井底引银瓶·止淫奔也
"未问移栽日，先愁落地时。疏中从间叶，密处莫烧枝。
心期梦中见，路永魂梦短。怨坐泣西风，秋窗月华满。"
"晓屐归来岳寺深，尝思道侣会东林。昏沈天竺看经眼，
乐工不识长安道，尽是书中寄曲来。"
"寥廓秋云薄，空庭月影微。树寒栖鸟密，砌冷夜蛩稀。
香泉空浸宫前草，未到春时争发花。"
"草堂虚洒待高真，不意清斋避世尘。
"世人多恃武，何者是真雄。欲灭黄巾贼，须凭黑槊公。
想当战国开时有，范蠡扁舟祗此中。"
一掬信陵坟上土，便如碣石累千金。
井底引银瓶·止淫奔也拼音解释:
.wei wen yi zai ri .xian chou luo di shi .shu zhong cong jian ye .mi chu mo shao zhi .
xin qi meng zhong jian .lu yong hun meng duan .yuan zuo qi xi feng .qiu chuang yue hua man ..
.xiao ji gui lai yue si shen .chang si dao lv hui dong lin .hun shen tian zhu kan jing yan .
le gong bu shi chang an dao .jin shi shu zhong ji qu lai ..
.liao kuo qiu yun bao .kong ting yue ying wei .shu han qi niao mi .qi leng ye qiong xi .
xiang quan kong jin gong qian cao .wei dao chun shi zheng fa hua ..
.cao tang xu sa dai gao zhen .bu yi qing zhai bi shi chen .
.shi ren duo shi wu .he zhe shi zhen xiong .yu mie huang jin zei .xu ping hei shuo gong .
xiang dang zhan guo kai shi you .fan li bian zhou zhi ci zhong ..
yi ju xin ling fen shang tu .bian ru jie shi lei qian jin .
译文及注释
译文
云雾蒙蒙却把它遮却。
戎马匆匆里，又一个春天来(lai)临。
斜阳余辉洒落高大树木，秋山上的(de)落日好似火烧。
杜牧曾以优美的诗(shi)句把你(ni)赞赏，今若重来定会为你残破而惊。纵使有豆蔻芳华的精工词采，纵有歌咏青楼一梦绝妙才能，也难抒写此刻深沉悲怆感情。二十四桥依然完好毫无损伤，桥下波心荡漾一弯冷月寂寞。想那桥边红芍年年花叶繁荣，不知年年有谁欣赏为谁而生？
深宫中大好的春色有谁怜惜？傍晚时分，她站在石阶上久久伫立。别院传来管弦之声，隐隐约约，不甚分明。
登上这(zhe)座楼来眺望四周，暂且在闲暇的时光消解忧愁。（我）看这座楼宇所处的地方，实在是明亮宽(kuan)敞少有匹敌。携带着清澈的漳水的浦口，倚临着弯曲的沮水的长长的水中陆地。背靠着高而平的广大的陆地，俯临水边高高低低的地面上可以灌溉的河流，北边的重点是陶朱公放(fang)牧的原野，西边连接着楚昭王的陵墓。花果遮蔽原野，谷物布满田地。但即使（这里）的确很美却不是我的乡土，又怎么能够值得我在此逗留？
只觉得小小城镇没有什么可做的，身在公门却什么事都有期限。
一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
只有用当年的信物表达我的深情，钿盒金钗你带去给君王做纪念。
从城上高楼远眺空旷的荒野，如茫茫海天般的愁思涌了出来。
欧阳修字永叔，庐陵人。四岁时便死了父亲，母亲郑氏决心不改嫁，(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷，以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时，欧阳修就聪敏过人，读过一遍书就能背诵下来。等到成年时，更是人品超群而享有盛誉。
于是人在哪里？于是马跑失在哪里？到哪里去寻找它？在山间林下。
注释
（38）披宫锦——指袁枚于1738年（乾隆三年）考中进士，选授翰林院庶吉士，请假南归省亲的事。宫锦，宫廷作坊特制的丝织品。这里指用这种锦制成的宫袍。因唐代李白曾待诏翰林，着宫锦袍，后世遂用以称翰林的朝服。
49.有明:朱熹《楚辞集注》："有以自明也。"即自我表白。
