大雅·公刘
花带溪头晓露开。绕岸白云终日在，傍松黄鹤有时来。
腷膊战声喧，缤翻落羽皠。中休事未决，小挫势益倍。 ——韩愈
百草千花共待春，绿杨颜色最惊人。
新月又生江上亭。庄梦断时灯欲烬，蜀魂啼处酒初醒。
路隔巴山莫厌深。栖宿免劳青嶂梦，跻攀应惬白云心。
"应节谁穷造化端，菊黄豺祭问应难。红窗透出鸳衾冷，
"每恨多流落，吾徒不易亲。相逢千里客，共醉百花春。
孰知近人境，旦暮含佳气。池影摇轻风，林光澹新霁。
骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝，二南新格变风骚。
何必东都外，此处可抽簪。"
大雅·公刘拼音解释:
hua dai xi tou xiao lu kai .rao an bai yun zhong ri zai .bang song huang he you shi lai .
bi bo zhan sheng xuan .bin fan luo yu cui .zhong xiu shi wei jue .xiao cuo shi yi bei . ..han yu
bai cao qian hua gong dai chun .lv yang yan se zui jing ren .
xin yue you sheng jiang shang ting .zhuang meng duan shi deng yu jin .shu hun ti chu jiu chu xing .
lu ge ba shan mo yan shen .qi su mian lao qing zhang meng .ji pan ying qie bai yun xin .
.ying jie shui qiong zao hua duan .ju huang chai ji wen ying nan .hong chuang tou chu yuan qin leng .
.mei hen duo liu luo .wu tu bu yi qin .xiang feng qian li ke .gong zui bai hua chun .
shu zhi jin ren jing .dan mu han jia qi .chi ying yao qing feng .lin guang dan xin ji .
jun ma ci tian qi zheng hao .jiu zi jiu shan zeng xiu jue .er nan xin ge bian feng sao .
he bi dong du wai .ci chu ke chou zan ..
译文及注释
译文
急于奔走钻营争权夺利，这些不(bu)是我追求的东西。
伍子胥得以转运，从而(er)报仇泄愤，攻入楚国鞭打楚平王的尸体。
鸧鹒鹁鸠天鹅都收纳，再品味鲜美的豺狗肉羹。
一天，猫头鹰遇见了斑鸠，斑鸠问它：“你将要到哪儿去？”
私下听说，皇上已把皇位传太子，
清澈的江水曲折地绕村流过，长长的夏日里，村中的一切都显得幽雅。
越王勾践把吴国灭了之后，战士们都衣锦还乡。
我的心无法逃避爱神射来的神箭，我炽爱着仍遭受侵(qin)略和封建压迫的家园。
古祠接近月宫，蟾蜍桂树，高险阴冷，山间的椒子儿坠落，把云朵染红。
顶风逆流而上好像有千斤重，前面驿站遥遥后面烟波渺渺。
青娥美女夹坐在贤豪之间，对着烛光俨然成双成行。
层层宫门关锁，荒凉的皇家园林异(yi)(yi)常安静；我靠着窗户，含愁望秋天的夜空。自从皇帝去后，这里便一片寂静，再也看不到皇帝的踪影。宫殿里歌声乐声，也早已断绝，去追随那一去不返的风。
气势轩昂的屋脊夹着皇帝专用的道路，杨柳的柳荫盖住流经宫苑的河道。
注释
秭归：地名，在今湖北省西部。
芙蓉山主人：芙蓉山，各地以芙蓉命山名者甚多，这里大约是指湖南桂阳或宁乡的芙蓉山。主人，即指留诗人借宿者。这首诗通过雪夜借宿山村的情形，巧妙地写出山村景象与农家生活。
