送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业
天道光下济，睿词敷大中。多惭击壤曲，何以答尧聪。"
持斋候撞钟，玉函散宝经。焚香开卷时，照耀金室明。
乡使到来常款语，还闻世上有功臣。"
梦魂长羡金山客。"
亲故应须得得来。借倩学生排药合，留连处士乞松栽。
笙镛未撤雨霏霏。路边五稼添膏长，河上双旌带湿归。
下有寒泉流，上有珍禽翔。石门吐明月，竹木涵清光。
君行过洛阳，莫向青山度。"
当朝自请东南征。舍人为宾侍郎副，晓觉蓬莱欠珮声。
温润资天质，清贞禀自然。日融光乍散，雪照色逾鲜。
送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业拼音解释:
tian dao guang xia ji .rui ci fu da zhong .duo can ji rang qu .he yi da yao cong ..
chi zhai hou zhuang zhong .yu han san bao jing .fen xiang kai juan shi .zhao yao jin shi ming .
xiang shi dao lai chang kuan yu .huan wen shi shang you gong chen ..
meng hun chang xian jin shan ke ..
qin gu ying xu de de lai .jie qian xue sheng pai yao he .liu lian chu shi qi song zai .
sheng yong wei che yu fei fei .lu bian wu jia tian gao chang .he shang shuang jing dai shi gui .
xia you han quan liu .shang you zhen qin xiang .shi men tu ming yue .zhu mu han qing guang .
jun xing guo luo yang .mo xiang qing shan du ..
dang chao zi qing dong nan zheng .she ren wei bin shi lang fu .xiao jue peng lai qian pei sheng .
wen run zi tian zhi .qing zhen bing zi ran .ri rong guang zha san .xue zhao se yu xian .
译文及注释
译文
群山依旧，环绕着废弃的故都；潮水如昔，拍打着寂寞的空城。淮水东边，古(gu)老而清冷的圆月，夜半时分，窥视这昔日的皇宫。乌衣巷
柳色深暗
等到殷朝兴起又使他灭亡，他的罪过又是什么？
登临岘山顶，寻找游览古迹，凌空看襄阳。
想走就轻轻松松地走，想坐就安安静静地坐。渴了就喝，饿了就吃，酒喝醉了就唱几曲山歌，困了就在草地上躺一躺。日月漫长，天地宽广，休闲的日子好快活。老酒已经再次(ci)酿过，新酒也酿造(zao)出来了，大家围着老瓦盆一个个笑呵呵，和山僧村翁一起饮酒唱和。他出一对鸡，我出一个鹅，休闲的日子好快活。拴住了意马又把心猿来锁，跳出那人心险恶的红尘风波，大白天南柯梦几人惊醒过。离开了名利争夺的场所，钻入自己手造的安乐窝，休闲的日子好快活。像陶潜一样在南边地上耕(geng)作，像谢安一样在东边山上仰卧，经历的世态人情那样多。闲暇时把往事一一思量过。贤明的是他，愚蠢的是我，还争个什么呢？
高低不一好像烟一样的柳树掩映着灞陵桥。此处风俗依旧和往朝一样，送别的人们，折柳送亲人。衰败古杨柳,攀折已憔(qiao)悴，如同楚宫中，如柳细腰女。
兴庆宫和甘露殿，处处萧条，秋草丛生。宫内落叶满台阶，长久不见有人扫。
难道说我没衣服穿？我的衣服有六件。但都不如你亲手做的，既舒适又温暖。
秋风凌清，秋月明朗。
天上的织女这一晚不再织布，暂停了辛劳，人间却有千家万户忙着向她乞巧。想牛郎织女互诉一年的心事，悄悄话一定不少。七月七日佳节好，禁不住回首(shou)把唐明皇笑。
八月的浙江就等待你这支枚乘的生花妙笔去揽胜，三吴的美食佳肴就等着你张翰似的美食家去品尝。
今年正月十五元宵节，月光与灯光仍同去年一样。
秀美的庐山挺拔在南斗旁，
回环缭绕吞没了铁关树，蒸腾弥漫半掩了交河戍。
远方宾客踏着田间小路，一个个屈驾前来探望我。彼此久别重逢谈心宴饮，争着将往日的情谊诉说。
唯有你固守房陵郡，忠诚高节勇冠终古。
注释
结绮（qí）：陈后主（叔宝）建造的一座穷极奢华的楼阁。
⑵忍死：装死。须臾：不长的时间。杜根：东汉末年定陵人，汉安帝时邓太后摄政、宦官专权，其上书要求太后还政，太后大怒，命人以袋装之而摔死，行刑者慕杜根为人，不用力，欲待其出宫而释之。太后疑，派人查之，见杜根眼中生蛆，乃信其死。杜根终得以脱。事见《后汉书·杜根传》。
⑶巷（xiàng）陌：街道的通称。
