蝶恋花·密州上元
出饯倾朝列，深功伫帝台。坐闻长策利，终见勒铭回。"
"暂随蒲帛谒金銮，萧洒风仪傲汉官。天马难将朱索绊，
不谓飘疏雨，非关浴远鸥。观鱼鳞共细，间石影疑稠。
"太子无嫌礼乐亏，愿听贫富与安危。
莫上孤城频送目，浮云西北是家林。"
"别后音尘断，相逢又共吟。雪霜今日鬓，烟月旧时心。
只应青帝行春罢，闲倚东墙卓翠旗。"
"金风飒已起，还是招渔翁。携酒天姥岑，自弹峄阳桐。
何因乞与元中术，临化无妨膝上横。"
善恶胡可分，死生何足讳。骑衡与垂堂，非不知前喻。
蝶恋花·密州上元拼音解释:
chu jian qing chao lie .shen gong zhu di tai .zuo wen chang ce li .zhong jian le ming hui ..
.zan sui pu bo ye jin luan .xiao sa feng yi ao han guan .tian ma nan jiang zhu suo ban .
bu wei piao shu yu .fei guan yu yuan ou .guan yu lin gong xi .jian shi ying yi chou .
.tai zi wu xian li le kui .yuan ting pin fu yu an wei .
mo shang gu cheng pin song mu .fu yun xi bei shi jia lin ..
.bie hou yin chen duan .xiang feng you gong yin .xue shuang jin ri bin .yan yue jiu shi xin .
zhi ying qing di xing chun ba .xian yi dong qiang zhuo cui qi ..
.jin feng sa yi qi .huan shi zhao yu weng .xie jiu tian lao cen .zi dan yi yang tong .
he yin qi yu yuan zhong shu .lin hua wu fang xi shang heng ..
shan e hu ke fen .si sheng he zu hui .qi heng yu chui tang .fei bu zhi qian yu .
译文及注释
译文
严森险峻惊心动魄下马拜，沿着松柏小径直奔神灵宫。
抬着文王灵牌发动战役，为何充满焦急之情？
看秋风萧瑟而兴叹，高大的松树也在秋夜里(li)风中呜咽：事业何时有成。
暮春时节，眺望江面，风雨连(lian)天。篷蔽的茅屋里，烛灯明灭，悄无(wu)人言。连树林里的黄莺都停止了鸣叫，惟有杜鹃，在月夜里孤苦哀啼。
猫头鹰说：“我将要(yao)向东迁移。”
这里尊重贤德之人。
其妻弹着箜篌唱着悲歌，可惜她的丈失再也回(hui)不来了。
殷纣已受妲己迷惑，劝谏之言又有何用？
水(shui)天相接，晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转，千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛回天庭，天帝传话善相邀。殷勤问：归宿何处请相告。
西风起，蟋蟀声声鸣响；不让忧愁的人儿睡下；秋天还是去年的秋天，可为什么面对秋景，泪水总想流上我的脸庞？
你曾经为柱(zhu)下御史，也曾经脱去御史绣衣而归田园。
月亮还未照到我的书斋前，先照到了万花川谷，不是书斋没(mei)有月光，而是被高高的竹林隔着。
山上有茂盛的扶苏，池里有美艳的荷花。没见到子都美男子啊，偏遇见你这个小狂徒。
晚年时，李白犹自吟诗不辍，希望他早日康复，多作好诗。
妇女用筐挑着食物，孩子提壶盛满水汤。
鼎中煮熟的肉食满眼都是，调和五味使其更加芳馨。
东晋终于灭亡，宫殿被荒草湮灭。
注释
