过分水岭
来者吾弗闻。已而，已而。"
"杨子江头烟景迷，隋家宫树拂金堤。
二公如长离，比翼翔太微。含情谢林壑，酬赠骈珠玑。
"虽为青松姿，霜风何所宜。二月天下树，绿于青松枝。
我有岩下桂，愿为炉中香。不惜青翠姿，为君扬芬芳。
长风回气扶葱茏。野家麦畦上新垄，长畛裴回桑柘重。
围棋斗白黑，生死随机权。六博在一掷，枭卢叱回旋。
古人贵从晦，君子忌党朋。倾败生所竞，保全归懵懵。
双节外台贵，孤箫中禁传。征黄在旦夕，早晚发南燕。"
"塘边日欲斜，年少早还家。徒将白羽扇，调妾木兰花。
过分水岭拼音解释:
lai zhe wu fu wen .yi er .yi er ..
.yang zi jiang tou yan jing mi .sui jia gong shu fu jin di .
er gong ru chang li .bi yi xiang tai wei .han qing xie lin he .chou zeng pian zhu ji .
.sui wei qing song zi .shuang feng he suo yi .er yue tian xia shu .lv yu qing song zhi .
wo you yan xia gui .yuan wei lu zhong xiang .bu xi qing cui zi .wei jun yang fen fang .
chang feng hui qi fu cong long .ye jia mai qi shang xin long .chang zhen pei hui sang zhe zhong .
wei qi dou bai hei .sheng si sui ji quan .liu bo zai yi zhi .xiao lu chi hui xuan .
gu ren gui cong hui .jun zi ji dang peng .qing bai sheng suo jing .bao quan gui meng meng .
shuang jie wai tai gui .gu xiao zhong jin chuan .zheng huang zai dan xi .zao wan fa nan yan ..
.tang bian ri yu xie .nian shao zao huan jia .tu jiang bai yu shan .diao qie mu lan hua .
译文及注释
译文
祝融山极为高(gao)耸，山顶似乎直触低处的昴星。
戴着一顶斗笠披着一件蓑衣坐在一只小船上，一丈长的渔线一寸长的鱼钩；
东风又施行着无情(qing)的心计，娇艳的红花被(bei)它吹落了满地。青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁，犹如去年今日又惹伤春意。
你难道看不见那年迈的父母，对着明镜悲叹自己的白发，早晨还是满头的黑发，怎么才到傍晚就变成了雪白一片。
在等待丈夫的地方，江水滔滔不绝地流淌着。
“我自己还不知道死在何处，谁能叫我们母子双双保全？”
如今又是重阳节，虽然应景传杯但是却(que)毫无意绪，任凭尘埃落满素笺，随便让蠹虫蛀坏毛笔，未完成的词章经过许多年也(ye)懒得再将它续写上。半轮素月的斜辉洒满东篱。泠泠清清的寒夜，蟋蟀仿佛也在唉声叹气，悄声低语。我已经是白发苍苍的老人了，只是因为愁绪万千，而任随狂风把帽子吹去，我独自一个人把茱萸细细观看，只能预定明年再登临那山峰的高处。
只有远离故里外出做官之人，特别敏感自然物候转化更新。
观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
他的足迹环绕天下，有些什么要求愿望？
生计还是应该以耕田为主，世事人情都交付给那东流而去的江河之水吧。
又如剪裁一条素绢，在丽日朗照下，从秋高气爽的蓝天上飘然下悬。
梦中的你恐不会是鬼魂吧， 路途遥远生与死实难估计。 灵魂飘来是从西南青枫林， 灵魂返回是由关山的黑地。
注释
弗如远甚：远不如。弗：不。
④度：风度。
10.筮予之：通过卜筮知魂魄之所在，招还给予其人。
元丰元年：即1078年。元丰，宋神宗年号。
⒁九京：当作“九原”。晋国卿大夫的墓地，在今山西绛县北。
⑸五更钟、三月雨：都是指思念人的时候。
②烟欲收：山上的雾气正开始收敛。
