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芳树

魏晋 / 徐士唐

暮竹寒窗影,衰杨古郡濠。鱼虾集橘市,鹤鹳起亭皋。
弦管宁容歇,杯盘未许收。良辰宜酩酊,卒岁好优游。
山林少羁鞅,世路多艰阻。寄谢伐檀人,慎勿嗟穷处。
笔写形难似,琴偷韵易迷。暑天风槭槭,晴夜露凄凄。
曙月残光敛,寒箫度曲迟。平生奉恩地,哀挽欲何之。
名作棣华来早晚,自题诗后属杨家。"
月出方知西掖深。病对词头惭彩笔,老看镜面愧华簪。
亥茶阗小市,渔父隔深芦。日脚斜穿浪,云根远曳蒲。
为向凉风清景道,今朝属我两三人。"
"百牢关外夜行客,三殿角头宵直人。
隔是身如梦,频来不为名。怜君近南住,时得到山行。
坐念行心思古今。菟裘不闻有泉沼,西河亦恐无云林。
送春人。冗员无替五年罢,应须准拟再送浔阳春。


芳树拼音解释:

mu zhu han chuang ying .shuai yang gu jun hao .yu xia ji ju shi .he guan qi ting gao .
xian guan ning rong xie .bei pan wei xu shou .liang chen yi ming ding .zu sui hao you you .
shan lin shao ji yang .shi lu duo jian zu .ji xie fa tan ren .shen wu jie qiong chu .
bi xie xing nan si .qin tou yun yi mi .shu tian feng qi qi .qing ye lu qi qi .
shu yue can guang lian .han xiao du qu chi .ping sheng feng en di .ai wan yu he zhi .
ming zuo di hua lai zao wan .zi ti shi hou shu yang jia ..
yue chu fang zhi xi ye shen .bing dui ci tou can cai bi .lao kan jing mian kui hua zan .
hai cha tian xiao shi .yu fu ge shen lu .ri jiao xie chuan lang .yun gen yuan ye pu .
wei xiang liang feng qing jing dao .jin chao shu wo liang san ren ..
.bai lao guan wai ye xing ke .san dian jiao tou xiao zhi ren .
ge shi shen ru meng .pin lai bu wei ming .lian jun jin nan zhu .shi de dao shan xing .
zuo nian xing xin si gu jin .tu qiu bu wen you quan zhao .xi he yi kong wu yun lin .
song chun ren .rong yuan wu ti wu nian ba .ying xu zhun ni zai song xun yang chun .

译文及注释

译文
谁能像多情的南山明月,把层层的暮云都推开?灞桥边的如烟翠柳,曲江池畔的美丽楼台,应该在月下伫立,等待着我军收复失地,胜利归来。
期待你有朝一日身居高位,借你的东风青云直上。
天命从来反复无常,何者受惩何者得佑?
夜很深了,夫妻相(xiang)对而坐,仿佛在梦中,不敢相信这都是真的。人到晚年了,还感觉是在苟且偷生,但又迫于无奈,终日郁郁寡欢。
难道还有什么别的理由,不爱(ai)好修洁造成的祸害。
在战事紧急时挥动兵器拒守,真是‘一夫当关万夫莫开”呀。”
  庞葱要陪太子到邯郸去做人质,庞葱对魏王说:“现在,如果有一个人说大街上有老虎,您相信吗”“魏王说:“不相信。”庞葱说:“如果是两个人说呢?”魏王说:“那我就要疑惑了。”庞葱又说:“如果增加到三个人呢,大王相信吗?”魏王说:“我相信了。”庞葱说:“大街上不会有老虎那是很清楚的,但是三个人说有老虎,就像真有老虎了。如今邯郸离大梁,比我们到街市远得多,而毁谤我的人超过了三个。希望您能明察秋毫。”魏王说:“我知道该怎么办。”于是庞葱告辞而去,而毁谤他的话很快传(chuan)到魏王那里。后来太子结束了人质的生活,庞葱果真不能再见魏王了。
战士拼斗军阵前半(ban)数死去半生还,美人却在营帐中还是歌来还是舞!
闺房中的少女,面对着残春的景色多么惋惜。满怀忧郁惆怅,没有地方寄托愁绪。
水井炉灶尚有遗迹,桑竹残存枯干朽株(zhu)。

