鱼丽
务退唯当吟咏苦，留心曾不在生涯。"
"花边春水水边楼，一坐经今四十秋。望月桥倾三遍换，
"戎容罢引旌旗卷，朱户褰开雉堞高。山耸翠微连郡阁，
红觜休争顾，丹心自识机。从来攀凤足，生死恋光辉。"
"世间生老病相随，此事心中久自知。
落叶带衣上，闲云来酒中。此心谁得见，林下鹿应同。
日暮东风何处去。"
渐老只谋欢，虽贫不要官。唯求造化力，试为驻春看。
带雨新水静，轻敲碎玉鸣。搀叉锋刃簇，缕络钓丝萦。
达哉达哉白乐天。"
鱼丽拼音解释:
wu tui wei dang yin yong ku .liu xin zeng bu zai sheng ya ..
.hua bian chun shui shui bian lou .yi zuo jing jin si shi qiu .wang yue qiao qing san bian huan .
.rong rong ba yin jing qi juan .zhu hu qian kai zhi die gao .shan song cui wei lian jun ge .
hong zi xiu zheng gu .dan xin zi shi ji .cong lai pan feng zu .sheng si lian guang hui ..
.shi jian sheng lao bing xiang sui .ci shi xin zhong jiu zi zhi .
luo ye dai yi shang .xian yun lai jiu zhong .ci xin shui de jian .lin xia lu ying tong .
ri mu dong feng he chu qu ..
jian lao zhi mou huan .sui pin bu yao guan .wei qiu zao hua li .shi wei zhu chun kan .
dai yu xin shui jing .qing qiao sui yu ming .chan cha feng ren cu .lv luo diao si ying .
da zai da zai bai le tian ..
译文及注释
译文
路途遥远，酒意上心头，昏昏然只想小憩一(yi)番。艳(yan)阳高照，无奈口渴难忍，想随便去哪找点水喝。于是敲开一家村民的(de)屋门(men)，问：可否给碗茶？
门外，
山峦沟壑清净秀美要尽情地赏玩。
红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕，一边又嘲笑她的情郎。[
我准备告诉东山的隐者们，为我打开蓬门，扫去三径上的白云。
定夺天下先主曾三顾茅庐拜访，辅佐两朝开国与继业忠诚满腔。
有一个楚国人，既卖盾(dun)又卖矛。他夸耀自己的盾，说：“我的盾坚固无比，没有什么东西能够穿透它。”又夸耀自己的矛，说：“我的矛锋利极了，任何坚固的东西都穿得透。”有人问他：“如果用您的矛刺您的盾，结果会怎么样呢？”那人张口结舌，一句话也回答不上来。什么都不能刺穿的盾与什么都能刺穿的矛，不可能同时存在于这个世界上。
乘船远行，路过荆门一带，来到楚国故地。
腾跃失势，无力高翔；
我既然无缘有如此奇遇，乘月色唱着歌荡桨而归。
昔日石人何在，空余荒(huang)草野径。
春天来了，我这个远离家乡的人，什么时候才能回家呢？最让我悲伤的是，连那江城的大雁都可以自由自在地向北飞去，而我却挪不动步呢。
注释
（6）顷之：过一会儿。
⑧风物：风光景物。
1.选自《淮海集》。 秦观（1049~1100），宋代文学家，号淮海居士，高邮（今属江苏）人
④探汤：把手伸进滚开的水中，这里比喻诫惧之意。
