赠傅都曹别
"中军待上客，令肃事有恒。前驱入宝地，祖帐飘金绳。
"怜君辞满卧沧洲，一旦云亡万事休。慈母断肠妻独泣，
"心在水精域，衣沾春雨时。洞门尽徐步，深院果幽期。
玉馔天厨送，金杯御酒倾。剑门乘崄过，阁道踏空行。
瞻望阳台云，惆怅不敢前。帝乡北近日，泸口南连蛮。
猗皇至圣兮，至俭至明，化流瀛瀛。
为我力致美肴膳。遣人向市赊香粳，唤妇出房亲自馔。
复乱檐边星宿稀。却绕井阑添个个，偶经花蕊弄辉辉。
亦云贵守官，不爱能适时。顾惟孱弱者，正直当不亏。
不但习池归酩酊，君看郑谷去夤缘。"
赠傅都曹别拼音解释:
.zhong jun dai shang ke .ling su shi you heng .qian qu ru bao di .zu zhang piao jin sheng .
.lian jun ci man wo cang zhou .yi dan yun wang wan shi xiu .ci mu duan chang qi du qi .
.xin zai shui jing yu .yi zhan chun yu shi .dong men jin xu bu .shen yuan guo you qi .
yu zhuan tian chu song .jin bei yu jiu qing .jian men cheng xian guo .ge dao ta kong xing .
zhan wang yang tai yun .chou chang bu gan qian .di xiang bei jin ri .lu kou nan lian man .
yi huang zhi sheng xi .zhi jian zhi ming .hua liu ying ying .
wei wo li zhi mei yao shan .qian ren xiang shi she xiang jing .huan fu chu fang qin zi zhuan .
fu luan yan bian xing su xi .que rao jing lan tian ge ge .ou jing hua rui nong hui hui .
yi yun gui shou guan .bu ai neng shi shi .gu wei chan ruo zhe .zheng zhi dang bu kui .
bu dan xi chi gui ming ding .jun kan zheng gu qu yin yuan ..
译文及注释
译文
其一
我离开家时就已充满了忧虑，到(dao)了这里又长期遭受阻绊。我虽没有(you)周济(ji)当代的谋略，却还算兢兢业业。
寒霜(shuang)凉露交加多凄惨啊，心中还希望它们无效。
淮南子有一叶落而知岁暮之句；我悟(wu)到洞庭波兮木叶下的诗情。
不想吃饭身体日渐消瘦，穿着平破烂的衣服，秋天(tian)的寒意不知不觉中到来，不知不觉中慢慢的回忆童年。那时候怎(zen)么知道(dao)人生的艰难，早上的露气飘进茅屋，在沙滩边能听到溪水的声音。每每到了晚上月亮（山中）就出来了，到了黎明也从没有看过一眼。
这和昔年相似的风光，引起心头的隐隐快乐。
山路上苍翠的树，与来的时候一样浓密，深林丛中传来几声黄鹂的欢(huan)鸣声，比来时更增添了些幽趣。
一阵急雨即将收束(shu)春光，斜吹的春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣，上涨的绿水皱起了涟漪。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹，景色很美。可惜春光不解人意，悄悄归去。
极目望去，大船在江心正溯流而上，天色渐晚更勾起我思乡的情愁。
六月的火焰山更是灼热，赤亭道口怕要行人断绝。
路上骏马乱叫。红叱拨：唐天宝中西域进汗血马六匹分别以红、紫、青、黄、丁香、桃花叱拨为名。泛指骏马。
注释
8、一往情深深几许：化用欧阳修《蝶恋花》：“庭院深深深几许”句意。几许：多少。