[94]“腾文鱼”二句：飞腾的文鱼警卫着洛神的车乘，众神随着叮当作响的玉鸾一齐离去。腾，升。文鱼，神话中一种能飞的鱼。警乘，警卫车乘。玉銮，鸾鸟形的玉制车铃，动则发声。偕逝，俱往。
44.离逖：丢掉。这两句是说她们把笔墨放在匣子里、案头上，相互之间一丢开就是很多天不动用。
（1）元珍：丁宝臣，字元珍，常州晋陵(今江苏常州市)人，时为峡州军事判官。
⑷三年多难：公元1126年（宋钦宗靖康元年）春天北宋灭亡，到写此诗时已有三年。凭危：指登楼。凭，靠着。危，指高处。
乃大惊：竟然很惊讶。乃：竟然。大：很，非常。
8.妇不忍市之 市：卖；
见背：背离我，离我而去。这是死的委婉说法。指弃我而死去。
赏析
前八句是第一段，该段是布局谋篇最成功之处。首先开篇不凡，先声夺人。
这是一首乐府诗，《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来，文人创作乐府诗往往有一个特点：总是围绕着“古辞”（汉乐府）打转转，或拟古辞，或以古辞为引子生发开去（当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的）。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法，已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式，但却出现另一种倾向，他们有时撇开汉乐府古辞，而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如，南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》，中心题旨就是采自《楚辞·九歌》：“风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况，其“母题”出于《楚辞·招隐士》：“《王孙游》谢朓 古诗兮不归，春草生兮萋萋。”也就是说，诗人的创作灵感获自《楚辞》，而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中，贯注了活生生的现实内容。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘(er pai)徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
东汉京城洛阳，共有十二个城门。东面三门，靠北的叫“上东门”。郭，外城。汉代沿袭旧俗，死人多葬于郭北。洛阳城北的北邶山，但是丛葬之地；诗中的“郭北墓”，正指邙山墓群。主人公驱车出了上东门，遥望城北，看见邙山墓地的树木，不禁悲从中来，便用“白扬何萧萧，松柏夹广路”两句写所见、抒所感。萧萧，树叶声。主人公停车于上东门外，距北邙墓地还有一段路程，不可能听见墓上白扬的萧萧声，然而杨叶之所以萧萧作响，乃是长风摇荡的结果；而风撼杨枝、万叶翻动的情状，却是可以远远望见的。望其形，想其声，形成通感，便将视觉形象与听觉形象合二而一了。还有一层：这位主人公，本来是住在洛阳城里的，并没有事，却偏偏要出城，又偏偏出上东门，一出城门便“遥望郭北墓”，见得他早就从消极方面思考生命的归宿问题，心绪很悲凉。因而当他望见白扬与松柏，首先是移情入景，接着又触景生情。“萧萧”前用“何”（多么）作状语，其感情色彩是十分强烈的。写“松柏”的一句似较平淡，然而只有富贵人墓前才有广阔的墓道，如今“夹广路”者只有松柏，其萧琴景象也依稀可想。于是由墓上的树木想到墓下的死人，用整整十句诗所得诉说：