⑻祗（zhī）：恭敬。
赏析
写作手法 诗以开头“《山石》韩愈 古诗”二字为题，却并不是歌咏《山石》韩愈 古诗，而是一篇叙写游踪的诗。这诗汲取了散文中有悠久传统的游记文的写法，按照行程的顺序，叙写从“黄昏到寺”、“夜深静卧”到“天明独去”的所见、所闻和所感，是一篇诗体的山水游记。在韩愈以前，记游诗一般都是截取某一侧面，选取某一重点，因景抒情。汲取游记散文的特点，详记游踪，而又诗意盎然(ang ran)，《《山石》韩愈 古诗》是有独创性的。
末句“未央宫中常满库”是此诗最为精彩之处。与“海人”的无家与未央宫里的珠宝常常填满库房形成鲜明而强烈的对比。这里写出了一个残酷的事实：未央宫中满库房的珠宝竟是“海人”终年辛苦所得，而“海人”却穷困潦倒至“无家”的地步。诗人先以“海人”为描写对象，再现了他们工作条件的艰苦及其工作环境的恶劣程度，结尾处用重笔突出主题，戛然而止，用笔简洁峭拔，入木三分。劳动的果实自己不能享有，而全被统治者拿去，主人公内心的怨恨、哀伤可想而知。但诗人不予说破，语气含蓄，意在言外，隐含了作者对统治阶级肆意盘剥劳动人民的无耻行经的强烈讽刺和愤慨。王安石曾这样评价王建的诗：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”
从自全名节、洁身自好的角度说，介之推确实算得上是中国历史上清高之士的一个典型。我国古代相传至今的寒食节——清明前一日禁火，有一种说法认为即是为纪念介之推被焚而设，足见介之推在后人心目中的地位。至于文公的封赏，从历史记载看来，大体上是做到了论功行赏且是甚得民心的，故《史记》说：“晋人闻之，皆说（悦）。”介之推全盘否定文公的封赏，并由此而宁死也不愿为其效力，平心而论，其看法与做法都是过于偏激、并不可取的。
民族主义的不朽奇文——《《与陈伯之书》丘迟 古诗》， 全文可分为五段，这五个段落结合陈伯之以往的经历、现实的处境、内心的疑虑，有的放矢地逐层申说，无论是赞赏陈的才能，惋惜陈的失足，还是担忧陈的处境，期望陈的归来，均发自肺腑，真挚感人，全文有循循善诱、真诚相待之言，无空泛说教、虚声恫吓之语。（节选自《应用写作》学术月刊1994年第10期，《丘迟善攻心 一书化干戈》）
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
新亭在建康（今南京市）境内，是朝士们游宴之所。诗的起势不凡，首句写景，次句写情。江水浩荡而去，离愁却袭上心来，真是几重波浪几重悲啊。此诗的发端与谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中的“大江流日夜，客心悲未央”正同，开首两句即点出“离悲”的主题。以下四句具体写江景：尽管江上潮势已经低落，但汹涌翻滚的波涛仍然犹如高张的车盖；水面之上云雾沉沉，无有峰峦之状。戍鼓之声从远处隐隐传来，顿添几分肃杀之气；远眺江岸，唯有寒山老松，满目萧索。“潮落”二句以潮落云昏暗示诗人心潮不平，“远戍”二句则通过戍鼓、寒松一步渲染悲愁的气氛。在这荒寒萧条，满目凄凉的时刻，诗人却不得不孤舟远征，艰难独行，最后两句自然而然的直抒情怀(huai)，感叹征程艰难，归程无期。
第三句记楼台今昔。眼前野草丛生，满目疮痍，这与当年“万户千门”的繁华景象形成多么强烈的对比。一个“成”字，给人以转瞬即逝之感。数百年前的盛景，似乎一下子就变成了野草，其中极富深意。读者仿佛置身于惨碧凄迷的瓦砾堆中，当年粉黛青蛾，依稀可见；今日累累白骨，怵目惊心。