赏析
其次是语言精丽工(li gong)巧。表现在遣词用字的锻炼、传神，如倦、旷、趋、媚、灵、真等词的恰当运用，就使全句意态飞动而蕴含深厚；而乱流、孤屿、云日、空水等意象，亦无不巉峭奇丽。再是用了不少对偶句，不仅十分精工，大致符合后来律句的平仄，而且(er qie)皆能出之自然。这在声律学尚未建立之前，不能不令人惊叹诗人的神工巧铸、鬼斧默运了。
前虽都以秋江夜月为景，以客为陪衬，但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景，而前赤壁赋意在借景抒怀，阐发哲理。本文第一段，作者在月明风清之夜，与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾，后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段，从“江流有声，断岸千尺”的江岸夜景，写到“履巉岩，披蒙茸……”的山崖险情；从“曾日月之几何而江水不可复识”的感叹，到“悄然而悲，肃然而恐”的心情变化，极腾挪跌宕之姿。第三段，借孤鹤道士的梦幻之境，表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。
“酒”，在中国古代文化和古代士人中也有着重要的地位。它不仅可以用来表达悲壮慷慨情怀，更与世事苍凉、傲岸不羁、独行特立结缘。晋有刘伶、嵇康，唐有“饮中八仙”，宋有东坡“把酒问青天”，而到了明代，又有了唐寅醉酒花下眠。
作为诔文，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的最大特色是创新。首先表现为：立意创新，见解不俗。在祭奠方式上，宝玉不屑拘泥于世俗之葬礼，他认为祭祀原不在形式，全在心意诚敬而已。宝玉不但冒险到下人住处探视晴雯之(wen zhi)病，还以群花之蕊、冰鲛之毅、沁芳之泉、枫露之茗，于夜静无人之时致祭晴雯，并写下情意深长的长篇诔文，为她的抱屈夭亡而鸣不平。他对黛玉说：“我想着世上这些祭文，都蹈于熟滥了，所以改个新样”，主张“辞达意尽为止，何必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统诔文感情拘谨、形式陈腐的局限，进行全新的创造：“须另出己见，自放手眼，亦不可蹈袭前人的套头，填写几字搪塞耳目之文，亦必须洒泪泣血，一字一咽，一句一啼，宁文不足，悲有余，万不可尚文藻而反失悲戚。”他认为用这种独特的致祭方式，“方不负我二人之为人”。为一个奴才、丫头做此一篇宏文，写作态度上完全超逸出社会规范对个人角色的期待，却符合宝玉一贯之为人。文中作者宝玉的自我形象十分突出，感愤哀切，深情执著。
和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样，此诗仍用比体。从表面上看，它只是写玄都观中桃花(tao hua)之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方，青苔是长不起来的。百亩广场，半是青苔，说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花，“荡然无复一树”，而代替了它的，乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色，并且是经过繁盛以后的荒凉。
以上这四句倒(ju dao)装，增添了诗的情趣韵致。前人说得好：“诗用倒挽，方见曲折。”首联如果把“青山”一句提到前面，就会显得感情唐突，使人不知所云；颔联如果把“昨夜”一句放在前面，便会显得直白而缺少情致。现在次序一倒，就奇曲多趣了。这正是此诗平中见奇的地方。
诗采用律体与散文间杂，文句参差，笔意纵横，豪放洒脱。全诗感情强烈，一唱三叹，回环反复，读来令人心潮激荡。
