏荆棘郁蹲蹲。中有一鸟名杜鹃，言是古时蜀帝魂。声音哀苦鸣不息，羽毛惟悴似人髠。飞走树间逐虫蚁，岂忆往日天子尊。念此死生变化非常理，中心恻怆不能言。”此诗意所本也。
首六句为第一层。成王利用天命告戒群臣，由于他的天子身份，因而很自然地具有居高临下的威势。“天维显”、“命不易”，形式上为纯客观的叙述，目的则在于强调周王室是顺承天命的正统，群臣必须牢记这点并对之拥戴服从。对群臣的告戒在“无曰”以下三句中表达得更为明显，其中“陟降”只能是由周王室施加于群臣的举措，而“日监在兹”与其说是苍天的明察秋毫，不如说是强调周王室对群臣不轨行为的了如指掌，其震慑的意旨不言而喻。
该词题材的角度很新颖，心理(xin li)描写细腻生动。词人描写通过迷离朦胧的色彩，增加了韵味，绮丽中透出生活鲜活的气息。全曲多写女子在闺女中的心理活动和愿望，坦露女子的内心情怀。风格浓艳，抒怀直露。
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，有特殊的艺术效果。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。
“晚风连朔气，新月照边秋”，抒写的是征人眼中的景色：秋夜里北风清冷，故乡的明月照临朔漠，渲染出一种边塞战场特有的悲凄、肃杀气氛。
这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。
“清晖”二句，用顶真手法蝉联而出，承接自然。虽由《楚辞·九歌·东君》中“羌声色兮娱人，观者憺兮忘归”句化出，但用在此处，却十分自然妥帖，完全是诗人特定情境中兴会淋漓的真实感受，明人胡应麟云：“灵运诸佳句，多出深思苦索，如‘清晖能娱人’之类，虽非锻炼而成，要皆真积所致。”（《诗薮·外编》）即指出了诗人并非故意效法前人，而是将由素养中得来的前人的成功经验，在艺术实践中触景而产生灵感，从而自然地或无意识地融化到自己的艺术构思之中。“娱人”，使人快乐；“憺”，安然貌。不说诗人留恋山水，乐而忘返，反说山水娱人，仿佛山水清晖也解人意，主动挽留诗人。所谓“以我观物，故物皆著我之色彩。”（《人间词话》）
山涛保荐嵇康，而嵇康却写了《与山巨源绝交书》；梅尧臣却希望欧阳修保荐自己，有人认为这样太庸俗了，是贬低了梅尧臣。其实，当时的时代、事情不同，不能一概而论。梅尧臣原本不是山林隐士，而宋朝制度，官吏考绩又要看保荐者多少。而且，梅尧臣在诗中先说“不趁常参久”，再说到“梦后”的满城鸡声；又说到他对官场得失并不十分介意，然后再微示求助之意，正是老老实实说话。既不是遗世脱俗，也不是汲汲富贵，这样反而表现出梅尧臣的品格。另外，写此诗的那一年八月，梅尧臣返回京城；第二年（1056年，即嘉祐元年）便由欧阳修与赵概的联名奏荐，而得官国子监直讲。
创作背景
据陈贻焮的《杜甫评传》记载，安史之乱后，杜甫携家逃难至风翔东北的鄜州，他把妻子儿女安置在羌村以后，就只身奔赴肃宗所在的灵武，以期为平定安史之乱出力，不料中途为判军所俘押至长安。在困居长安的一年多时间里，他感伤国事，思念亲人，写下《春望》、《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》等诗篇。《月夜》的写作时间是天宝十五载（756），当时杜甫不知妻儿的生死，望月而思念家人，写下了这首名作。而作于至德二年寒食节的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》可视为《月夜》的续篇。