羹：带汁的肉。《尔雅·释器》：“肉谓之羹。”
8“成于机杼”，今语要倒过来说，在织布机上织成。“机”，最早就是指织布机。杼，机上的梭子。
81. 疑：同“拟”，指与皇帝相比拟，较量。
4、龙虎：喻指当时乘机崛起的割据势力。朝昏，日日夜夜。
④寒鸦：天寒即将归林的乌鸦。
赏析
其实《《葬花吟》曹雪芹 古诗》不仅仅是黛玉一个人的诗谶，同时也是大观园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样，都是在“薄命司”注册的人物。随着贾家的败落，所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中，都没有好命运。
首联二句是作者独自隐居山中时的心态写照，他引用了庾信《拟咏怀二十七首》其十七“日晚荒城上。苍茫余落晖”诗句。顾安《唐律消夏录》谓此诗首句‘掩柴扉’三字是虚句，不是实句。其实不必强作“虚”解，作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也，当是室内寂寞，故出门掩扉，环视山居外景以解闷，正切诗题“即事”者，咏眼前景物也。倘闭关室中，有何事可即！山居所见，皆幽寂澄淡之景，即之使人悠悠然，陶陶然，无复寂寞之感。
此诗用夸张而又细腻的笔法，盛赞了扬州优美的风光，抒发了对扬州的喜爱之情。诗人用笔出语惊人，以死事入诗，表明喜欢之深与热爱之切。除极赞扬州风物外，此诗对隋炀帝奢靡误国亦略带讥讽，其中隐寓了人事之沧桑变化，造成了强烈的艺术效果。
整部《红楼梦》像一个巨大的生活长流，各种矛盾自然地交织在一起，自然地演进，自然地激化，自然地结束。作者很少安排巧合的情节。高鹗的续书把黛死钗嫁扭在一起，“林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”，一边极喜，一边极悲，很富戏剧色彩，但这未必(wei bi)符合曹雪芹原意。曹雪芹究竟怎样安排、处理宝、钗、黛三者结局的具体情节，已不易推知了。
曲的头部和腹部，写得如此婉丽清新，结语须是愈加精彩，愈着精神，才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”，古人是极为重视的。王骥德说：“末句更得一极俊语(jun yu)收之，方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦，来总结曲的末句的艺术经验，说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”，就是俊语，就结得响亮，饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”，也概括了“相思瘦”的种种原因，又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征，她隔看小窗，看到梨花凋零，春事阑珊，而远人未归，闲愁无既，于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒，就是伤了酒。读到这里，使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上，在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造，这才使人感到“言简而余味无穷”。
先总写一笔：“高垣睥睨，连亘六七里。”颇有恢宏的气象。然后分写：“中有楼若者，堂若者，坊若者，历历在目，以亿万计。”虽然寥寥数语，却可以诱发读者想像出一幅跟《清明上河图》相似的画卷来。这幅画卷最后在风中消失，又不禁使人感到怅然。
最后四句是第三个层次：“明年岂无年？心事恐蹉跎。努力尽今夕，少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照，表明《守岁(shou sui)》苏轼 古诗有理，应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”，意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲，苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗，共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味，是点睛之笔，使全诗精神陡然振起。