据近人考证，这首《《上汝州郡楼》李益 古诗》诗大约写于公元804年（唐德宗贞元二十年）李益五十七岁时，由此上溯三十年，其第一次登楼大致在他登进士第后做华州郑县簿尉期间。试考察他两次登楼间隔期间所发生的事情：就作者个人经历而言，他在郑县过了几年郁郁不得志的簿尉生活，又远走边塞，先后在朔方、幽州、鄜坊、邠宁等节度使幕下过了长时期的军旅生活；就时局变化而言，唐王朝愈来愈走向没落，藩镇割据的局面愈来愈积重难返，代宗、德宗两朝，不但河北三镇形同异域，淄青、淮西等地也成了动乱的策源地。在公元783年（德宗建中四年），汝州曾一度被淮西节度使李希烈攻陷；当李益第二次过汝州时，淮西之乱也还没有平定。三十年的变化是如此之大。他旧地重来，想到此身，从少壮变为衰老；想到此地，经受干戈洗礼，是腹地却似边陲。城郭依旧，人事全非。这时，抚今思昔，百感丛集，忧时伤世，万虑潮生，不能不既为岁月更迭而慨叹，又为国运升降而悲(er bei)怆。这就是诗人在这首诗里紧接着写出了“今日山川对垂泪”这样一句的原因。
郑庄公是个成功的政治家，文治武功都很有一套，在纷争多变的国际争斗中，郑庄公通谋略，精权变，善外交，将郑国经营的显赫一时。追求强势人生，郑庄公的一生无疑是强势的，因此他成了春秋霸主。同时(tong shi)他又是知礼的，因此他重用高渠弥，最终导致了郑国国势由盛转衰，令人唏嘘。不管如何，强势人生的观念值得推崇，活一天就要进取一天。
此诗叙述了周王祭毕上帝及先公先王后，亲率官、农播种百谷，并通过训示田官来勉励农夫努力耕田，共同劳作的情景。
谢榛说：“熟读所作，有雄浑如大海奔涛，秀拔如孤峰峭壁。”（《四溟诗话》）《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主，而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论，高屋建瓴，一泻直下，气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏，使音调铿锵，参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法，造成了一唱三叹的韵致，增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接，使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势，一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
一般读者都知道柳宗元的诗中总是充满了一种酸楚哀怨，凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇，取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调，读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉，总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态，使人耳目一新，在柳宗元诗集中，可算得上十分难得的“快诗”。
末句“未央宫中常满库”是此诗最为精彩之处。与“海人”的无家与未央宫里的珠宝常常填满库房形成鲜明而强烈的对比。这里写出了一个残酷的事实：未央宫中满库房的珠宝竟是“海人”终年辛苦所得，而“海人”却穷困潦倒至“无家”的地步。诗人先以“海人”为描写对象，再现了他们工作条件的艰苦及其工作环境的恶劣程度，结尾处用重笔突出主题，戛然而止，用笔简洁峭拔，入木三分。劳动的果实自己不能享有，而全被统治者拿去，主人公内心的怨恨、哀伤可想而知。但诗人不予说破，语气含蓄，意在言外，隐含了作者对统治阶级肆意盘剥劳动人民的无耻行经的强烈讽刺和愤慨。王安石曾这样评价王建的诗：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”