299. 却：使……退却，使动用法，可译为“打退……”。
诲：教导，训导
西园：泛指园林。
督数边兵：胡宗宪总督南直隶、浙、闽军务。
9、相：代“贫困者”。
赏析
《《秦妇吟》韦庄 古诗》无疑是我国诗史上一才华横溢的长篇叙事诗之一。长诗诞生的当时，民间就广有流传，并被制为幛子悬挂；作者则被呼为“《秦妇吟》韦庄 古诗秀才”，与白居易曾被称为“长恨歌主”并称佳话。其风靡一世，盛况空前。然而这首“不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗，在三唐歌行中亦为不二之作”（俞平伯）的（《秦妇吟》韦庄 古诗），却厄运难逃。由于政治缘故，韦庄本人晚年即讳言此诗，“他日撰家戒，内不许垂《《秦妇吟》韦庄 古诗》幛子，以此止谤”（《北梦琐言》）。后来此诗不载于《浣花集》，显然出于作者割爱。至使宋元明清历代徒知其名，不见其诗。至近代，《《秦妇吟》韦庄 古诗》写本复出于敦煌石窟，真乃天幸。
写罢“浮华”之状，再写“放逸”之态。《宋书·五行志》载：“晋惠帝元康中，贵游子弟相与为散发裸身之饮，对弄婢妾。逆之者伤好，非之者负讥。”从“淳于前行酒”到“此欢难可过”十六句就是戏剧化、集中化地再现了这一种“放逸”的时代风气。“淳于”即淳于髡，滑稽而善饮；“雍门”指雍门周，善鼓琴而助人饮。有这样的清客与宴，三分酒量者也会十分豪饮。而主人又是十二分热情，好比西汉之陈遵（字孟公），每设宴必将客人之车辖投入井中，客人欲行不得，便只好拼得醉颜作长夜之饮。如此气氛，如此主客，举座便由微醺而沉醉，终于猖狂失态。其始也，酒色上睑，耳热眼花；继而举杯命酒、讨酒、催酒（“三雅”指伯雅、仲雅、季雅，皆酒爵名）；其间，喧哗争吵，杯盘狼籍，提耳强灌，出乖露丑，不一而足；最终，男女混杂，放荡不羁，官帽歪戴，首饰堕落(duo luo)，猥亵淫乱之事自不(zi bu)待言。“绝缨”用楚庄王宴群臣事：楚庄王与群臣狎客滥饮，适殿上烛灭，有人乘机拉扯王后衣裳，欲行无礼。王后在黑暗中将那人冠缨扯断，以便追查问罪。谁知楚王唯恐扫兴，反而(fan er)下令让所有的人都将冠缨拉掉再点灯，以此遮掩那荒唐酒客，染指而不膻。既然“烝上”“犯主”尚不见怪（尤，责怪也），其它荒唐行为就更是“合理”“合法”的了。作者举此一端，其余荒淫之事就尽在不言中了。
末章具体指明进谗者为何人。因指刺对象的明晰而使诗人的情感再次走向剧烈，以至于按捺不住，直咒其“既微且尰”，可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待，使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而，无论小人如何猖獗，就如上章所言“跃跃毚兔”，最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光，使他们在获得个人利益的同时，往往也将自己送上了绝路。从这个角度看，作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶，也清醒地看到了进谗者的可耻下场。
唐代从长安到江西，先走陆路，经商洛，出武关，到襄阳，然后即可乘船，经汉水，下长江。“九派春潮满，孤帆暮雨低”，三、四句设想他在大江中行船的情景。九派，长江流至九江，分成九道支流，所谓“江到浔阳九派分”（皇甫冉诗句）。春天桃花水发，长江水位很高，看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”，虽然不加夸张，但春潮涌动，江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里，一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情，而别情已在景中。这一联对仗工整，状物入微。沈德潜说：“著雨则帆重，体物之妙，在一低字。”（《唐诗别裁》卷十一）