诗的首联叙写了自己被贬后的悲愤心境：永贞革新，打击了当时的方镇割剧势力、专横的宦官和守旧复古的大士族、大官僚，顺应了历史的发展。而士族和割据势力的代表，顽固地反对永贞革新，千方百计地进行破坏。他们结成联盟，拥立太子李纯为帝，把王叔文、柳宗元等革新派的人全部贬、杀。柳宗元在这次事件中被贬永州。“侯门辞必服，忍位取悲增。”既概括了永贞革新的事件，又叙写了自己被贬后的悲愤心情。离开京都长安，本已失意，而强忍此时囚徒般的身份，又使自己徒增悲愤。“必服”二字正话反说，表明柳宗元对朝廷的贬谪并非心(fei xin)悦诚服，他还是坚信自己的政治理想是正确的；但封建社会的君臣之道，是任何士大夫都不能违抗的。因而在他的内心形成了巨大的矛盾和痛苦。“忍”、“取”二字便是这种痛苦的表现。
春天万象复苏，生机盎然，可是诗人看到的却是碧澄的河水“悠悠”地流去了。诗人从首句起就试着撩拨读者联想的心弦，一个“绿”字点明“春水”特色，也暗示了诗人一片惜别深情。次句“畎入漳河一道流”诗人扩大视野，寓情于景，以景抒情，仍以春景唤起人们联想。那夹着田亩的涓涓渠水宛如一条细长的飘带，缓缓汇入漳河，一起向远方流去，一望无际的碧野显得非常柔和协调。然而眼前美景却激起诗人的无限忧思，春水犹能跟漳河“一道流”，而诗人却不能与友人同往，感到十分遗憾，想到好景不长，盛筵难再，一缕缕愁思油然而起。由于移情的作用，读者不由自主地和诗人的心绪贴近了。
此诗当为作者公元492年（永明十年）出使北魏途中作。黄河在北魏境(wei jing)内，时魏都在平城（今山西大同），故须渡河北上。
阮籍生活在魏、晋之际，他有雄心壮志。《晋书·阮籍传》说：“籍本有济世志，属魏、晋之际，天下多故，名士少有全者，籍由是不与世事，遂酣饮为常。”由于当时政治黑暗，壮志难酬，所以陶醉酒中。其实酒并不能浇愁，他的忧愁和苦闷，终于发而为《咏怀》诗。
“闻打暮天钟”作为诗的尾声，又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来，景色全是静谧的，是望景。七句一转，紧接着一声清脆的暮钟，由视觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人，而且钟鸣谷应，使前六句所有景色都随之飞动起来，整个诗境形成了有声有色，活泼泼的局面。读完末句，回味全诗，总觉绘色绘声，余韵无穷。
第二段谈今铭“二弊”，首先是不实；其次是“传者盖少”。
最后，“运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。”诗人抱恨汉朝“气数”已终，长叹尽管有武侯这样稀世杰出的人物，下决心恢复汉朝大业，但竟未成功，反而因军务繁忙，积劳成疾而死于征途。这既是对诸葛亮“鞠躬尽瘁，死而后已”高尚品节的赞歌，也是对英雄未遂平生志的深切叹惋。
看来(kan lai)此诗的第二句似包含了《柳毅传》的故事，其作者李朝威恰与元稹同时，说不定这是最早涉及龙女故事的一首诗，其新颖独到之处，不言而喻。在写作上此诗与作者的《行宫》诗相类似，虽然只有四句，读者不觉其短，足见手法之妙。
接着，第三、四两句既描写了春雨的动态，又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里，故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤，随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来，默默无声，不为人们所觉察，故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨，当然是滋润万物的细雨。“细无声”，正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切，前者透露出风很微，后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