从自全名节、洁身自好的角度说，介之推确实算得上是中国历史上清高之士的一个典型。我国古代相传至今的寒食节——清明前一日禁火，有一种说法认为即是为纪念介之推被焚而设，足见介之推在后人心目中的地位。至于文公的封赏，从历史记载看来，大体上是做到了论功行赏且是甚得民心的，故《史记》说：“晋人闻之，皆说（悦）。”介之推全盘否定文公的封赏，并由此而宁死也不愿为其效力，平心而论，其看法与做法都是过于偏激、并不可取的。
民族主义的不朽奇文——《《与陈伯之书》丘迟 古诗》， 全文可分为五段，这五个段落结合陈伯之以往的经历、现实的处境、内心的疑虑，有的放矢地逐层申说，无论是赞赏陈的才能，惋惜陈的失足，还是担忧陈的处境，期望陈的归来，均发自肺腑，真挚感人，全文有循循善诱、真诚相待之言，无空泛说教、虚声恫吓之语。（节选自《应用写作》学术月刊1994年第10期，《丘迟善攻心 一书化干戈》）
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
新亭在建康（今南京市）境内，是朝士们游宴之所。诗的起势不凡，首句写景，次句写情。江水浩荡而去，离愁却袭上心来，真是几重波浪几重悲啊。此诗的发端与谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中的“大江流日夜，客心悲未央”正同，开首两句即点出“离悲”的主题。以下四句具体写江景：尽管江上潮势已经低落，但汹涌翻滚的波涛仍然犹如高张的车盖；水面之上云雾沉沉，无有峰峦之状。戍鼓之声从远处隐隐传来，顿添几分肃杀之气；远眺江岸，唯有寒山老松，满目萧索。“潮落”二句以潮落云昏暗示诗人心潮不平，“远戍”二句则通过戍鼓、寒松一步渲染悲愁的气氛。在这荒寒萧条，满目凄凉的时刻，诗人却不得不孤舟远征，艰难独行，最后两句自然而然的直抒情怀(huai)，感叹征程艰难，归程无期。
第三句记楼台今昔。眼前野草丛生，满目疮痍，这与当年“万户千门”的繁华景象形成多么强烈的对比。一个“成”字，给人以转瞬即逝之感。数百年前的盛景，似乎一下子就变成了野草，其中极富深意。读者仿佛置身于惨碧凄迷的瓦砾堆中，当年粉黛青蛾，依稀可见；今日累累白骨，怵目惊心。
据近人考证，这首《《上汝州郡楼》李益 古诗》诗大约写于公元804年（唐德宗贞元二十年）李益五十七岁时，由此上溯三十年，其第一次登楼大致在他登进士第后做华州郑县簿尉期间。试考察他两次登楼间隔期间所发生的事情：就作者个人经历而言，他在郑县过了几年郁郁不得志的簿尉生活，又远走边塞，先后在朔方、幽州、鄜坊、邠宁等节度使幕下过了长时期的军旅生活；就时局变化而言，唐王朝愈来愈走向没落，藩镇割据的局面愈来愈积重难返，代宗、德宗两朝，不但河北三镇形同异域，淄青、淮西等地也成了动乱的策源地。在公元783年（德宗建中四年），汝州曾一度被淮西节度使李希烈攻陷；当李益第二次过汝州时，淮西之乱也还没有平定。三十年的变化是如此之大。他旧地重来，想到此身，从少壮变为衰老；想到此地，经受干戈洗礼，是腹地却似边陲。城郭依旧，人事全非。这时，抚今思昔，百感丛集，忧时伤世，万虑潮生，不能不既为岁月更迭而慨叹，又为国运升降而悲(er bei)怆。这就是诗人在这首诗里紧接着写出了“今日山川对垂泪”这样一句的原因。
郑庄公是个成功的政治家，文治武功都很有一套，在纷争多变的国际争斗中，郑庄公通谋略，精权变，善外交，将郑国经营的显赫一时。追求强势人生，郑庄公的一生无疑是强势的，因此他成了春秋霸主。同时(tong shi)他又是知礼的，因此他重用高渠弥，最终导致了郑国国势由盛转衰，令人唏嘘。不管如何，强势人生的观念值得推崇，活一天就要进取一天。