诗人在短短四句诗中能够由远及近地刻划双方的心灵，善于节制感情，平衡抑扬，在前两句的对仗中巧含对比的成份，使全诗感情异常深厚浓(hou nong)烈，跌宕起伏，令人感动。
第二联在当时就很有名。这两句诗所用的词都是常见的，甚至可说是“陈言”，谈不上“奇”。张耒称为“奇语”，当然是就其整体说的；可惜的是何以“奇”，“奇”在何处，他没有讲。其实，正是黄庭坚这样遣词入诗，才创造出如此清新隽永的意境，给人以强烈的艺术感染。
古人曾说过：“诗人之言，不足为实也。”那意思大概就是说诗具有凝炼、概括、夸张、含蓄等特色，诗中语言的含意，往往不能就字面讲“实”、讲死，所以说写诗的人也应该“不以辞害意”。这首诗的三四两句，如果只理解为诗人在表白“此行”的目的，不是为了吴地的美味佳肴，而是要去欣赏剡中的名山，那就未免太表面了，太“实”了。李白“入剡中”，是若干年以后的事。读者要知道它的含意到底是什么，还得回到诗的第三句。从张翰所说的话来看，张翰是把“名爵”与“鲈鱼鲙”对立起来，放弃前一个，而选后一个；而李白对后者的态度很明朗——“此行不为鲈鱼鲙”。至于对前者，诗人没有明说。可是，“《秋下荆门》李白 古诗”以后的所言，所行，就把这个问题说得很清楚了。第一，“此行”并没有“入剡中”，而是周游在江汉一带，寻找机会，以求仕进；第二，他还明白地声称：“大丈夫必有四方之志，乃仗剑去国，辞亲远游。”（《上安州裴长史书》）他还希求“奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”（《代寿山答孟少府移文书》）。这种建功立业的宏愿，积极用世的精神，和张翰的态度恰恰相反。所以诗人此时对“名爵”和“鲈鱼鲙”都是一反张翰的意思，只不过在诗中说一半留一半罢了。当然，这也是“适志”，是辞亲远游、建功立业的“志”。诗的第四句说，饱览绍兴的名山佳水，也是诗人所向往的。这种兴趣，早在他出蜀之前就已经表露出来了，不过联系上一句来看，就不能仅仅局限于此了。自视不凡的李白，是不想通过当时一般文人所走的科举道路去获取功名的，而是要选择另一条富有浪漫色彩的途径，那便是游历，任侠，隐居名山，求仙(qiu xian)学道，结交名流(ming liu)，树立声誉，以期达到目标。所以这里的“自爱名山入剡中”，无非是在标榜诗人自己那种高人雅士的格调，无非是那种不同凡俗的生活情趣的一种艺术概括。这种乐观浪漫、豪爽开朗、昂扬奋发的精神，生动地表现了诗人的个性，以及盛唐时代的精神风貌。
香径尘生鸟自啼，屧廊人去苔空绿。
此诗为送别之作，需要为落第之友着想，因而“携笈”二句表示出对朋友的深切关怀。最后四句则寄予厚望，鼓励朋友振作精神他日再试。
全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语，更无具体的爱的内容叙述，只是直露地表白自己思念的情绪，然而却能流传千古，后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙，蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说：“妙在语言悖理。”其意是说：从科学时间概念衡量，三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同，当是悖理的，然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张，合理在热恋中情人对时间的心理体验，一日之别，逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁，这种对自然时间的心理错觉，真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情，所以看似痴语、疯话，却能妙达离人心曲，唤起不同时代读者的情感共鸣。