注释
残花中酒:悼惜花残春暮,饮酒过量。
⑷古祠:古旧的祠堂。
⑿夜永:夜长。争:怎。
30、忍:形容词的使动用法,使……坚韧。
馀:剩下。此字一作“余”,但目前刊出的书法作品中写作“馀”,以此为准。
26.虽席地不容间也:中间即使是一席之地的空地也不容有容。许,使。间(jiān)空间。虽,即使。席地,一席之地,仅容一个座位的地方。

赏析

  此诗是唐代山水田园诗人王维为送别友人祖咏而写的作品。
  作者怀才不遇,报国无门,衷情难诉,壮志难酬,因此在抑郁中自嘲,在沉痛中调侃自己。
  结末四句,写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来,说明不虚此行,游之乐及游之情都表达了出来,自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗,更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋,清景一失后难摹”,不仅写了自己的心情,也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力,善于捕捉一瞬间的情感与景物,这首诗也正体现出他的创作特色,从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗(de shi)情画意。
  第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来,生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居,这里以倒叙方法,叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛,观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”,“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光,室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦,冰轻倦浴,斜拖凤股盘云附”,形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人:“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验:“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰,即凤钗:“盘云”是说妇女发髻,盘绾犹如乌云。“银床”为井栏,庭园中井畔常栽梧桐,所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那(ren na)样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
  这是一首“言怀”之作,像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张,而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来,在婉转清爽的背后,蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成,与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
  柳永是北宋著名词人,其词作以描写旅况乡愁和离情别恨为主要内容。《雪梅香》(景萧索)一词写游子的相思之情,在柳词中虽属雅词,但是感情洋溢,明白如话,风格与其俚词是一致的。词中描写一位客居他乡的游子,正当深秋薄暮时分,登上了江边的水榭楼台,凭栏远眺,触景伤情,追忆过去的幸福时光,无限思念远别的情人。词的上片写词人登楼之所见:高远的晴空,映衬着萧条冷落的秋景,深深触动了词人的悲秋之情。不禁想道:当初宋玉作《九辩》时,心绪大概也是如此吧!“渔市孤烟袅寒碧,水村残叶舞愁红”,对仗十分工巧。渔市、水村勾画出一幅江边的萧索秋景:碧色的烟柱孤独地飘忽在寒意渐浓的秋气里,如血的夕阳染红了斑斓的落叶,红色的叶片随着萧瑟的秋风上下飞舞。这里,词人用秾艳的色彩把悲秋的哀愁充分地体现出来。“愁红”在古代诗词中多用来描写被风雨摧残的鲜花。但这首词中的“愁红”,当是指落叶而不是花。首先,既然已见残叶飞舞,当是暮秋时节;而残叶都已飘落,恐怕残花早已化作香尘了吧!再者,这两句词是工整的对句,前一句的“寒碧”是描摹孤烟的色彩,那么,这一句的“愁红”也当(ye dang)是形容残叶的颜色,而不应脱离“残叶”去牵扯落花。然而,这里似乎还有更深一层的含义,即“寒碧”和“愁红”这两个表现色彩的词还能引起人们进一步的联想。“寒碧”,暗示情人紧蹙的双眉;“愁红”,借指情人憔悴的愁容。古代女子以碧色画眉,因此,古诗词中也就常有这样的描写,如唐人张泌《思越人》词:“东风淡荡慵无力,黛眉愁聚春碧”;古人更常用“愁红”比喻女子的愁容,如顾敻《河传》词:“愁红,泪痕衣上重。”碧色是令人伤心的颜色,又是女子画眉的颜色,所以,词人由袅袅上升的一缕碧色炊烟联想到情人的黛眉,由被夕阳染红的落叶想到被风雨摧残的落花,进而联想到分别时情人带泪的愁容,也便是很自然的事情。因此,下片首句就写道:“临风,想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰。”“别后愁颜”照应“愁红”,“镇敛眉峰”照应“寒碧”。一个是明白描写,直抒深情;一个是暗中达意,景中关情,词人对其情人的真诚眷恋于此可见一斑。词人把视线从岸边移到江上:辽阔的江天,一抹斜阳浸入万顷波涛之中,江水缓缓地流向远方。这几句描绘“秋水共长天一色”的江景,怀人之情尽在不言之中,读者从中不难体会出“所谓伊人,在水一方”的意趣。词人在下片直抒胸臆,回忆昔日与情人欢会的幸福,无限怅惘,相思愈深。词人迎着江风而立,脑海中浮现出情人的音容笑貌,雅态妍姿。或许当日正在相聚小饮,清歌婉转,妙舞翩翩;或许正在花前月下,两情缱绻,欢度春宵,然而,突然到来的别离,使热恋的情人“顿乖雨迹云踪”。过去的幸福已成为美好的回忆,在这肃杀的秋天里,暮色苍茫,客居他乡的词人只能独倚危楼,悲思绵绵,怅憾难言,相思难遣。这复杂的情感在胸中汹涌,犹如面前奔腾的大江。无可奈何的词人只能托付远飞的大雁把这相思之情,悲秋之感,游子之心带过江去,传达给自己的心上人。结语包容了词人的欢乐、忧伤、回忆、希望、幻想,总括全词意蕴,韵味深长。