此诗叙述了周王祭毕上帝及先公先王后，亲率官、农播种百谷，并通过训示田官来勉励农夫努力耕田，共同劳作的情景。
谢榛说：“熟读所作，有雄浑如大海奔涛，秀拔如孤峰峭壁。”（《四溟诗话》）《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主，而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论，高屋建瓴，一泻直下，气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏，使音调铿锵，参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法，造成了一唱三叹的韵致，增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接，使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势，一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
一般读者都知道柳宗元的诗中总是充满了一种酸楚哀怨，凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇，取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调，读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉，总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态，使人耳目一新，在柳宗元诗集中，可算得上十分难得的“快诗”。
创作背景
小孤山状如女子的发髻，故俗名髻山。小孤山又讹音作小姑山，山所在的附近江岸有澎浪矶，民间将“澎浪”谐转为“彭郎”，说彭郎是小姑的夫婿。南唐时，陈致雍曾有请改大姑、小姑庙中妇女神像的奏疏，吴曾《能改斋漫录》载有此事，可见民间流传的神幻故事已定型为一种神祇的祀典。苏轼将江面和湖面喻为“晓镜”，将大小孤山比作在晓镜里梳妆的女子的发髻，正是从民间故事而来。“舟中贾客”两句，与画中“客舟”呼应，遂使画中事物和民间故事融成一体，以当地的民间故事丰富了画境，实际上是对李思训作品的肯定。而这一肯定却不露痕迹。清人方东树《昭昧詹言》评此诗时，称其“神完气足，遒转空妙”。“空妙”的品评，对诗的结尾，恰切之至。
程师孟( 先秦 )
收录诗词 (9865) 首
简 介
程师孟 （1009—1086）宋苏州人，字公辟。仁宗景祐元年进士。历知南康军、楚州，提点夔州路刑狱，徙河东路。晋地山谷春夏多水，师孟出钱开渠筑堰，淤良田万八千顷。自江西转运使改知福州，治行为东南之最。累知广州、越州、青州，为政简严，痛惩豪恶，民为立生祠。
桃源行
遗书自有亲□处，何必驱驰扰世尘。"
青云何处问前程。飞蝇一一皆先去，度鸟双双亦远鸣。
身上五劳仍病酒，夭桃窗下背花眠。"
翠幕云屏绕空壁。结客有少年，名总身姓江。
北风身醒辨寒温。贾生谪去因前席，痛哭书成竟何益。
春去一年春又尽，几回空上望江桥。"
疲马愁千里，孤鸿念五湖。终当赋归去，那更学杨朱。"
游丝何所似，应最似春心。一向风前乱，千条不可寻。
南乡子·乘彩舫
"细吟冯翊使君诗，忆作馀杭太守时。
无奈李谟偷曲谱，酒楼吹笛是新声。"
似劝杯中物，如含林下情。时移音律改，岂是昔时声。"
唯馀坡上弯环月，时送残蛾入帝台。"
君行过到炉峰下，为报东林长老知。"
制科场里旧将军。宫城烟月饶全占，关塞风光请半分。