这是一首乐府诗，《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来，文人创作乐府诗往往有一个特点：总是围绕着“古辞”（汉乐府）打转转，或拟古辞，或以古辞为引子生发开去（当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的）。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法，已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式，但却出现另一种倾向，他们有时撇开汉乐府古辞，而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如，南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》，中心题旨就是采自《楚辞·九歌》：“风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况，其“母题”出于《楚辞·招隐士》：“《王孙游》谢朓 古诗兮不归，春草生兮萋萋。”也就是说，诗人的创作灵感获自《楚辞》，而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中，贯注了活生生的现实内容。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘(er pai)徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
东汉京城洛阳，共有十二个城门。东面三门，靠北的叫“上东门”。郭，外城。汉代沿袭旧俗，死人多葬于郭北。洛阳城北的北邶山，但是丛葬之地；诗中的“郭北墓”，正指邙山墓群。主人公驱车出了上东门，遥望城北，看见邙山墓地的树木，不禁悲从中来，便用“白扬何萧萧，松柏夹广路”两句写所见、抒所感。萧萧，树叶声。主人公停车于上东门外，距北邙墓地还有一段路程，不可能听见墓上白扬的萧萧声，然而杨叶之所以萧萧作响，乃是长风摇荡的结果；而风撼杨枝、万叶翻动的情状，却是可以远远望见的。望其形，想其声，形成通感，便将视觉形象与听觉形象合二而一了。还有一层：这位主人公，本来是住在洛阳城里的，并没有事，却偏偏要出城，又偏偏出上东门，一出城门便“遥望郭北墓”，见得他早就从消极方面思考生命的归宿问题，心绪很悲凉。因而当他望见白扬与松柏，首先是移情入景，接着又触景生情。“萧萧”前用“何”（多么）作状语，其感情色彩是十分强烈的。写“松柏”的一句似较平淡，然而只有富贵人墓前才有广阔的墓道，如今“夹广路”者只有松柏，其萧琴景象也依稀可想。于是由墓上的树木想到墓下的死人，用整整十句诗所得诉说：
诗的首联叙写了自己被贬后的悲愤心境：永贞革新，打击了当时的方镇割剧势力、专横的宦官和守旧复古的大士族、大官僚，顺应了历史的发展。而士族和割据势力的代表，顽固地反对永贞革新，千方百计地进行破坏。他们结成联盟，拥立太子李纯为帝，把王叔文、柳宗元等革新派的人全部贬、杀。柳宗元在这次事件中被贬永州。“侯门辞必服，忍位取悲增。”既概括了永贞革新的事件，又叙写了自己被贬后的悲愤心情。离开京都长安，本已失意，而强忍此时囚徒般的身份，又使自己徒增悲愤。“必服”二字正话反说，表明柳宗元对朝廷的贬谪并非心(fei xin)悦诚服，他还是坚信自己的政治理想是正确的；但封建社会的君臣之道，是任何士大夫都不能违抗的。因而在他的内心形成了巨大的矛盾和痛苦。“忍”、“取”二字便是这种痛苦的表现。
春天万象复苏，生机盎然，可是诗人看到的却是碧澄的河水“悠悠”地流去了。诗人从首句起就试着撩拨读者联想的心弦，一个“绿”字点明“春水”特色，也暗示了诗人一片惜别深情。次句“畎入漳河一道流”诗人扩大视野，寓情于景，以景抒情，仍以春景唤起人们联想。那夹着田亩的涓涓渠水宛如一条细长的飘带，缓缓汇入漳河，一起向远方流去，一望无际的碧野显得非常柔和协调。然而眼前美景却激起诗人的无限忧思，春水犹能跟漳河“一道流”，而诗人却不能与友人同往，感到十分遗憾，想到好景不长，盛筵难再，一缕缕愁思油然而起。由于移情的作用，读者不由自主地和诗人的心绪贴近了。