  4、此句又一次提到武氏身事两帝之事,并表明其原有的皇后地位是通过不正当手段得来。联系到当年的皇后废立风波,武氏的个中伎俩当是朝野皆知的。
  四句诗,分潮前潮后两层。前两句用夸张笔法,结合浪漫的想象,把潮水的气势写足,运笔也如江潮,一泻而下,令人心动神摇;后两句用铺张手法,写实景,雄壮中带有几分绮丽。四句诗又各自选取了一幅特写,连在一起,便展现了观潮的全过程,表达了作者自己对这大自然的伟观的赞叹。
  开头四句,虽是江上之游的即景,但并非如实的记叙,而是经过夸饰的、理想化的具体描写,展现出华丽的色彩,有一种超世绝尘的气氛。“木兰之枻沙棠舟”,是珍贵而神奇的木料制成的:“玉箫金管坐两头”,乐器的精美可以想象吹奏的不同凡响:“美酒(mei jiu)尊中置千斛”,足见酒量之富,酒兴之豪:“载妓随波任去留”,极写游乐的酣畅恣适。总之,这江上之舟是足以尽诗酒之兴,极声色之娱的,是一个超越了纷浊的现实的、自由而美好的世界。
  “冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解,波色乍明”,用对偶的句式,点出余寒已退,薄冰初消,春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象,十分贴切。“鳞浪层层,清澈见底,晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”,是写微风吹过水面,漾起鱼鳞般的波纹,清澈的流水闪闪发光,好像清晨刚打开镜匣,反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”,与“冰以始解,波色乍明”的“始解”、“乍明”,一是形容一天的起点,一是形容一年的起点,相互呼应,同一机杼,很有节候感,足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外,用新开匣的明镜来比喻明亮的春水,也显得优美熨贴;同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人,从而具有表里相关的两层意蕴。
  《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌,也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装,代父从军,征战沙场,凯旋回朝,建功受封,辞官还家的故事,充满传奇色彩。
  颔联“花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受,这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶,都是春天最常见的事物,是春天生命与活力的标志,红(花)、绿(柳)、黄、紫,更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉,而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”,与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物,它只按自然规律行事,春天来了,便吐蕊、长叶,在东风旭日中显示出生命的活力,散发着春天的气息,而不顾人的悲欢哀乐,故源(yuan)“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物,春到人间,穿花绕柳,翩翩飞舞,像是满怀喜悦宣告着春天的来临,故说“有情 ”。然而,不管是无心的花柳,还是有情的蜂蝶,它们作为春色的标志,生命活力的象征,又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字,不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色,写物遂其情,正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说:“前半逼出忆归,如此浓至,却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。
  此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验,而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法,又能巧妙交织运用各种对比,发挥对偶、用典的长处,是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名,而在死后,孙季良编选《正声集》,“以刘希夷诗为集中之最,由是大为时人所称”(《大唐新语》)。可见他一生遭遇压抑,是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪,反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
  这是妻子思念丈夫的诗。丈夫久别,凄然独处,对于季节的迁移和气候的变化异常敏感;因而先从季节、气候写起。孟冬,旧历冬季的第一月,即十月。就一年说,主人公已在思念丈夫的愁苦中熬过了春、夏、秋三季。冬天一来,她首先感到的是“寒”。“《孟冬寒气至》佚名 古诗”,一个“至”字,把“寒气”拟人化,它在不受欢迎的情况下来“至”主人公的院中、屋里、乃至内心深处。主人公日思夜盼的是丈夫“至”、不是“寒气至”。“寒气”又“至”而无犹不“至”,怎能不加倍地感到“寒”!第二句以“北风”补充“寒气”;“何惨栗”三字,如闻主人公寒彻心髓的惊叹之声。 时入孟冬,主人公与“寒气”同时感到的是“夜长”。对于无忧无虑的人来说,一觉睡到大天亮,根本不会觉察到夜已变长。“愁多知夜长”一句、看似平淡,实非身试者说不出;最先说出,便觉新警。主人公经年累月思念丈夫,夜不成寐;一到冬季,“寒”与“愁”并,更感到长夜难明。
  此诗为抒情佳作,气格清高俊爽,兴寄深远,情韵悠长,恰似倒卷帘栊,一种如虹意气照彻全篇,化尽涕洟,并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力,是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思,一一恰到好处地表现出来,含蓄婉转而又激情荡漾。