“青冢”是王昭君的坟墓，在今呼和浩特市境内，当时被认为是远离中原的一处极僻远荒凉的地方。传说塞外草白，惟独昭君墓上草色发青，故称青冢。时届暮春，在苦寒的塞外却 “春色未曾看”，所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀如此，令人凄绝。末句写边塞的山川形势：滔滔黄河，绕过沉沉黑山，复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远，这里不可坐实理解。上句说青冢，这里自然想起青冢附近的黑山，并用一个“绕”字牵合，寄寓绵绵怨情。这两句写景，似与诗题无关，其实都是征人常见之景，常履之地，因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里，读者不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉，也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。诗虽不直接发为怨语，而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠荡气。
申韩各家中引诗《北山》：“或燕燕居息，或尽瘁事国；或息偃在床，或不已于行。”解释《《小星》佚名 古诗》之“寔命不同”，更合诗义。但谓“抱衾与裯”一句，指行人所携之“襆被”，或役夫所携之“行帐”，则似是而实非。他们注意了句中“衾裯”两字，在“衾裯”两字上做文章，不知道“抱”即古“抛”字。钱大昕《声类》：“抱，古抛字。《史记·三代世表》：‘抱之山中，山者养之。’《集解》：‘抱音普茅反’。”（详见《声类疏证》，上海古籍出版社出版）。诗言“抱衾与裯”者，说征人役夫“肃肃宵征”，抛却室家之乐，夫妻之爱也。唐人李商隐诗云：“为有云屏无限娇，风城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟婿，孤负香衾事早朝”。说李诗是从《齐风·鸡鸣》“虫飞薨薨，甘与子同梦”，蜕化而来，可。说李诗从《《小星》佚名 古诗》“抱衾与裯，寔命不犹”发展而来，亦可。因居者言之，则妻子怨早朝之孤负香衾；因行者言之，则自伤其“抛却衾裯”也。
诗人以饱蘸激情的笔触，用铿锵激越的音调，奇丽耀眼的词语，定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”，犹如突然间拉开帷幕，在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜，使人兴奋，为全诗的抒情创造了气氛，定下了基调。
除以上两个方面外，还赞美他“巧趋跄兮”，步履矫健，走起路来速度甚快。还赞美他“舞则选兮”，身体灵活，动作优美。这些也是一位优秀射手不可缺少的身体素质。
综观全诗，可以看出：作诗不借比兴而全用赋法，只要体物入微、逼真传神，一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙，而且笔底蕴情，在展现放牧牛羊的动人景象时，又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情，表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说：“使情趣与意象融化到恰到好处，便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界，但也已与此境界相去不远。
它不写花本身之动人，而只写看花的人为花所动，真是又巧妙又简练。后两句由物及人，关合到自己的境遇。玄都观里这些如此吸引人的、如此众多的桃花，自己十年前在长安的时候，根本还没有。去国十年，后栽的桃树都长大了，并且开花了，因此，回到京城，看到的又是另外一番春色，真是“树犹如此，人何以堪”了。
女皇的《《制袍字赐狄仁杰》武则天 古诗》（《全唐诗》卷五《则天皇后》，第58页）一诗短小精悍，寥寥12字，达到了褒奖勋臣，树立典型，驾驭臣下的目的。
前虽都以秋江夜月为景，以客为陪衬，但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景，而前赤壁赋意在借景抒怀，阐发哲理。本文第一段，作者在月明风清之夜，与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾，后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段，从“江流有声，断岸千尺”的江岸夜景，写到“履巉岩，披蒙茸……”的山崖险情；从“曾日月之几何而江水不可复识”的感叹，到“悄然而悲，肃然而恐”的心情变化，极腾挪跌宕之姿。第三段，借孤鹤道士的梦幻之境，表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。