辄（zhé）：立即，就。辄持取：就去抓取。
（6）信陵，信陵君，战国四公子之一，为人礼贤下士，门下食客三千余人。
长河：指黄河 。 汉应玚《别诗》之二：“浩浩长河水，九折东北流。” 唐王维《使至塞上》诗：“大漠孤烟直，长河落日圆。”
赏析
古今多数文学史家和舆论家们，他们把温庭筠的词嗤之以为梁陈余风，视为靡靡之音，不信他能有什么政治寄托。几乎等于把美人香草要从《离骚》中赶了出来。这对于温庭筠是有欠公正的。
此诗是以小伙子为第一人称口吻写的，姑娘是子仲家的女儿。开篇就交代了男女欢聚的场所：陈国的郊野有一大片高平的土地，那里种着密密的白榆、柞树。这既是地点实写，也是交代春天胜景。在这样一个美妙的时光，美好的地点，一群美丽的人儿，做着美妙的事情：子仲家的姣好少女，跳着飘逸优美的舞蹈。春天来了，少男少女的春天来了，他们以曼妙的舞姿吸引着对方多情的目光。
由此可见，作诗以理为骨固佳，其尤贵者当善于在情中化理。晋宋之交，玄风大炽，一般诗人都能谈理。山水诗中的谈玄说理成份多为后人所訾议，而产生于同时的陶渊明田园诗中亦有不少谈理之作，却博得了盛誉。原因就在刚刚脱离玄言诗的山水诗多以自然证理，理赘于辞；而陶诗则能以情化理，理入于情，不言理亦自有理趣在笔墨之外，明言理而又有真情融于意象之中。这种从容自然的境界，为后人树立了很高的艺术标准。
王夫之在《唐诗评选》中说这首诗：“只写送别事，托体高，著笔平。”所谓“托体高”，就是说这首诗以立意取胜；“著笔平”，也就是用语朴实。这种写法，质朴自然，不加以藻饰，直抒胸臆，是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警，而在于全篇的浑成，即全篇作为一个整体，铸成一个完整的艺术形象，使读者想象和体会到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强，把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中，所以内容上十分有味。这首诗，决不是那些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
此外，尚有一幅联想到的《地震》蒲松龄 古诗之外的“狼口夺子图”。此图既如绘画，又若小说。
第二句写午梦醒来之后，虽然只见到“一树碧无情”，但宁静恬适的心境却是非常好。经过长时间雨洗之后，树更是绿油油的，多么令人惬意！诸葛亮高卧隆中，一觉醒来，不是还高吟：“大梦谁先觉？平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”吗？想到这，诗人会心地笑了。
这两支小令短小精悍，概括性强，容量大。语言如飞流注涧，一泻无余，表现了马致远作为豪放派曲家的风格。
画成翠竹(cui zhu)，这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵，光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥(li)，月照影参差”两句，着力的便是环境、音响的烘托映衬，于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”：诗人选择的是露水初凝之夜，因为是夜间，竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风，诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵，这可是异常动听的。诗人还嫌不够，又在乌蓝的中天添上一轮明月，那月光洒在竹上，便在阶前印下斑驳的竹影(zhu ying)。前面说到“有风”，清风徐来，那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹，只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托，而檐竹之沾满清露，在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵，已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去，结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样，他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样，却是被咏之物的深情倾诉：“得生君户牖，不愿夹华池！”这美好的翠竹，本该生长在花草芳美的池畔，度那月下花前的风光才是哩(shi li)。而今却在诗人居处简陋的檐前，伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中，大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性，立即前来安慰诗人：“我所仰慕的是君子的风仪，而不是花前月下的池畔风光；能够生长在您的窗门前，正是我的心愿哪！”