④缟（gǎo 稿）：白色；素白绢。綦（qí 其）巾：暗绿色头巾。
⑵泊：停船靠岸。径：小路。度：度过，越过。
（08）“辜”，元本、毛本作“孤”。“意”，元本作“语”，毛本作“忆”。
(22)长缨：指权贵。缨，帽带。短褐：粗布短袄，此指平民。
赏析
全诗三章，前两章叠咏。叠咏的两章前二句(er ju)是兴语，但兴中有赋：卫宣公欲夺未婚之儿媳，先造“《新台》佚名 古诗”，来表示事件的合法性，其实是障眼法。好比唐明皇欲夺其子寿王妃即杨玉环，先让她入道观做女观一样，好像这一来，一切就合理合法了。然而丑行就是丑行，丑行是欲盖弥彰的。诗人大赞“《新台》佚名 古诗有泚”“《新台》佚名 古诗有洒”，正言欲反，其兴味在于，《新台》佚名 古诗是美的，但遮不住老头子干的丑事。这里是运用反形（或反衬）的修辞手法，使美愈美，丑愈丑。
赞美贵族公子，而以“麟”起兴，这在今天的读者，或许会感到奇怪，但在古代却是一桩异常庄重和动情的事。所谓“麟”，其实就是糜，鹿之一种而已。不过古代传说中的“麟”，却非同寻常：据汉刘向《说苑》称，“麒麟，麕身牛尾，圜头一角，含信怀义，音中律吕，步中规矩，择土而践，彬彬然动则有容仪”；《春秋感应符》更发挥“一角”之义曰：“麟一角，明海内共一主也。”《荀子》亦云：“古之王者，其政好生恶杀，麟在郊野。”大抵是一种兆示“天下太平”的仁义之兽。所以后儒赞先王之圣明，则眉飞色舞于“麒麟在圃，鸾凤来仪”；孔子生春秋乱世，则为鲁哀公之“获麟”而泣，以为麟出非时也。
诗人的大女儿要出嫁，他的心情异常复杂，遂写了此诗。此诗是父女情的白描，是真性情的流露，令人读来感伤不已。
颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀，鸟兽群沐雨安闲，一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字，写出杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
开头三句，将成王的艰难处境如实叙述，和盘托出，并强调其“嬛嬛在疚”，无依无靠。国君需要群臣，嗣王更需要群臣的支持，成王这样年幼的嗣王则尤其需要群臣的全力辅佐。强调成王的孤独无援，于示弱示困示艰难之中，隐含了驱使、鞭策群臣效力嗣王的底蕴，这一点在下面即逐步显示出来。
原来，北魏时，拓跋辉出任万州刺史，从信都到汤阴的路上，因为需要润滑车轮的角脂，派人到处生截牛角，吓得老百姓不敢把牛放出来。这一横暴故事在民间广泛流传，牧童们谁都知道。“官家截尔头上角”，是这牧童挥鞭时随口说出来的。这话对无知的牛来说，当然无异“弹琴”，可是在牧童却认为是有效的恐吓。这是值得深长思之的。
这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
在秋天大丰收的时候，展示的是另一种欢快的画面：收割庄稼的镰刀声此起彼伏，如同音乐的节奏一般，各种谷物很快就堆积成山，从高处看像高高的城墙，从两边看像密密的梳齿，于是上百个粮仓一字儿排开收粮入库。个个粮仓都装满了粮食，妇人孩子喜气洋洋。“民以食为天”，有了粮食心不慌，才能过上安稳的日子。这可说是“田家乐图”吧！
杜甫作这首诗送好友严武，既赞美严武，也发出他自己“寂寞养残生”的叹息。诗意在送严武奉召还朝。诗人曾任(zeng ren)严武幕僚，深得严武关怀，所以心中那种依依不舍的别离之情，不必再用言语解释。这首诗语言质朴含情，章法谨严有度，平直中有奇致，浅易中见沉郁，情真意挚，凄楚感人。
《莺啼序》是最长的词调。篇幅长，追于铺叙，是词中大赋。在填写过(xie guo)程中必须注意四片之间的结构安排。汪氏此词，首先凭高所见实景入手，从而引出对三国、六朝的疑问，咏史怀古。