创作背景

  这首词写秋景,寄乡愁,应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句,这首词大概作于李清照南渡后不久,时间大约是公元1128年(宋高宗建炎二年),那时赵明诚正在江宁任知府。

  

徐士唐( 魏晋 )

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简 介

徐士唐 徐士唐,清远人。赠评事。事见明张邦翼《岭南文献》卷二九。

朝中措·梅 / 上官立顺

"皇帝嗣宝历,元和三年冬。自冬及春暮,不雨旱爞爞。
佳人许伴鹓雏食,望尔化为张氏钩。
露饱蝉声懒,风干柳意衰。过潘二十岁,何必更愁悲。"
"雪夜闲游多秉烛,花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌,
更有愚夫念身后,心虽甚长计非久。穷奢极丽越规模,
出入称金籍,东西侍碧墀。斗班云汹涌,开扇雉参差。
有修终有限,无事亦无殃。慎莫通方便,应机不顿忘。
度晓分霞态,馀光庇雪融。晚来低漠漠,浑欲泥幽丛。


忆江南词三首 / 张廖亦玉

大将军系金呿嗟。异牟寻男寻阁劝,特敕召对延英殿。
朱颜与玄鬓,强健几时好。况为忧病侵,不得依年老。
投分多然诺,忘言少爱憎。誓将探肺腑,耻更辨淄渑。
觉悟因傍喻,迷执由当局。膏明诱暗蛾,阳焱奔痴鹿。
"楚王多内宠,倾国选嫔妃。又爱从禽乐,驰骋每相随。
霅溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱唐郡,闲忙恰得中。"
东顾辞仁里,西归入帝乡。假如君爱杀,留着莫移将。"
"一叶落梧桐,年光半又空。秋多上阶日,凉足入怀风。


柏林寺南望 / 卞梦凡

传声千古后,得意一时间。却怪钟期耳,唯听水与山。"
墓中下涸二重泉,当时自以为深固。下流水银象江海,
遗文三十轴,轴轴金玉声。龙门原上土,埋骨不埋名。"
眼为看书损,肱因运甓伤。病骸浑似木,老鬓欲成霜。
邮传拥两驿,簿书堆六曹。为问纲纪掾,何必使铅刀。"
曲艺争工巧,雕机变组紃.青凫连不解,红粟朽相因。
临风独长叹,此叹意非一。半百过九年,艳阳残一日。
巧妇才人常薄命,莫教男女苦多能。"


九叹 / 长孙爱敏

昔岁幽院中,深堂下帘幕。同在后门前,因论花好恶。
如闻风过尘,不动井中水。前时予掾荆,公在期复起。
而我何所乐,所乐在分司。分司有何乐,乐哉人不知。
鬓丝千万白,池草八九绿。童稚尽成人,园林半乔木。
松筠与金石,未足喻坚密。在车如轮辕,在身如肘腋。
肠断正朝梳汉发。近年如此思汉者,半为老病半埋骨。
舟移管弦动,桥拥旌旗驻。改号齐云楼,重开武丘路。
船中有病客,左降向江州。"