“居山四望阻，风云竞朝夕。”起势空灵飘远，极富意境，让人眼前有高山环(shan huan)绕、云雨流离之感。字面一拆，字字无奇，字面一合，顿时有百倍的意境，可见，意远在言外。这是对大环境的冲淡的一笔。“深溪横古树，空岩卧幽石。”对仗工整，虚中逐渐趋实，但是空灵的意境有所损伤。本句刻画了环境的静、深、幽，进一步为后面的愁绪造势，正在渐渐地深入之中。“日出远岫明，鸟散空林寂。”忽又摇开，造成跌宕的姿态，有小波澜摇曳。这一句的奇在于：日出天明，本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻，作者却逆意而行，对“寂”作进一步的渲染，那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面，懒懒地在心中潜行了。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一(ling yi)方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
题为“赋白菊”，诗开头却先道满园的菊花都是金黄色。“满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。”这是用陪衬的手法，使下句中那白色的“孤丛”更为突出，犹如“万绿丛中一点红”，那一点红色也就更加显目了。“满”“郁”与“孤”两相对照，白菊更为引入注目。“色似霜”生动的比喻，描绘了白菊皎洁的色彩。
第二联开始，诗人的笔触由“凉”转入“思”。永怀，即长想。此节，此刻。移时，历时、经时。诗人的身影久久倚立在水亭栏柱之间，他凝神长想，思潮起伏。读者虽还不知道他想的什么，但已经感染到那种愁思绵绵的悲凉情味。
诗前两句写望，但从望的感受上落笔，不具体写望见些什么。诗人远望时正当黄昏，夕阳西坠，他遥望故乡，故乡不见，远在天涯。这时候，他看到了落日，又想到落日之处就是天涯，然而明明白白地看得见落日，却仍然望不到故乡。这两句，把思家的愁苦表现得很深刻。诗先以落日处即天涯作衬，使后句望不见故乡的失望更重更深，在表现时却不直说，而是通过两个“天涯”的反复吟咏比较，让人从中体会出来。以落日喻天涯，是从《世说新语·夙惠》中得到启发。《世说新语》载：晋元帝曾问明帝：“长安与太阳谁远。”明帝起先回答太阳远，因为没见过有人从太阳那儿来。后来又改口说太阳近，因为“举目见日，不见长安”。后来人们常用这典故，以天涯太阳比喻远。如唐岑参《忆长安曲》云：“东望望长安，正值日初出。长安不可见，喜见长安日。”就是在所忆之处与太阳上做文章。
首联二句是作者独自隐居山中时的心态写照，他引用了庾信《拟咏怀二十七首》其十七“日晚荒城上。苍茫余落晖”诗句。顾安《唐律消夏录》谓此诗首句‘掩柴扉’三字是虚句，不是实句。其实不必强作“虚”解，作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也，当是室内寂寞，故出门掩扉，环视山居外景以解闷，正切诗题“即事”者，咏眼前景物也。倘闭关室中，有何事可即！山居所见，皆幽寂澄淡之景，即之使人悠悠然，陶陶然，无复寂寞之感。
此诗用夸张而又细腻的笔法，盛赞了扬州优美的风光，抒发了对扬州的喜爱之情。诗人用笔出语惊人，以死事入诗，表明喜欢之深与热爱之切。除极赞扬州风物外，此诗对隋炀帝奢靡误国亦略带讥讽，其中隐寓了人事之沧桑变化，造成了强烈的艺术效果。
整部《红楼梦》像一个巨大的生活长流，各种矛盾自然地交织在一起，自然地演进，自然地激化，自然地结束。作者很少安排巧合的情节。高鹗的续书把黛死钗嫁扭在一起，“林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”，一边极喜，一边极悲，很富戏剧色彩，但这未必(wei bi)符合曹雪芹原意。曹雪芹究竟怎样安排、处理宝、钗、黛三者结局的具体情节，已不易推知了。