本诗首尾两联抒情言事。中间两联写景，经过以情写景、借景言情的层层深化描写，把诗人的孤寂彷徨之情与笼罩四野的秋色暮景巧妙的联结起来，给读者带来直觉的艺术观感和美的愉悦。诗中所蕴含的不尽之意，更使人们长久地咀嚼、回味。全诗语言质直清新，自然流畅，言浅味深，句句有力，为唐诗及后代诗歌语言的创新开辟先路。
前两章尽管诗人感情激切，难以压抑的忧愤，几如烈火喷射而出，但是这一忧愤产生的原因，还是隐含在比兴之中，到第三章才加以揭示。“牂羊”两句确如清方玉润所说“造语甚奇”（《诗经原始》）。正因为“奇”，所以旧说纷纭，多不得要领。其实这是诗人诉说忧愤的原因，意思是说：荒年无物可食，宰母羊吧，可是它瘦弱得只剩下一个大头；打鱼吧，水中捕鱼的竹器中只有星光不见鱼。最后两句“人可(ren ke)以食，鲜可以饱”是最沉痛的呼号，人吃人，同类相残，本已惨绝人寰，可是此诗却说，即使人可以吃，而剩下的人已经很少了，而且还可以想见，吃草的羊都已瘦得无肉可吃，何况饥饿已久的人呢。不消说个个枯瘦如柴，就是把这为数不多的人全吃了，也难以饱肚子的。说得何等毛骨悚然，把惨景更推进了一步，较之唐人所写的“足岁江南旱，衢州人食人”（白居易《轻肥》）的诗句更加怵目惊心，不忍卒读。对于这两句话王照圆还特地记下她闻见的一段事实，加以印证，其文说：“东省乙巳、丙午三四年，数百里赤地不毛，人皆相食。鬻男卖女者，廉其价不得售，率枕藉而死。目所亲睹，读此诗为之太息弥日。”并自注云：“巳、午间，山左人相食。默人与其兄鹤岚先生谈诗及此篇，乃曰：‘人可以食’，食人也；‘鲜可以饱’，人瘦也。此言绝痛，附记于此。”可见，此诗所反映的周代残酷的社会现实与人民苦难，在长期封建社会里是具有普遍性的，这充分显示了《诗经》现实主义精神的力量。
赞美贵族公子，而以“麟”起兴，这在今天的读者，或许会感到奇怪，但在古代却是一桩异常庄重和动情的事。所谓“麟”，其实就是糜，鹿之一种而已。不过古代传说中的“麟”，却非同寻常：据汉刘向《说苑》称，“麒麟，麕身牛尾，圜头一角，含信怀义，音中律吕，步中规矩，择土而践，彬彬然动则有容仪”；《春秋感应符》更发挥“一角”之义曰：“麟一角，明海内共一主也。”《荀子》亦云：“古之王者，其政好生恶杀，麟在郊野。”大抵是一种兆示“天下太平”的仁义之兽。所以后儒赞先王之圣明，则眉飞色舞于“麒麟在圃，鸾凤来仪”；孔子生春秋乱世，则为鲁哀公之“获麟”而泣，以为麟出非时也。
诗人的大女儿要出嫁，他的心情异常复杂，遂写了此诗。此诗是父女情的白描，是真性情的流露，令人读来感伤不已。
颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀，鸟兽群沐雨安闲，一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字，写出杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
开头三句，将成王的艰难处境如实叙述，和盘托出，并强调其“嬛嬛在疚”，无依无靠。国君需要群臣，嗣王更需要群臣的支持，成王这样年幼的嗣王则尤其需要群臣的全力辅佐。强调成王的孤独无援，于示弱示困示艰难之中，隐含了驱使、鞭策群臣效力嗣王的底蕴，这一点在下面即逐步显示出来。
原来，北魏时，拓跋辉出任万州刺史，从信都到汤阴的路上，因为需要润滑车轮的角脂，派人到处生截牛角，吓得老百姓不敢把牛放出来。这一横暴故事在民间广泛流传，牧童们谁都知道。“官家截尔头上角”，是这牧童挥鞭时随口说出来的。这话对无知的牛来说，当然无异“弹琴”，可是在牧童却认为是有效的恐吓。这是值得深长思之的。
这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