白帝城怀古 / 南门树柏

"新竹夹平流,新荷拂小舟。众皆嫌好拙,谁肯伴闲游。
幸因笔砚功,得升仕进途。历官凡五六,禄俸及妻孥。
一从贼垒平,陈蔡民晏然。骡军成牛户,鬼火变人烟。
更对雪楼君爱否,红栏碧甃点银泥。"
位者不逮其德耶。时耶,时耶,时其可耶。
晓随残月行,夕与新月宿。谁谓月无情,千里远相逐。
山无杀草霜,水有含沙蜮。健否远不知,书多隔年得。
何处生春早,春生霁色中。远林横返照,高树亚东风。


宿业师山房期丁大不至 / 宿业师山房待丁大不至 / 太叔丁卯

"赐酒盈杯谁共持,宫花满把独相思。
不知何处葬,欲问先歔欷。终去哭坟前,还君一掬泪。"
"金銮殿里书残纸,乞与荆州元判司。
冬雪飘飖锦袍暖,春风荡漾霓裳翻。欢娱未足燕寇至,
弄泉南涧坐,待月东亭宿。兴发饮数杯,闷来棋一局。
其有顾盼者,持刀斩且束。剖噼青琅玕,家家盖墙屋。
却待文星上天去,少分光影照沉沦。"
何年却向青山宿。山花渐暗月渐明,月照空山满山绿。


满江红·代王夫人作 / 张廖俊凤

晓雉风传角,寒丛雪压枝。繁星收玉版,残月耀冰池。
萧寥发为声,半夜明月前。寒山飒飒雨,秋琴泠泠弦。
池晚莲芳谢,窗秋竹意深。更无人作伴,唯对一张琴。
驱车逦迤来相继。操词握赋为干戈,锋锐森然胜气多。
"失为庭前雪,飞因海上风。九霄应得侣,三夜不归笼。
春萝秋桂莫惆怅,纵有浮名不系心。"
一部清商伴老身。饱食安眠消日月,闲谈冷笑接交亲。
"不厌西丘寺,闲来即一过。舟船转云岛,楼阁出烟萝。


燕归梁·春愁 / 函如容

莫辞辛苦供欢宴,老后思量悔煞君。"
中心私自儆,何以为我戒。故作仆射诗,书之于大带。"
薄切紫鳞烹水葵。雨滴篷声青雀舫,浪摇花影白莲池。
逃席冲门出,归倡借马骑。狂歌繁节乱,醉舞半衫垂。
苟能审音与政通。一从胡曲相参错,不辨兴衰与哀乐。
桃李惭无语,芝兰让不芳。山榴何细碎,石竹苦寻常。
元九正独坐,见我笑开口。还指西院花,仍开北亭酒。
"隔宿书招客,平明饮暖寒。麹神寅日合,酒圣卯时欢。


清平乐·春风依旧 / 申觅蓉

尽日看山立,有时寻涧行。兀兀长如此,何许似专城。"
孩提万里何时见,狼藉家书满卧床。"
相望山隔碍,欲去官羁绊。何日到江东,超然似张翰。"
"敝宅艳山卉,别来长叹息。吟君晚丛咏,似见摧颓色。
弄泉南涧坐,待月东亭宿。兴发饮数杯,闷来棋一局。
舟移管弦动,桥拥旌旗驻。改号齐云楼,重开武丘路。
自问老身骑马出,洛阳城里觅何人。"
"蕲簟未经春,君先拭翠筠。知为热时物,预与瘴中人。


题李次云窗竹 / 亓官彦杰

有如河岳气,相合方氛氲。狂风吹中绝,两处成孤云。
立班之地,旧图犹存。殿门外有药树,监察御史监搜
"戚里夸为贤驸马,儒家认作好诗人。
师从庐山洞,访旧来于斯。寻君又觅我,风驭纷逶迤。
"百岁几回同酩酊,一年今日最芳菲。
莫事长征去,辛勤难具论。何曾画麟阁,只是老辕门。
伍员谏已死,浮尸去不回。姑苏台下草,麋鹿暗生麑。"
遥思九城陌,扰扰趋名利。今朝是双日,朝谒多轩骑。