这两句初看显得突兀，但在诗人观赏入神之际，将竹叶飒飒之音，想象为它的嫣然解人之语，也正符合情理。这话语之中所显示的，正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节，其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过，采用檐竹自身倾诉的方式，既情意动人，又含蕴不露，较之于那种“唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬”的直赞之语，似乎有更多的情韵。
从谋篇布局来看，首章“我心伤悲”是定调，二章“启处”是安居乐业尽孝的基础，三、四章写父、母，“父天母地”是古人的观念，次序不能移易。末章念母，是承四章而来，以母概父。全诗层次井然。末章结句“是用作歌，将母来谂”，是篇末揭旨，道出不能尽孝的悲哀。手法与《小雅·四月》末两句“君子作歌，维以告哀”相同。
自古诗人以梅花入诗者不乏佳篇，有人咏梅的风姿，有人颂梅的神韵；这首咏梅诗，则侧重写一个“早”字。
前人有曰：借他人故事，浇自己块垒。李白这首诗亦当如是！
下面，诗人具体的描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的情景，特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流”，写的就是他们在马嵬坡生离死别的一幕。“六军不发”，要求处死杨贵妃，是愤于唐玄宗迷恋女色，祸国殃民。杨贵妃的死，在整个故事中，是一个关键性的情节，在这之后，他们的爱情才成为一场悲剧，接着，从“黄埃散漫风萧索”起至“魂魄不曾来入梦”，诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸恻动人的语调，宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤，还都路上的追怀忆旧，回宫以后睹物思人，触景生情，一年四季物是人非事事休的种种感触。缠绵悱恻的相思之情，使人觉得回肠荡气。正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。
这首诗抓住了边塞风光景物的一些特点，借其严寒春迟及胡笳声声来写战士们的心理活动，反映了边关将士的生活状况。诗风苍凉悲壮，但并不低沉，以侠骨柔情为壮士之声，这仍然是盛唐气象的回响。
此诗是以小伙子为第一人称口吻写的，姑娘是子仲家的女儿。开篇就交代了男女欢聚的场所：陈国的郊野有一大片高平的土地，那里种着密密的白榆、柞树。这既是地点实写，也是交代春天胜景。在这样一个美妙的时光，美好的地点，一群美丽的人儿，做着美妙的事情：子仲家的姣好少女，跳着飘逸优美的舞蹈。春天来了，少男少女的春天来了，他们以曼妙的舞姿吸引着对方多情的目光。
由此可见，作诗以理为骨固佳，其尤贵者当善于在情中化理。晋宋之交，玄风大炽，一般诗人都能谈理。山水诗中的谈玄说理成份多为后人所訾议，而产生于同时的陶渊明田园诗中亦有不少谈理之作，却博得了盛誉。原因就在刚刚脱离玄言诗的山水诗多以自然证理，理赘于辞；而陶诗则能以情化理，理入于情，不言理亦自有理趣在笔墨之外，明言理而又有真情融于意象之中。这种从容自然的境界，为后人树立了很高的艺术标准。
王夫之在《唐诗评选》中说这首诗：“只写送别事，托体高，著笔平。”所谓“托体高”，就是说这首诗以立意取胜；“著笔平”，也就是用语朴实。这种写法，质朴自然，不加以藻饰，直抒胸臆，是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警，而在于全篇的浑成，即全篇作为一个整体，铸成一个完整的艺术形象，使读者想象和体会到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强，把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中，所以内容上十分有味。这首诗，决不是那些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
此外，尚有一幅联想到的《地震》蒲松龄 古诗之外的“狼口夺子图”。此图既如绘画，又若小说。
第二句写午梦醒来之后，虽然只见到“一树碧无情”，但宁静恬适的心境却是非常好。经过长时间雨洗之后，树更是绿油油的，多么令人惬意！诸葛亮高卧隆中，一觉醒来，不是还高吟：“大梦谁先觉？平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”吗？想到这，诗人会心地笑了。
这两支小令短小精悍，概括性强，容量大。语言如飞流注涧，一泻无余，表现了马致远作为豪放派曲家的风格。