“酒”，在中国古代文化和古代士人中也有着重要的地位。它不仅可以用来表达悲壮慷慨情怀，更与世事苍凉、傲岸不羁、独行特立结缘。晋有刘伶、嵇康，唐有“饮中八仙”，宋有东坡“把酒问青天”，而到了明代，又有了唐寅醉酒花下眠。
作为诔文，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的最大特色是创新。首先表现为：立意创新，见解不俗。在祭奠方式上，宝玉不屑拘泥于世俗之葬礼，他认为祭祀原不在形式，全在心意诚敬而已。宝玉不但冒险到下人住处探视晴雯之(wen zhi)病，还以群花之蕊、冰鲛之毅、沁芳之泉、枫露之茗，于夜静无人之时致祭晴雯，并写下情意深长的长篇诔文，为她的抱屈夭亡而鸣不平。他对黛玉说：“我想着世上这些祭文，都蹈于熟滥了，所以改个新样”，主张“辞达意尽为止，何必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统诔文感情拘谨、形式陈腐的局限，进行全新的创造：“须另出己见，自放手眼，亦不可蹈袭前人的套头，填写几字搪塞耳目之文，亦必须洒泪泣血，一字一咽，一句一啼，宁文不足，悲有余，万不可尚文藻而反失悲戚。”他认为用这种独特的致祭方式，“方不负我二人之为人”。为一个奴才、丫头做此一篇宏文，写作态度上完全超逸出社会规范对个人角色的期待，却符合宝玉一贯之为人。文中作者宝玉的自我形象十分突出，感愤哀切，深情执著。
和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样，此诗仍用比体。从表面上看，它只是写玄都观中桃花(tao hua)之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方，青苔是长不起来的。百亩广场，半是青苔，说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花，“荡然无复一树”，而代替了它的，乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色，并且是经过繁盛以后的荒凉。
以上这四句倒(ju dao)装，增添了诗的情趣韵致。前人说得好：“诗用倒挽，方见曲折。”首联如果把“青山”一句提到前面，就会显得感情唐突，使人不知所云；颔联如果把“昨夜”一句放在前面，便会显得直白而缺少情致。现在次序一倒，就奇曲多趣了。这正是此诗平中见奇的地方。
诗采用律体与散文间杂，文句参差，笔意纵横，豪放洒脱。全诗感情强烈，一唱三叹，回环反复，读来令人心潮激荡。
“青冢”是王昭君的坟墓，在今呼和浩特市境内，当时被认为是远离中原的一处极僻远荒凉的地方。传说塞外草白，惟独昭君墓上草色发青，故称青冢。时届暮春，在苦寒的塞外却 “春色未曾看”，所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀如此，令人凄绝。末句写边塞的山川形势：滔滔黄河，绕过沉沉黑山，复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远，这里不可坐实理解。上句说青冢，这里自然想起青冢附近的黑山，并用一个“绕”字牵合，寄寓绵绵怨情。这两句写景，似与诗题无关，其实都是征人常见之景，常履之地，因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里，读者不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉，也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。诗虽不直接发为怨语，而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠荡气。