曲的头部和腹部，写得如此婉丽清新，结语须是愈加精彩，愈着精神，才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”，古人是极为重视的。王骥德说：“末句更得一极俊语(jun yu)收之，方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦，来总结曲的末句的艺术经验，说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”，就是俊语，就结得响亮，饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”，也概括了“相思瘦”的种种原因，又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征，她隔看小窗，看到梨花凋零，春事阑珊，而远人未归，闲愁无既，于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒，就是伤了酒。读到这里，使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上，在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造，这才使人感到“言简而余味无穷”。
先总写一笔：“高垣睥睨，连亘六七里。”颇有恢宏的气象。然后分写：“中有楼若者，堂若者，坊若者，历历在目，以亿万计。”虽然寥寥数语，却可以诱发读者想像出一幅跟《清明上河图》相似的画卷来。这幅画卷最后在风中消失，又不禁使人感到怅然。
最后四句是第三个层次：“明年岂无年？心事恐蹉跎。努力尽今夕，少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照，表明《守岁(shou sui)》苏轼 古诗有理，应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”，意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲，苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗，共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味，是点睛之笔，使全诗精神陡然振起。
“居山四望阻，风云竞朝夕。”起势空灵飘远，极富意境，让人眼前有高山环(shan huan)绕、云雨流离之感。字面一拆，字字无奇，字面一合，顿时有百倍的意境，可见，意远在言外。这是对大环境的冲淡的一笔。“深溪横古树，空岩卧幽石。”对仗工整，虚中逐渐趋实，但是空灵的意境有所损伤。本句刻画了环境的静、深、幽，进一步为后面的愁绪造势，正在渐渐地深入之中。“日出远岫明，鸟散空林寂。”忽又摇开，造成跌宕的姿态，有小波澜摇曳。这一句的奇在于：日出天明，本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻，作者却逆意而行，对“寂”作进一步的渲染，那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面，懒懒地在心中潜行了。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一(ling yi)方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
题为“赋白菊”，诗开头却先道满园的菊花都是金黄色。“满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。”这是用陪衬的手法，使下句中那白色的“孤丛”更为突出，犹如“万绿丛中一点红”，那一点红色也就更加显目了。“满”“郁”与“孤”两相对照，白菊更为引入注目。“色似霜”生动的比喻，描绘了白菊皎洁的色彩。
第二联开始，诗人的笔触由“凉”转入“思”。永怀，即长想。此节，此刻。移时，历时、经时。诗人的身影久久倚立在水亭栏柱之间，他凝神长想，思潮起伏。读者虽还不知道他想的什么，但已经感染到那种愁思绵绵的悲凉情味。
诗前两句写望，但从望的感受上落笔，不具体写望见些什么。诗人远望时正当黄昏，夕阳西坠，他遥望故乡，故乡不见，远在天涯。这时候，他看到了落日，又想到落日之处就是天涯，然而明明白白地看得见落日，却仍然望不到故乡。这两句，把思家的愁苦表现得很深刻。诗先以落日处即天涯作衬，使后句望不见故乡的失望更重更深，在表现时却不直说，而是通过两个“天涯”的反复吟咏比较，让人从中体会出来。以落日喻天涯，是从《世说新语·夙惠》中得到启发。《世说新语》载：晋元帝曾问明帝：“长安与太阳谁远。”明帝起先回答太阳远，因为没见过有人从太阳那儿来。后来又改口说太阳近，因为“举目见日，不见长安”。后来人们常用这典故，以天涯太阳比喻远。如唐岑参《忆长安曲》云：“东望望长安，正值日初出。长安不可见，喜见长安日。”就是在所忆之处与太阳上做文章。
创作背景
此词作于宣和二年(1120)春。时张元干由江西南昌赴南康拜会名士陈瑾，途经南昌城北的吴城山，遇风阻行，有感于飘泊在外，与妻子久别，遂赋此阕。