画成翠竹(cui zhu)，这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵，光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥(li)，月照影参差”两句，着力的便是环境、音响的烘托映衬，于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”：诗人选择的是露水初凝之夜，因为是夜间，竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风，诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵，这可是异常动听的。诗人还嫌不够，又在乌蓝的中天添上一轮明月，那月光洒在竹上，便在阶前印下斑驳的竹影(zhu ying)。前面说到“有风”，清风徐来，那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹，只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托，而檐竹之沾满清露，在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵，已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去，结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样，他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样，却是被咏之物的深情倾诉：“得生君户牖，不愿夹华池！”这美好的翠竹，本该生长在花草芳美的池畔，度那月下花前的风光才是哩(shi li)。而今却在诗人居处简陋的檐前，伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中，大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性，立即前来安慰诗人：“我所仰慕的是君子的风仪，而不是花前月下的池畔风光；能够生长在您的窗门前，正是我的心愿哪！”这两句初看显得突兀，但在诗人观赏入神之际，将竹叶飒飒之音，想象为它的嫣然解人之语，也正符合情理。这话语之中所显示的，正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节，其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过，采用檐竹自身倾诉的方式，既情意动人，又含蕴不露，较之于那种“唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬”的直赞之语，似乎有更多的情韵。
从谋篇布局来看，首章“我心伤悲”是定调，二章“启处”是安居乐业尽孝的基础，三、四章写父、母，“父天母地”是古人的观念，次序不能移易。末章念母，是承四章而来，以母概父。全诗层次井然。末章结句“是用作歌，将母来谂”，是篇末揭旨，道出不能尽孝的悲哀。手法与《小雅·四月》末两句“君子作歌，维以告哀”相同。
自古诗人以梅花入诗者不乏佳篇，有人咏梅的风姿，有人颂梅的神韵；这首咏梅诗，则侧重写一个“早”字。
前人有曰：借他人故事，浇自己块垒。李白这首诗亦当如是！
下面，诗人具体的描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的情景，特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流”，写的就是他们在马嵬坡生离死别的一幕。“六军不发”，要求处死杨贵妃，是愤于唐玄宗迷恋女色，祸国殃民。杨贵妃的死，在整个故事中，是一个关键性的情节，在这之后，他们的爱情才成为一场悲剧，接着，从“黄埃散漫风萧索”起至“魂魄不曾来入梦”，诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸恻动人的语调，宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤，还都路上的追怀忆旧，回宫以后睹物思人，触景生情，一年四季物是人非事事休的种种感触。缠绵悱恻的相思之情，使人觉得回肠荡气。正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。
这首诗抓住了边塞风光景物的一些特点，借其严寒春迟及胡笳声声来写战士们的心理活动，反映了边关将士的生活状况。诗风苍凉悲壮，但并不低沉，以侠骨柔情为壮士之声，这仍然是盛唐气象的回响。
创作背景
清代乾嘉时期，学者们潜心问学，不务声名，治学严谨朴实，形成一代学风。于是作者便为他子侄们写下这篇文章，希望他们能继续发扬这种风气，同时劝勉子侄读书求学不要受资昏材庸、资聪材敏的限制，要发挥主观能动性。