在秋天大丰收的时候，展示的是另一种欢快的画面：收割庄稼的镰刀声此起彼伏，如同音乐的节奏一般，各种谷物很快就堆积成山，从高处看像高高的城墙，从两边看像密密的梳齿，于是上百个粮仓一字儿排开收粮入库。个个粮仓都装满了粮食，妇人孩子喜气洋洋。“民以食为天”，有了粮食心不慌，才能过上安稳的日子。这可说是“田家乐图”吧！
杜甫作这首诗送好友严武，既赞美严武，也发出他自己“寂寞养残生”的叹息。诗意在送严武奉召还朝。诗人曾任(zeng ren)严武幕僚，深得严武关怀，所以心中那种依依不舍的别离之情，不必再用言语解释。这首诗语言质朴含情，章法谨严有度，平直中有奇致，浅易中见沉郁，情真意挚，凄楚感人。
《莺啼序》是最长的词调。篇幅长，追于铺叙，是词中大赋。在填写过(xie guo)程中必须注意四片之间的结构安排。汪氏此词，首先凭高所见实景入手，从而引出对三国、六朝的疑问，咏史怀古。
本诗首尾两联抒情言事。中间两联写景，经过以情写景、借景言情的层层深化描写，把诗人的孤寂彷徨之情与笼罩四野的秋色暮景巧妙的联结起来，给读者带来直觉的艺术观感和美的愉悦。诗中所蕴含的不尽之意，更使人们长久地咀嚼、回味。全诗语言质直清新，自然流畅，言浅味深，句句有力，为唐诗及后代诗歌语言的创新开辟先路。
前两章尽管诗人感情激切，难以压抑的忧愤，几如烈火喷射而出，但是这一忧愤产生的原因，还是隐含在比兴之中，到第三章才加以揭示。“牂羊”两句确如清方玉润所说“造语甚奇”（《诗经原始》）。正因为“奇”，所以旧说纷纭，多不得要领。其实这是诗人诉说忧愤的原因，意思是说：荒年无物可食，宰母羊吧，可是它瘦弱得只剩下一个大头；打鱼吧，水中捕鱼的竹器中只有星光不见鱼。最后两句“人可(ren ke)以食，鲜可以饱”是最沉痛的呼号，人吃人，同类相残，本已惨绝人寰，可是此诗却说，即使人可以吃，而剩下的人已经很少了，而且还可以想见，吃草的羊都已瘦得无肉可吃，何况饥饿已久的人呢。不消说个个枯瘦如柴，就是把这为数不多的人全吃了，也难以饱肚子的。说得何等毛骨悚然，把惨景更推进了一步，较之唐人所写的“足岁江南旱，衢州人食人”（白居易《轻肥》）的诗句更加怵目惊心，不忍卒读。对于这两句话王照圆还特地记下她闻见的一段事实，加以印证，其文说：“东省乙巳、丙午三四年，数百里赤地不毛，人皆相食。鬻男卖女者，廉其价不得售，率枕藉而死。目所亲睹，读此诗为之太息弥日。”并自注云：“巳、午间，山左人相食。默人与其兄鹤岚先生谈诗及此篇，乃曰：‘人可以食’，食人也；‘鲜可以饱’，人瘦也。此言绝痛，附记于此。”可见，此诗所反映的周代残酷的社会现实与人民苦难，在长期封建社会里是具有普遍性的，这充分显示了《诗经》现实主义精神的力量。
创作背景
古人于收获之后，为报鬼神的庇佑，举行祭奠，借以娱神，并喜庆丰收。中国古代称国家为社稷，社是土神，稷是谷神，可见当时农业的重要地位。人民的生存依赖农业生产，政权的稳固也要以农业生产为保障。上古的西周，是以农业为基础的社会，农业的收成在当时必然是朝野上下最为关注的头等大事。由于生产力发展的限制，当时农业基本上还是靠天收，《小雅·大田》所述“雨我公田，遂及我私”的喜悦以及《小雅·甫田》描写“琴瑟击鼓，以御田祖，以祈甘雨，以介我稷黍，以谷我士女”的迫切心情，便是最好不过的证明。那时并非每年都能获得丰收，因此，遇上好年成，自然要大肆庆祝歌颂。
董娇饶
早梅初向雪中明，风惹奇香粉蕊轻。
"性与虽天纵，主世乃无由。何言泰山毁，空惊逝水流。
淅玉炊香粳。朝馔已百态， ——孟郊
金钱掷罢娇无力，笑倚栏干屈曲中。"
庭商忽惊舞，墉禜亦亲酹。 ——孟郊
"一道澄澜彻底清，仙郎轻棹出重城。采苹虚得当时称，
"退公求静独临川，扬子江南二月天。百尺翠屏甘露阁，
"虽言嵩岳秀崔嵬，少降连枝命世才。南史两荣唯百揆，
金陵新亭
坦率对万乘，偈答无所避。尔如毗沙门，外形如脱履。 ——段成式
"伏羲初画卦，苍氏乃制字。点画有偏旁，阴阳贵协比。
此时忠节还希有，堪羡君王特地容。"