李纲( 元代 )
收录诗词 (1231) 首
简 介
李纲 李纲（1083年－1140年2月5日），北宋末、南宋初抗金名臣，民族英雄。字伯纪，号梁溪先生，祖籍福建邵武，祖父一代迁居江苏无锡。李纲能诗文，写有不少爱国篇章。亦能词，其咏史之作，形象鲜明生动，风格沉雄劲健。着有《梁溪先生文集》、《靖康传信录》、《梁溪词》。
闯王
"楼头广陵近，九月在南徐。秋色明海县，寒烟生里闾。
无为费中国，更欲邀奇功。迟迟前相送，握手嗟异同。
"不过林园久，多因宠遇偏。故山长寂寂，春草过年年。
"我家南渡头，惯习野人舟。日夕弄清浅，林湍逆上流。
少年去去莫停鞭，人生万事由上天。非我今日独如此，
忧欢容发变，寒暑人事易。中心君讵知，冰玉徒贞白。
"列郡专城分国忧，彤幨皂盖古诸侯。仲华遇主年犹少，
江上何人复吹笛。横笛能令孤客愁，渌波淡淡如不流。
长安晚秋 / 秋望 / 秋夕
三川谋远日，八水宅连冈。无复秦楼上，吹箫下凤凰。"
惟昔不自媒，担簦西入秦。攀龙九天上，忝列岁星臣。
"少年不远仕，秉笏东西京。中岁守淮郡，奉命乃征行。
我家小阮贤，剖竹赤城边。诗人多见重，官烛未曾然。
"忽然一曲称君心，破却中人百家产。（《讽刺诗》）
"楚王宴客章华台，章华美人善歌舞。玉颜艳艳空相向，
冰霜中自结，龙凤相与吟。弦以明直道，漆以固交深。
回檐幽砌，如翼如齿。
浣溪沙·香靥凝羞一笑开
周览京城内，双阙起中央。微钟何处来，暮色忽苍苍。
古人驱驰者，宿此凡几代。佐邑由东南，岂不知进退。
停杯嗟别久，对月言家贫。一问临邛令，如何待上宾。"
佐命留侯业，词华博物才。天厨千品降，御酒百壶催。
"朱亥已击晋，侯嬴尚隐身。时无魏公子，岂贵抱关人。
芳树自妍芳，春禽自相求。徘徊东西厢，孤妾谁与俦。
亲劳簪组送，欲趁莺花还。一步一回首，迟迟向近关。"
卷帘聊举目，露湿草绵芊。古岫藏云毳，空庭织碎烟。水纹愁不起，风线重难牵。尽日扶犁叟，往来江树前。
口号赠征君鸿
燕谑始云洽，方舟已解维。一为风水便，但见山川驰。
新晴望郊郭，日映桑榆暮。阴昼小苑城，微明渭川树。
徂暑迎秋薄，凉风是日飘。果林馀苦李，萍水覆甘蕉。
燕子家家入，杨花处处飞。空床难独守，谁为报金徽。"
槐阴阴，到潼关。骑连连，车迟迟。心中悲，宋又远。
位以穿杨得，名因折桂还。冯唐真不遇，叹息鬓毛斑。"
"登桥试长望，望极与天平。际海蒹葭色，终朝凫雁声。
柳林春半合，荻笋乱无丛。回首金陵岸，依依向北风。"
送张参明经举兼向泾州觐省
"河桥送客舟，河水正安流。远见轻桡动，遥怜故国游。