戚逍遥( 元代 )
收录诗词 (5671) 首
简 介
戚逍遥 戚逍遥：唐代冀州南宫（女子）人。传说幼好道，父以女诫授逍遥，逍遥曰：“此常人之事耳。”遂取老子仙经诵之。年二十馀，适同邑蒯浔。不为尘俗事，惟独居一室，绝食静想，作歌云云。人悉以为妖。一夜，闻室内有人语声。又三日，忽闻屋裂声如雷，仰视天半，逍遥与仙众俱在云中，历历闻分别语。观望无不惊叹。
小雅·北山
"春天黄鸟啭，野径白云间。解带依芳草，支颐想故山。
沈沈五云影，香风散萦萦。清斋上玉堂，窗户悬水精。
"禹贡通远俗，所图在安人。后王失其本，职吏不敢陈。
"明镜出匣时，明如云间月。一别青春鉴，回光照华发。
子规啼不歇，到晓口应穿。况是不眠夜，声声在耳边。
"早夏宜春景，和光起禁城。祝融将御节，炎帝启朱明。
"蜀国春与秋，岷江朝夕流。长波东接海，万里至扬州。
王维证时符水月，杜甫狂处遗天地。流水东西岐路分，
念奴娇·西湖和人韵
古今尽如此，达士将何为。"
江帆冲雨上，海树隔潮微。南阮贫无酒，唯将泪湿衣。"
繁花越台上，细柳吴宫侧。绿水青山知有君，
有才年少屈终难。沙头欲买红螺盏，渡口多呈白角盘。
江上年年芳意早，蓬瀛春色逐潮来。"
"将军易道令威仙，华发清谈得此贤。
流水白云寻不尽，期君何处得相逢。"
"萧萧落叶送残秋，寂寞寒波急暝流。
元日述怀
强向衰丛见芳意，茱萸红实似繁花。"
"去国渡关河，蝉鸣古树多。平原正超忽，行子复蹉跎。
烟林繁橘柚，云海浩波潮。余有灵山梦，前君到石桥。"
曝裈还当屋，张幕便成天。谒客唯题凤，偷儿欲觇毡。
大象无停轮，倏忽成古今。其夭非不幸，炼形由太阴。
访僧求贱药，将马中豪家。乍得新蔬菜，朝盘忽觉奢。
"十岁吹箫入汉宫，看修水殿种芙蓉。自伤白发辞金屋，
"贫女铜钗惜于玉，失却来寻一日哭。嫁时女伴与作妆，
衡门
南亩行春罢，西楼待客初。瓮头开绿蚁，砧下落红鱼。
融和长养无时歇，却是炎洲雨露偏。"
"白发今朝见，虚斋晓镜清。乍分霜简色，微映铁冠生。
"一门三代贵，非是主恩偏。破虏山铭在，承家剑艺全。
西南一望云和水，犹道黔南有四千。"
忽如空中有物，物中有声。复如远道望乡客，
紫燕西飞欲寄书，白云何处逢来客。"
蓬荜永无车马到，更当斋夜忆玄晖。"
帝台春·芳草碧色
对酒惜馀景，问程愁乱山。秋风万里道，又出穆陵关。"
"迟景霭悠悠，伤春南陌头。暄风一澹荡，遐思几殷优。
芝兰方入室，萧艾莫同途。馥馥香犹在，青青色更殊。
谁不造素屏？谁不涂粉壁？粉壁摇晴光，素屏凝晓霜，
"浑身着箭瘢犹在，万槊千刀总过来。轮剑直冲生马队，
今日边庭战，缘赏不缘名。"
还嗟李广不封侯。棠梨宫里瞻龙衮，细柳营中着虎裘。
"废寺乱来为县驿，荒松老柏不生烟。
李波小妹歌
唯有门前古槐树，枝低只为挂银台。"
"遥夜独不寐，寂寥蓬户中。河明五陵上，月满九门东。
常愿投素诚，今果得所申。金罍列四座，广厦无氛尘。
"退朝此休沐，闭户无尘氛。杖策入幽径，清风随此君。
"文行蕴良图，声华挹大巫。抡才超粉署，驳议在黄枢。
抱琴出门来，不顾人间客。山院不洒扫，四时自虚寂。
晚吹箫管秋山里，引得狝猴出象林。"
"高台高高画角雄，五更初发寒城中。寒城北临大河水，
农臣怨
"五谏留中禁，双旌辍上才。内臣持凤诏，天厩锡龙媒。
跳踯缘冈马断羁。酒污衣裳从客笑，醉饶言语觅花知。
山中砖塔闭，松下影堂新。恨不生前识，今朝礼画身。
空将哀些吊沅湘。雨馀古井生秋草，叶尽疏林见夕阳。
布帆轻白浪，锦带入红尘。将底求名宦，平生但任真。"
路远征车迥，山回剑阁斜。长安君到日，春色未应赊。"
年少奉亲皆愿达，敢将心事向玄成。"
"故里心期奈别何，手栽芳树忆庭柯。
蝶恋花·醉别西楼醒不记
一鸟如霜雪，飞向白楼前。问君何以至，天子太平年。
袖中携剑五陵游。玉箫金管迎归院，锦袖红妆拥上楼。
率土普天无不乐，河清海晏穷寥廓。梨园弟子传法曲，
峰小形全秀，岩虚势莫攀。以幽能皎洁，谓近可循环。
沧海东边独有功。已变畏途成雅俗，仍过旧里揖秋风。
山水还鄣郡，图书入汉朝。高楼非别处，故使百忧销。"
"桑干归路远，闻说亦愁人。有雪常经夏，无花空到春。
飞龙闲厩马数千，朝饮吴江夕秣燕。红尘扑辔汗湿鞯，
国风·邶风·旄丘
何况异形容，安须与尔悲。"
欢游难再得，衰老是前期。林静莺啼远，春深日过迟。
"辟疆年正少，公子贵初还。早列月卿位，新参柱史班。
"桐竹离披晓，凉风似故园。惊秋对旭日，感物坐前轩。
敢求庖有鱼，但虑甑生尘。俯首愧僮仆，蹇步羞亲宾。
奸臣弄民柄，天子恣衷抱。上下一相蒙，马鹿遂颠倒。
"湖上荒亭临水开，龟文篆字积莓苔。
近来行到门前少，趁暖闲眠似病人。"
南中咏雁诗
曾见长洲苑，尝闻大雅篇。却将封事去，知尔爱闲眠。"
"养拙方去喧，深居绝人事。返耕忘帝力，乐道疏代累。
"女几山头春雪消，路傍仙杏发柔条。
阮巷惭交绝，商岩愧迹疏。与君非宦侣，何日共樵渔。"
"喜得近京城，官卑意亦荣。并床欢未定，离室思还生。
猿叫三声断，江流一水通。前程千万里，一夕宿巴东。"
茂勋镂钟鼎，鸿劳食茅土。至今称五王，卓立迈万古。"
唐风本忧思，王业实艰难。中历虽横溃，天纪未可干。