申韩各家中引诗《北山》：“或燕燕居息，或尽瘁事国；或息偃在床，或不已于行。”解释《《小星》佚名 古诗》之“寔命不同”，更合诗义。但谓“抱衾与裯”一句，指行人所携之“襆被”，或役夫所携之“行帐”，则似是而实非。他们注意了句中“衾裯”两字，在“衾裯”两字上做文章，不知道“抱”即古“抛”字。钱大昕《声类》：“抱，古抛字。《史记·三代世表》：‘抱之山中，山者养之。’《集解》：‘抱音普茅反’。”（详见《声类疏证》，上海古籍出版社出版）。诗言“抱衾与裯”者，说征人役夫“肃肃宵征”，抛却室家之乐，夫妻之爱也。唐人李商隐诗云：“为有云屏无限娇，风城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟婿，孤负香衾事早朝”。说李诗是从《齐风·鸡鸣》“虫飞薨薨，甘与子同梦”，蜕化而来，可。说李诗从《《小星》佚名 古诗》“抱衾与裯，寔命不犹”发展而来，亦可。因居者言之，则妻子怨早朝之孤负香衾；因行者言之，则自伤其“抛却衾裯”也。
诗人以饱蘸激情的笔触，用铿锵激越的音调，奇丽耀眼的词语，定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”，犹如突然间拉开帷幕，在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜，使人兴奋，为全诗的抒情创造了气氛，定下了基调。
除以上两个方面外，还赞美他“巧趋跄兮”，步履矫健，走起路来速度甚快。还赞美他“舞则选兮”，身体灵活，动作优美。这些也是一位优秀射手不可缺少的身体素质。
综观全诗，可以看出：作诗不借比兴而全用赋法，只要体物入微、逼真传神，一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙，而且笔底蕴情，在展现放牧牛羊的动人景象时，又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情，表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说：“使情趣与意象融化到恰到好处，便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界，但也已与此境界相去不远。
它不写花本身之动人，而只写看花的人为花所动，真是又巧妙又简练。后两句由物及人，关合到自己的境遇。玄都观里这些如此吸引人的、如此众多的桃花，自己十年前在长安的时候，根本还没有。去国十年，后栽的桃树都长大了，并且开花了，因此，回到京城，看到的又是另外一番春色，真是“树犹如此，人何以堪”了。
女皇的《《制袍字赐狄仁杰》武则天 古诗》（《全唐诗》卷五《则天皇后》，第58页）一诗短小精悍，寥寥12字，达到了褒奖勋臣，树立典型，驾驭臣下的目的。
创作背景
关于此诗题中的“张五”指谁，历来有争议。一说指张諲。张諲曾隐居于襄阳东南三十里的鹿门山。孟浩然园庐在岘山附近，北对万山（一说兰山），因登临以望张五，并写此诗寄意。
李华( 金朝 )
收录诗词 (5147) 首
简 介
李华 李华(约715-766)，唐代散文家，诗人。字遐叔，赵郡赞皇（今属河北）人。开元二十三年(735)进士，天宝二年(743)登博学宏辞科，官监察御使、右补阙。安禄山陷长安时，被迫任凤阁舍人。“安史之乱”平定后，贬为杭州司户参军。唐代宗大历元年（766年）病故。作为着名散文家，与萧颖士齐名，世称"萧李"。并与萧颖士、颜真卿等共倡古义，开韩、柳古文运动之先河。其传世名篇有《吊古战场文》。亦有诗名。原有集，已散佚，后人辑有《李遐叔文集》四卷。
贾人食言
"日观东峰幽客住，竹巾藤带亦逢迎。暗修黄箓无人见，
汴水饶曲流，野桑无直柯。但为君子心，叹息终靡他。"
二妃怨处无限情。娥皇不语启娇靥，女英目成转心惬。
双双发皓齿，各各扬轻袿.天祚乐未极，溟波浩无堤。
东道诸侯皆故人，留连必是多情处。"
座配五天帝，荐用百品珍。权为祝融夺，神其焉得灵。
怪石钓出太湖底，珠树移自天台尖。崇兰迎风绿泛艳，
荣枯递传急如箭，天公不肯于公偏。莫道韶华镇长在，
哀时命
"瘴茅葺为宇，溽暑常侵肌。适有重膇疾，蒸郁宁所宜。
三川风物是家园。晨窥苑树韶光动，晚度河桥春思繁。
下驴入省门，左右惊纷披。傲兀坐试席，深丛见孤罴。
南山桂树为君死，云衫浅污红脂花。"
顾托戏儿童，勿折吾柔柯。明年结其实，磊磊充汝家。"
欢华不满眼，咎责塞两仪。观名计之利，讵足相陪裨。
"众香天上梵王宫，钟磬寥寥半碧空。清景乍开松岭月，
抽簪脱钏解环佩，堆金叠玉光青荧。天门贵人传诏召，
出师表 / 前出师表
喜深将策试，惊密仰檐窥。自下何曾污，增高未觉危。
灾沴无有小大愈，安得引衰周，研核其可否。日分昼，