此诗当为作者公元492年（永明十年）出使北魏途中作。黄河在北魏境(wei jing)内，时魏都在平城（今山西大同），故须渡河北上。
阮籍生活在魏、晋之际，他有雄心壮志。《晋书·阮籍传》说：“籍本有济世志，属魏、晋之际，天下多故，名士少有全者，籍由是不与世事，遂酣饮为常。”由于当时政治黑暗，壮志难酬，所以陶醉酒中。其实酒并不能浇愁，他的忧愁和苦闷，终于发而为《咏怀》诗。
“闻打暮天钟”作为诗的尾声，又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来，景色全是静谧的，是望景。七句一转，紧接着一声清脆的暮钟，由视觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人，而且钟鸣谷应，使前六句所有景色都随之飞动起来，整个诗境形成了有声有色，活泼泼的局面。读完末句，回味全诗，总觉绘色绘声，余韵无穷。
第二段谈今铭“二弊”，首先是不实；其次是“传者盖少”。
最后，“运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。”诗人抱恨汉朝“气数”已终，长叹尽管有武侯这样稀世杰出的人物，下决心恢复汉朝大业，但竟未成功，反而因军务繁忙，积劳成疾而死于征途。这既是对诸葛亮“鞠躬尽瘁，死而后已”高尚品节的赞歌，也是对英雄未遂平生志的深切叹惋。
看来(kan lai)此诗的第二句似包含了《柳毅传》的故事，其作者李朝威恰与元稹同时，说不定这是最早涉及龙女故事的一首诗，其新颖独到之处，不言而喻。在写作上此诗与作者的《行宫》诗相类似，虽然只有四句，读者不觉其短，足见手法之妙。
接着，第三、四两句既描写了春雨的动态，又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里，故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤，随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来，默默无声，不为人们所觉察，故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨，当然是滋润万物的细雨。“细无声”，正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切，前者透露出风很微，后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
创作背景
此词写作时间尚有争议，有人认为是李清照“晚年流寓越中所作”，当时赵明诚已去世，“茶苦”和“梦断”二语是暗寓作者的亡夫之痛。
赵湘( 清代 )
收录诗词 (1787) 首
简 介
赵湘 赵湘（959-993），字叔灵，祖籍南阳（《南阳集》卷一《后感知赋序》），居衢州西安（今浙江衢州。据《宋诗纪事》卷五）。太宗淳化三年（992）进士，授庐江尉。四年卒，年三十三（《景文集》卷四五《南阳集序》）。其后以孙赵抃贵，追赠司徒。湘之文扫除排俗，有孙、李遗风。赵湘诗风骨苍秀。
小雅·四月
"昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。
最庆清朝禄，还沾白发亲。甘柔心既遂，虚薄报何因。
目前相识无一人，出入空伤我怀抱。风雨萧萧旅馆秋，
宠既出常理，辱岂同常死。一等异于众，倾覆皆如此。"
他日有书随雁足，东溪无令访渔船。"
张生得渊源，寒色拔山冢。坚如撞群金，眇若抽独蛹。 ——韩愈
"别后音尘断，相逢又共吟。雪霜今日鬓，烟月旧时心。
"酒壶棋局似闲人，竹笏蓝衫老此身。托客买书重得卷，
渔父·云溪湾里钓鱼翁
圣寿南山永同。"
"幽庭凝碧亦涟漪，檐霤声繁聒梦归。半岫金乌才委照，