守官常卧病，学道别称名。小有洞中路，谁能引我行。
"精庐残夜景，天宇灭埃氛。幽磬此时击，馀音几处闻。
鲁仲连义不帝秦
"微俸还同请，唯君独自闲。地偏无驿路，药贱管仙山。
行行何所爱，遇物自成趣。平滑青盘石，低密绿阴树。
人烟不隔江城近，水石虽清海气深。波动只观罗刹相，
"忆昔逢君新纳娉，青铜铸出千年镜。意怜光彩固无瑕，
"万木惊秋叶渐稀，静探造化见玄机。眼前谁悟先天理，
无端自向春园里，笑摘青梅叫阿侯。"
昨日制书临郡县，不该愚谷醉乡人。"
"汉阳无远寺，见说过汾城。云雨经春客，江山几日程。
塞上听吹笛
病致衰残早，贫营活计迟。由来蚕老后，方是茧成时。"
已低疏萤焰，稍减哀蝉力。迎社促燕心，助风劳雁翼。
"卢龙已复两河平，烽火楼边处处耕。
"梁王捐馆后，枚叟过门时。有泪人还泣，无情雪不知。
"表质自坚贞，因人一扣鸣。静将金并响，妙与乐同声。
"万里南方去，扁舟泛自身。长年无爱物，深话少情人。
今日步春草，复来经此道。江神也世情，为我风色好。"
"颙望临碧空，怨情感离别。芳草不知愁，岩花但争发。
西江月·五柳坊中烟绿
"春色满城池，杯盘着处移。镫金斜雁子，鞍帕嫩鹅儿。
"岂独爱民兼爱客，不唯能饮又能文。
"羁滞多共趣，屡屡同室眠。稍暇更访诣，宁唯候招延。
"濛濛紫花藤，下复清溪水。若遣随波流，不如风飘起。
"每来归意懒，都尉似山人。台榭栖双鹭，松篁隔四邻。
无奈李谟偷曲谱，酒楼吹笛是新声。"
每因毒暑悲亲故，多在炎方瘴海中。"
"窗明帘薄透朝光，卧整巾簪起下床。背壁灯残经宿焰，
点绛唇·离恨
对景嗟移晷，窥园讵改阴。三冬劳聚学，驷景重兼金。
燮和皆达识，出入并登庸。武骑增馀勇，儒冠贵所从。
"嵩阳听罢讲经钟，远访庭闱锡度空。蒲履谩从归后织，
拥流争拜见孩提。惭非杜母临襄岘，自鄙朱翁别会稽。
"清夜浮埃暂歇鄽，塔轮金照露华鲜。人行中路月生海，
他时相逐四方去，莫虑尘沙路不开。
钱塘渡口无钱纳，已失西兴两信潮。"
"九陌最幽寺，吾师院复深。烟霜同覆屋，松竹杂成林。
读陆放翁集
"松老秋意孤，夜凉吟风水。山人在远道，相忆中夜起。
"枕低被暖身安稳，日照房门帐未开。
浅浅一井泉，数家同汲之。独我恶水浊，凿井庭之陲。
树稍藏竹鸟啼多。山衔落照欹红盖，水蹙斜文卷绿罗。
龙门欠我旧时游。几人樽下同歌咏，数盏灯前共献酬。
为口中之物，忽乎六十馀年。昔君之壮也，血刚齿坚；
严风触刃垂旌节。丁年奉使白头归，泣尽李陵衣上血。"
一径出修篁。尔来十三岁，斯人未曾忘。往往自抚己，
述酒
"楚匠饶巧思，秦筝多好音。如能惠一面，何啻直双金。
古诗惜昼短，劝我令秉烛。是夜勿言归，相携石楼宿。"
瘦颈隆肩碧眼生，翰林亲赞虎头能。
晚径叶多闻犬行。越岛夜无侵阁色，寺钟凉有隔原声。
嗟余潦倒久不利，忍复感激论元元。"
照沙低月敛残潮。柳经寒露看萧索，人改衰容自寂寥。
默书绛符遍，晦步斗文成。翠发披肩长，金盖凌风轻。
将相多收蓟北功。礼乐日稽三代盛，梯航岁贡万方同。
马嵬坡
委栏芳蕙晚，凭几雪髫垂。明日秋关外，单车风雨随。"
共相唿唤醉归来。
纵令相忆谁相报，桂树岩边人信稀。"
有客溯轻楫，阅胜匪羁程。逍遥一息间，粪土五侯荣。
"春来眠不得，谁复念生涯。夜听四邻乐，朝寻九陌花。
身心相外尽，鬓发定中生。紫阁人来礼，无名便是名。"
"分明得道谢自然，古来漫说尸解仙。
"年少郑郎那解愁，春来闲卧酒家楼。
鹧鸪天·戏题村舍
遑遑问身事，师友难为言。离歌又行去，落日低寒泉。"
"河流西下雁南飞，楚客相逢泪湿衣。
内殿臣相命，开樽话旧时。夜钟催鸟绝，积雪阻僧期。
夜深风雪古城空，行客衣襟汗如水。"
"青山旧路在，白首醉还乡。（《别白公》）
雨湿渡头草，风吹坟上花。却驱羸马去，数点归林鸦。"
将作乘槎去不还，便寻云海住三山。
独媚青春柳，宜看白鹭涛。何年谢公赏，遗韵在江皋。"