女冠子·淡花瘦玉
吾家九叶相，尽继明时出。（与子三儿生日《困学纪闻》）
甫里先生未白头，酒旗犹可战高楼。
"水寒孤棹触天文，直似乘槎去问津。
琼帏自回旋，锦旌空粲错。鼎气为龙虎，香烟混丹雘.
"杜若溪边手自移，旋抽烟剑碧参差。
晚渡明村火，晴山响郡鼙。思乡值摇落，赖不有猿啼。"
一轮清镜泣流年。已知世事真徒尔，纵有心期亦偶然。
"万古阴崖雪，灵根不为枯。瘦于霜鹤胫，奇似黑龙须。
更漏子·本意
滩平眠獭石，烧断饮猿藤。岁尽校殊最，方当见异能。"
"北别黄榆塞，南归白云乡。孤舟下彭蠡，楚月沈沧浪。
江南酒熟清明天，高高绿旆当风悬。
一等孔门为弟子，愚儒独自赋归田。"
"稚子书传白菊开，西成相滞未容回。
夕阳照个新红叶，似要题诗落砚台。
"连枝棣萼世无双，未秉鸿钧拥大邦。折桂早闻推独步，
古来死未歇，白骨碍官路。岂无一有功，可以高其墓。
渔家傲·题玄真子图
"吴门此去逾千里，湘浦离来想数旬。只见风师长占路，
鹤不西飞龙不行，露干云破洞箫清。
只应是董双成戏，剪得神霞寸寸新。"
时时白鹿下，此外无人行。我访岑寂境，自言斋戒精。
天地宁舒惨，山川自变更。只能分跖惠，谁解等殇彭。
蜀王不自垂三顾，争得先生出旧庐。"
"君山南面浪连天，一客愁心两处悬。身逐片帆归楚泽，
芳草渔家路，残阳水寺钟。落帆当此处，吟兴不应慵。"
黄陵庙词 / 黄陵庙词
银河风急惊砂度。谢客凭轩吟未住，望中顿失纵横路。
失意怨杨柳，异乡闻鹧鸪。相思复相望，春草满南湖。"
"昔岁相知别有情，几回磨拭始将行。
微雨洒不灭，轻风吹欲燃。旧曾书案上，频把作囊悬。"
桂花风半落，烟草蝶双飞。一别无消息，水南车迹稀。"
"北斗佳人双泪流，眼穿肠断为牵牛。封题锦字凝新恨，
"暖触衣襟漠漠香，间梅遮柳不胜芳。数枝艳拂文君酒，
"谩把青春酒一杯，愁襟未信酒能开。江边依旧空归去，
前有一樽酒行二首
半生都返性，终老拟安贫。愿入白云社，高眠自致身。"
"秦地有吴洲，千樯渭曲头。人当返照立，水彻故乡流。
"斋心已三日，筋骨如烟轻。腰下佩金兽，手中持火铃。
"神迁不火葬，新塔露疏柽。是物皆磨灭，唯师出死生。
"汉武秦皇漫苦辛，那思俗骨本含真。不知流水潜催老，
江汉称炳灵，克明嗣清昼。继彼欲为三，如醨如醇酎。
能令百二山河主，便作樽前击缶人。"
早晚却还宗炳社，夜深风雪对禅床。"
奉送严公入朝十韵
白发怕寒梳更懒，黄花晴日照初开。
觇叶逢人处，惊媒妒宠时。绿毛春斗尽，强敌愿君知。"
觇叶逢人处，惊媒妒宠时。绿毛春斗尽，强敌愿君知。"
"列土人间盛，彭门属九州。山河天设险，礼乐牧分忧。
世间万事非吾事，只愧秋来未有诗。"
何似从今实取兵。圣德便应同险固，人心自不向忠贞。
当时天下方龙战，谁为将军作诔文。"
"师为众人重，始得众人师。年到白头日，行如新戒时。
西湖杂咏·秋
砧杵先催试熟衣。泉漱玉声冲石窦，橘垂朱实压荆扉。
"檇李转闻风教好，重门夜不上重关。腰悬墨绶三年外，
石路几回雪，竹房犹闭关。不知双树客，何处与云闲。"
莫言马上得天下，自古英雄尽解诗。"
停分天下犹嫌少，可要行人赠纸钱。"
"白菊初开卧内明，闻君相访病身轻。樽前且拨伤心事，
闲骨何妨冢更高。騄骥丧来空蹇蹶，芝兰衰后长蓬蒿。
"威仰噤死不敢语，琼花云魄清珊珊。溪光冷射触鸀鳿，
玄墓看梅
园吏暂栖君莫笑，不妨犹更着南华。
所以用此徒，令之充禄仕。何不广取人，何不广历试。
"一领蓑正新，着来沙坞中。隔溪遥望见，疑是绿毛翁。
"魂兮檇李城，犹未有人耕。好月当年事，残花触处情。
尧汤遇灾数，灾数还中辍。何事奸与邪，古来难扑灭。"
只知一笑倾人国，不觉胡尘满玉楼。"
片石聊当枕，横烟欲代帘。蠹根延穴蚁，疏叶漏庭蟾。
却怕他生还识字，依前日下作孤灯。
九日寄岑参
周王不信长生话，空使苌弘碧泪垂。
诗壁空题故友名。岂是争权留怨敌，可怜当路尽公卿。
"岐路不在天，十年行不至。一旦公道开，青云在平地。
"南登岳阳楼，北眺长安道。不见升平里，千山树如草。
光含半床月，影入一枝花。到此无醒日，当时有习家。"
十上十年皆落第，一家一半已成尘。（见《摭言》）
"多惊本为好毛衣，只赖人怜始却归。
屈曲登高自有山。溅石迸泉听未足，亚窗红果卧堪攀。
次北固山下
去年今日逢君处，雁下芦花猿正号。"
"往岁酂侯镇渚宫，曾将清律暖孤蓬。才怜曼倩三冬后，
到时须及清明宴，吾君可谓纳谏君。谏官不谏何由闻，
"日华风蕙正交光，羯末相携藉草塘。佳酒旋倾醽醁嫩，
棘篱何日免重来。三条烛尽钟初动，九转丹成鼎未开。
可知遗令非前事，却有馀薰在绣囊。
风茎时动有奇香。何惭谢雪清才咏，不羡刘梅贵主妆。
唯有贵妃歌舞地，月明空殿锁香尘。"