对吟时合响，触树更摇柯。 ——张籍
不是我公重葺理，至今犹是一堆灰。"
诏去云无信，归来鹤相识。半病夺牛公，全慵捕鱼客。 ——皮日休
"龙旆飘飖指极边，到时犹更二三千。登高晓蹋巉岩石，
却望紫垣都数程。满座清风天子送。随车甘雨郡人迎。
"坛畔归云冷湿襟，拂苔移石坐花阴。
南乡子·璧月小红楼
以上见《事文类聚》）
全真谁见德支离。玉霄尘闭人长在，全鼎功成俗未知。
只应汉武金盘上，泻得珊珊白露珠。"
"骨鲠如君道尚存，近来人事不须论。疾危必厌神明药，
"气秀情闲杳莫群，庐山游去志求文。已能探虎穷骚雅，
踏遗兰署迹，听起石门思。用表丰年瑞，无令扫玉墀。"
吁嗟毒蛟辈，睥睨飞龙位。龑岩虽同音，形体殊乖致。
惊巢翡翠无寻处，闲倚云根刻姓名。
新嫁娘词三首
围炉相忆杜陵秋。棋玄不厌通高品，句妙多容隔岁酬。
春官进榜莺离谷，月殿香残桂魄枝。
锵金佩玉趋丹陛，总是和羹作砺才。
高楼暮角断，远树寒鸦集。惆怅几行书，遗踪墨犹湿。"
日暮瓜洲江北岸，两行清泪滴西风。"
曲终暂起更衣过，还向南行座头坐。低眉欲语谢贵侯，
"解玺传唿诏侍中，却来高卧岂疏慵。
燂鹏爚鲲餐未休。 ——颜真卿
无闷·催雪
宝冠动总生威容，趋跄左右来倾恭。臂横鹰爪尖纤利，
林栖非姓许，寺住那名约。会异永和年，才同建安作。 ——陆羽
深沈尽讶蛟人立。百朵排花蜀缬明，珊瑚枕滑葛衣轻。
赚他谢朏出山去，赢得高名直至今。"
冥狱不可视，毛戴腋流液。苟能水成河，刹那沈火宅。 ——升上人"
窸窣毫端任狂逸。逡巡便是两三躯，不似画工虚费日。
"虎溪久驻灵踪，禅外诗魔尚浓。卷宿吟销永日，
叛亡能退修文德，果见中牟以义归。"
诉衷情近·雨晴气爽
天子还从马嵬过，别无惆怅似明皇。"
"年久还求变，今来有所从。得名当是鲤，无点可成龙。
"松门一径微，苔滑往来稀。半夜闻钟后，浑身带雪归。
"人指南台山与川，大惊喜气异当年。花迎金册非时拆，
"千门忻应瑞，偏称上楼看。密洒虚窗晓，狂飘大野寒。
必竟懒过高坐寺，未能全让法云师。"
才闻暖律先偷眼，既待和风始展眉。（《柳》）
晓角一声高卷风。战士殁边魂尚哭，单于猎处火犹红。
晨诣超师院读禅经
霞杯传缥叶，羽管吹紫玉。久绝钓竿歌，聊裁竹枝曲。
酂侯司管钥，疏傅傲簪缨。纶綍曾同掌，烟霄即上征。 ——刘禹锡
"丘中久不起，将谓诏书来。及见凌云说，方知掩夜台。
诸儿莫拗成蹊笋，从结高笼养凤凰。
惟有妖娥曾舞处，古台寂寞起愁烟。"
"箬水青似箬，玉山碧于玉。 ——崔子向
"雕鹗途程在碧天，彩衣东去复何言。二千宾客旧知己，
"忆昔与吾师，山中静论时。总无方是法，难得始为诗。
素冠
沟远流声细，林寒绿色迟。庵西萝月夕，重约语空期。"
"攻城来下惜先分，一旦家邦属四邻。
"十五玉童色，双蛾青弯弯。鸟衔樱桃花，此时刺绣闲。
讵间洪纤韵，能齐搏拊功。四悬今尽美，一听辨移风。"
偃息神机在素琴。玉柄暂时疏末座，瑶华频复惠清音。
尔今轻命重黄金，忠孝两亏徒尔夸。始以险技悦君目，
至论招禅客，忘机忆钓翁。晚凉安枕簟，海月出墙东。"
昨夜前溪有龙斗，石桥风雨少人过。"
千秋岁·苑边花外
自从江浙为渔父，二十馀年手不叉。"
"清名喧四海，何止并南金。奥学群英伏，多才万乘钦。
芦花飘市雪粘人。莲披净沼群香散，鹭点寒烟玉片新。
河长随鸟尽，山远与人齐。觐省波涛县，寒窗响曙鸡。"
帝于京兆最知名。一区东第趋晨近，数刻西厢接昼荣。
"百尺古松松下寺，宝幡朱盖画珊珊。
"风回山火断，朝落岸冰高。（《湘江吟》）
仇雠万姓遂无依，颜厚何曾解忸怩。
元宵饮陶总戎家二首
韩国亡来绝上卿。龙变洞中千谷冷，剑横天外八风清。
对酒已伤嘶马去，衔恩只待扫门期。 ——惸（失姓）"
冰绡写上江南景，寄与金銮马长卿。"
工夫妙丽实奇绝，似对韶光好时节。偏宜留着待深冬，
"僻居虽爱近林泉，幽径闲居碧藓连。向竹掩扉随鹤息，
最怜瑟瑟斜阳下，花影相和满客衣。"
伊皋争负鼎，舜禹让垂旒。堕珥闲应拾，遗钗醉不收。
旆亡多空杠，轴折鲜联辖。剟肤浃疮痍，败面碎黥gp. ——韩愈