昔献长杨赋，天开云雨欢。当时待诏承明里，皆道扬雄才可观。敕赐飞龙二天马，黄金络头白玉鞍。浮云蔽日去不返，总为秋风摧紫兰。角巾东出商山道，采秀行歌咏芝草。路逢园绮笑向人，两君解来一何好。闻道金陵龙虎盘，还同谢朓望长安。千峰夹水向秋浦，五松名山当夏寒。铜井炎炉歊九天，赫如铸鼎荆山前。陶公矍铄呵赤电，回禄睢盱扬紫烟。此中岂是久留处，便欲烧丹从列仙。爱听松风且高卧，飕飕吹尽炎氛过。登崖独立望九州，阳春欲奏谁相和？闻君往年游锦城，章仇尚书倒屣迎。飞笺络绎奏明主，天书降问回恩荣。肮脏不能就珪组，至今空扬高蹈名。夫子工文绝世奇，五松新作天下推。吾非谢尚邀彦伯，异代风流各一时。一时相逢乐在今，袖拂白云开素琴，弹为三峡流泉音。从兹一别武陵去，去后桃花春水深。
何时还清溪，从尔炼丹液。"
"我爱陶家趣，园林无俗情。春雷百卉坼，寒食四邻清。
江花独向北人愁。生涯已逐沧浪去，冤气初逢涣汗收。
落日开乡路，空山向郡城。岂令冤气积，千古在长平。"
百花照阡陌，万木森乡县。涧净绿萝深，岩暄新鸟转。
"一展慰久阔，寸心仍未伸。别时两童稚，及此俱成人。
天净沙·春
"怜君一见一悲歌，岁岁无如老去何。
泄云岂知限，至道莫探元。且愿启关锁，于焉微尚存。"
高阁歌声远，重门柳色深。夜阑须尽饮，莫负百年心。"
入远构石室，选幽开上田。独此林下意，杳无区中缘。
"谷鸟时一啭，田园春雨馀。光风动林早，高窗照日初。
抗辞请刃诛部曲，作色论兵犯二帅。一言不合龙额侯，
渔父留歌咏，江妃入兴词。今将献知己，相感勿吾欺。"
方轸故物念，谁复一樽同。聊披道书暇，还此听松风。"
西江月·宝髻松松挽就
涕泗湘潭水，凄凉衡峤烟。古来修短分，神理竟难筌。"
"大妇能调瑟，中妇咏新诗。小妇独无事，花庭曳履綦。
肃子风威，严子霜质。赠言岁暮，以保贞吉。"
怀古未忍还，猿吟彻空山。
竹映秋馆深，月寒江风起。烟波桂阳接，日夕数千里。
"清境岂云远，炎氛忽如遗。重门布绿阴，菡萏满广池。
"征君昔嘉遁，抗迹遗俗尘。了心悟有物，乘化游无垠。
中贵由来尽相许。白夹春衫仙吏赠，乌皮隐几台郎与。
新晴
鸟雀垂窗柳，虹霓出涧云。山中无外事，樵唱有时闻。"
菊花浮秬鬯，萸房插缙绅。圣化边陲谧，长洲鸿雁宾。"
今日风日好，明日恐不如。春风笑于人，何乃愁自居。
"洛阳别离久，江上心可得。惆怅增暮情，潇湘复秋色。
梦来魂尚扰，愁委疾空缠。虚道崩城泪，明心不应天。"
心驰茅山洞，目极枫树林。不见少微星，星霜劳夜吟。"
首夏方忧圄，高秋独向隅。严城看熠耀，圜户对蜘蛛。
海怀结沧洲，霞想游赤城。始探蓬壶事，旋觉天地轻。
庆庵寺桃花
沐浴着赐衣，西来马行迟。能令相府重，且有函关期。
窥萝玩猿鸟，解组傲云林。茶果邀真侣，觞酌洽同心。
"临流一舒啸，望山意转延。隔林分落景，馀霞明远川。
平生非作者，望古怀清芬。心以道为际，行将时不群。
逸兴方三接，衰颜强七奔。相如今老病，归守茂陵园。"
晨露方怆怆，离抱更忡忡。忽睹九天诏，秉纶归国工。
几枝正发东窗前。觉来欲往心悠然，魂随越鸟飞南天。
"秋水明川路，轻舟转石圻。霜多山橘熟，寒至浦禽稀。
苏台览古
良游昔所希，累宴夜复明。晨露含瑶琴，夕风殒素英。
"衡阳千里去人稀，遥逐孤云入翠微。
三杰贤更穆，百僚欢且兢。摇怀及宾友，计曲辨淄渑。
"稽山碧湖上，势入东溟尽。烟景昼清明，九峰争隐嶙。
棘寺初衔命，梅仙已误身。无心羡荣禄，唯待却垂纶。"
"倒景台者，盖太室南麓，天门右崖，杰峰如台，气凌倒景。
灭相成无记，生心坐有求。降吴复归蜀，不到莫相尤。"
雨雪没太山，谁能无归心。逍遥在云汉，可以来相寻。"