"江汉虽云广，乘舟渡无艰。流沙信难行，马足常往还。
尘暗宫墙外，霞明苑树西。舟形随鹢转，桥影与虹低。
三春车马客，一代繁华地。何事独伤怀，少年曾得意。"
"白水龙飞已几春，偶逢遗迹问耕人。
碧落流轻艳，红霓间彩文。带烟时缥缈，向斗更氤氲。
常师共被教，竟作生离翁。生离不可诉，上天何曾聪。
商颂·玄鸟
"起得幽亭景复新，碧莎地上更无尘。琴书着尽犹嫌少，
牛不见服箱，斗不挹酒浆。箕独有神灵，无时停簸扬。
雷蛰吞噬止，枯焚巢穴除。可怜相济恶，勿谓祸无馀。"
红袖青娥留永夕，汉阴宁肯羡山阴。"
寂寂人尚眠，悠悠天未明。岂无偃息心，所务前有程。"
"贫孟忽不贫，请问孟何如。卢仝归洛船，崔嵬但载书。
"始见梨花房，坐对梨花白。行看梨叶青，已复梨叶赤。
元和五年冬，房公尹东京。功曹上言公，是月当登名。
雪赋
哀狖醒俗耳，清泉洁尘襟。诗成有共赋，酒熟无孤斟。
世人爱芳辛，搴撷忘幽遐。传名入帝里，飞驿辞天涯。
我有鞭尺馀，泥抛风雨渍。不拟闲赠行，唯将烂夸醉。
偶逢蒲家郎，乃是葛仙客。行常乘青竹，饥即煮白石。
看此宁避雨与风。二年流窜出岭外，所见草木多异同。
无羽翼。吾若有羽翼，则上叩天关。为圣君请贤臣，
"地上春色生，眼前诗彩明。手携片宝月，言是高僧名。
家乡新着赐衣还。常吟卷里新酬句，自话湖中旧住山。
千秋岁·半身屏外
君看土中宅，富贵无偏颇。"
"听奏繁弦玉殿清，风传曲度禁林明。
"出震清多难，乘时播大钧。操弦调六气，挥翰动三辰。
坛边松在鹤巢空，白鹿闲行旧径中。手植红桃千树发，满山无主任春风。
醉倚斑藤杖，闲眠瘿木床。案头行气诀，炉里降真香。
楼中共指南园火，红烬随花落碧苔。"
雪暗非时宿，沙深独去愁。塞乡人易老，莫住近蕃州。"
"宝历方无限，仙期忽有涯。事亲崇汉礼，传圣法殷家。
敝笱
乃着道士服，众人莫臣知。臣有平贼策，狂童不难治。
楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。相思一夜情多少，地角天涯未是长。——张仲素满床明月满帘霜，被冷灯残拂卧床。燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长。——白居易北邙松柏锁愁烟，燕子楼中思悄然。自埋剑履歌尘散，红袖香销已十年。——张仲素钿晕罗衫色似烟，几回欲着即潸然。自从不舞《霓裳曲》，叠在空箱十一年。——白居易适看鸿雁洛阳回，又睹玄禽逼社来。瑶瑟玉箫无意绪，任从蛛网任从灰。——张仲素今春有客洛阳回，曾到尚书墓上来。见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰？——白居易
惟予心中镜，不语光历历。"
耕人半作征人鬼。雄豪气勐如焰烟，无人为决天河水。
"虎有爪兮牛有角，虎可搏兮牛可触。奈何君独抱奇材，
支卢谪罚何灾凶。土星与土性相背，反养福德生祸害。
围合繁钲息，禽兴大旆摇。张罗依道口，嗾犬上山腰。
一杯有馀味，再览增光鲜。对宝人皆鉴，握鞶良自妍。
游侠列传序
"飞泉天台状，峭石蓬莱姿。潺湲与青翠，咫尺当幽奇。
京国心烂漫，夜梦归家少。发轫东门外，天地皆浩浩。
玉楼宝架中天居，缄奇秘异万卷馀。水精编帙绿钿轴，
辜负壮心羞欲死，劳君贵买断肠声。"
"九天雨露传青诏，八舍郎官换绿衣。初佩银鱼随仗入，
夫子亦如盲，所以空泣麟。有时独斋心，仿佛梦称臣。
"湘西古刹双蹲蹲，群峰朝拱如骏奔。青松步障深五里，
花下红泉色，云西乳鹤声。明朝记归处，石上自书名。"
曾子易箦
风流岘首客，花艳大堤倡。富贵由身致，谁教不自强。"
"赤藤为杖世未窥，台郎始携自滇池。滇王扫宫避使者，
丈夫久漂泊，神气自然沉。况于滞疾中，何人免嘘eS.
一笼烽火报平安。灯前妓乐留宾宴，雪后山河出猎看。
应缘此山路，自古离人征。阴愁感和气，俾尔从此生。
"昔年内署振雄词，今日东都结去思。宫女犹传洞箫赋，
犀飞空波涛，裂石千嵚岑。
力行险怪取贵仕。神仙虽然有传说，知者尽知其妄矣。
如梦令·满院落花春寂
彼俗媚文史，圣朝富才雄。送行数百首，各以铿奇工。
纵使他时能早达，定知不作黑头公。"
"公馆似仙家，池清竹径斜。山禽忽惊起，冲落半岩花。
登山雨中试蜡屐，入洞夏里披貂裘。白帝城边又相遇，
本无辞辇意，岂见入空宫。腰衱珮珠断，灰蝶生阴松。
"欲知惜别离，泻水还清池。此地有君子，芳兰步葳蕤。
"一别三年在上京，仙垣终日选群英。
不学碧鸡依井络，愿随青鸟向层城。太液池中有黄鹄，