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。
"夜深偷入魏军营，满寨惊忙火似星。
禁漏声稀蟾魄冷，纱厨筠簟波光净。
上中良策知非用，南取长沙是死乡。"
星河渐没行人动，历历林梢百舌声。"
悯黎咏
"宦途最重是文衡，天与愚夫着盛名。
"池馆寂寥三月尽，落花重叠盖莓苔。惜春眷恋不忍扫，
却笑郡人留不得，感恩唯拟立生祠。"
官库惟留剑，邻僧共结坟。儿孙未成立，谁与集遗文。"
"满汀沤不散，一局黑全输。（《十岁咏棋》，
"每病风骚路，荒凉人莫游。惟君还似我，成癖未能休。
"天际何人濯锦归，偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒，
衡阳旧寺春归晚，门锁寒潭几树蝉。"
哭刘蕡
静闭街西观，存思海上仙。闲听说五岳，穷遍一根莲。"
百尺长条婉曲尘，诗题不尽画难真。
"素手春溪罢浣纱，巧裁明月半弯斜。
林栖非姓许，寺住那名约。会异永和年，才同建安作。 ——陆羽
时称洛下咏，人许郢中歌。 ——崔子向
魂兮若有感，仿佛梦中来。
"渊明深念郄诜贫，踏破莓苔看甑尘。碧沼共攀红菡萏，
厌听啼鸟梦醒后，慵扫落花春尽时。
摸鱼儿·问莲根有丝多少
"吴公台下旧京城，曾掩衡门过十春。别后不知新景象，
宫木交芳色尽深，和风轻舞早莺吟。
银缸照残梦，零泪沾粉臆。洞房犹自寒，何况关山北。"
无事把将缠皓腕，为君池上折芙蓉。"
"金翠丝黄略不舒，蚌盘清宴意何如。
天下言知天下者，兆人无主属贤人。"
万树流光影，千潭写锦文。苍生忻有望，祥瑞在吾君。"
不寐清人眼，移栖湿鹤毛。露华台上别，吟望十年劳。"
近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部
"峥嵘彻倒景，刻峭俯无地。勇进攀有缘，即崄恐迷坠。
"三国连兵敌就擒，晋阳城下碧波深。
腰缠虎皮斑剥红。飘飘但恐入云中，步骤还疑归海东。
青山得去且归去，官职有来还自来。"
朝见牧竖集，夕闻栖鸟喧。萧条灞亭岸，寂寞杜陵原。
"茅鸱茅鸱，无集我冈。汝食汝饱，莫我为祥。
莫问升迁桥上客，身谋疏拙旧心违。"
今日君臣厚终始，不须辛苦画双牛。"
送杨寘序
自惭为滞物，多幸辱虚襟。此日重遭遇，心期出陆沈。"
"烟波涉历指家林，欲到家林惧却深。
满衣零泪欲何如。腰间金印从如斗，镜里霜华已满梳。
"不遇至真传道要，曾看真诰亦何为。旧碑经乱沈荒涧，
风物聊供赏，班资莫系情。同心不同载，留滞为浮名。"
弯环门外水名巴。黄头卷席宾初散，白鼻嘶风日欲斜。
莺和红楼乐，花连紫禁香。跃鱼惊太液，佳气接温汤。
"妖姬未着石榴裙，自道家连锦水濆。檀口解知千载事，
悼亡三首
九青鸾倚洪崖醉。丹穴饥儿笑风雨，娲皇碧玉星星语。
长卿严助是前身。清泉引入旁添润，嘉树移来别带春。
"屋面尽生人耳朵，篱头多是老翁须。（《闲居》）
萎蕤缀蓝瑛。庖霜脍玄鲫， ——韩愈
不向人间恋春色，桃花自满紫阳宫。"
贡艺披沙细，酬恩戴岳轻。心期公子念，滴酒在雕楹。"
茅鸱茅鸱，无搏鷅鹠.汝食汝饱，莫我为休。
宝阁香敛苒，琪树寒玲珑。动叶如笙篁，音律相怡融。
赠虞部员外郎谭公昉致仕
西望怀恩日，东归感义辰。平生一宝剑，留赠结交人。"
再来物景还依旧，风冷松高猿狖吟。"
平生心力为谁尽，一事无成空背疽。"
"天子恤疲瘵，坤灵奉其职。年年济世功，贵贱相兼植。
"那堪雨后更闻蝉，溪隔重湖路七千。
一啜顿涸沧溟流。 ——张荐"
"东，西， ——鲍防
王言简静官司闲，朋好殷勤多往还。新亭风景如东洛，
秋雨夜眠
"百万南征几马归，叛亡如猬亦何悲。
唯有两般烧不得，洞庭湖水老僧闲。"
"郏鄏妖兴炎汉衰，先生南国卧明夷。凤凰屡降玄纁礼，
盛名知独擅，良会忆相亲。 ——郑说
一税征车聊驻留。闭门思过谢来客，知恩省分宽离忧。
久应绷裂翠微腰。濯缨便可讥渔父，洗耳还宜傲帝尧。
自是离人魂易断，落花芳草本无情。"
唯有美人多意绪，解依芳态画双眉。"