写罢“浮华”之状，再写“放逸”之态。《宋书·五行志》载：“晋惠帝元康中，贵游子弟相与为散发裸身之饮，对弄婢妾。逆之者伤好，非之者负讥。”从“淳于前行酒”到“此欢难可过”十六句就是戏剧化、集中化地再现了这一种“放逸”的时代风气。“淳于”即淳于髡，滑稽而善饮；“雍门”指雍门周，善鼓琴而助人饮。有这样的清客与宴，三分酒量者也会十分豪饮。而主人又是十二分热情，好比西汉之陈遵（字孟公），每设宴必将客人之车辖投入井中，客人欲行不得，便只好拼得醉颜作长夜之饮。如此气氛，如此主客，举座便由微醺而沉醉，终于猖狂失态。其始也，酒色上睑，耳热眼花；继而举杯命酒、讨酒、催酒（“三雅”指伯雅、仲雅、季雅，皆酒爵名）；其间，喧哗争吵，杯盘狼籍，提耳强灌，出乖露丑，不一而足；最终，男女混杂，放荡不羁，官帽歪戴，首饰堕落(duo luo)，猥亵淫乱之事自不(zi bu)待言。“绝缨”用楚庄王宴群臣事：楚庄王与群臣狎客滥饮，适殿上烛灭，有人乘机拉扯王后衣裳，欲行无礼。王后在黑暗中将那人冠缨扯断，以便追查问罪。谁知楚王唯恐扫兴，反而(fan er)下令让所有的人都将冠缨拉掉再点灯，以此遮掩那荒唐酒客，染指而不膻。既然“烝上”“犯主”尚不见怪（尤，责怪也），其它荒唐行为就更是“合理”“合法”的了。作者举此一端，其余荒淫之事就尽在不言中了。
末章具体指明进谗者为何人。因指刺对象的明晰而使诗人的情感再次走向剧烈，以至于按捺不住，直咒其“既微且尰”，可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待，使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而，无论小人如何猖獗，就如上章所言“跃跃毚兔”，最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光，使他们在获得个人利益的同时，往往也将自己送上了绝路。从这个角度看，作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶，也清醒地看到了进谗者的可耻下场。
唐代从长安到江西，先走陆路，经商洛，出武关，到襄阳，然后即可乘船，经汉水，下长江。“九派春潮满，孤帆暮雨低”，三、四句设想他在大江中行船的情景。九派，长江流至九江，分成九道支流，所谓“江到浔阳九派分”（皇甫冉诗句）。春天桃花水发，长江水位很高，看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”，虽然不加夸张，但春潮涌动，江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里，一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情，而别情已在景中。这一联对仗工整，状物入微。沈德潜说：“著雨则帆重，体物之妙，在一低字。”（《唐诗别裁》卷十一）
诗人在短短四句诗中能够由远及近地刻划双方的心灵，善于节制感情，平衡抑扬，在前两句的对仗中巧含对比的成份，使全诗感情异常深厚浓(hou nong)烈，跌宕起伏，令人感动。
第二联在当时就很有名。这两句诗所用的词都是常见的，甚至可说是“陈言”，谈不上“奇”。张耒称为“奇语”，当然是就其整体说的；可惜的是何以“奇”，“奇”在何处，他没有讲。其实，正是黄庭坚这样遣词入诗，才创造出如此清新隽永的意境，给人以强烈的艺术感染。
古人曾说过：“诗人之言，不足为实也。”那意思大概就是说诗具有凝炼、概括、夸张、含蓄等特色，诗中语言的含意，往往不能就字面讲“实”、讲死，所以说写诗的人也应该“不以辞害意”。这首诗的三四两句，如果只理解为诗人在表白“此行”的目的，不是为了吴地的美味佳肴，而是要去欣赏剡中的名山，那就未免太表面了，太“实”了。李白“入剡中”，是若干年以后的事。读者要知道它的含意到底是什么，还得回到诗的第三句。从张翰所说的话来看，张翰是把“名爵”与“鲈鱼鲙”对立起来，放弃前一个，而选后一个；而李白对后者的态度很明朗——“此行不为鲈鱼鲙”。至于对前者，诗人没有明说。可是，“《秋下荆门》李白 古诗”以后的所言，所行，就把这个问题说得很清楚了。第一，“此行”并没有“入剡中”，而是周游在江汉一带，寻找机会，以求仕进；第二，他还明白地声称：“大丈夫必有四方之志，乃仗剑去国，辞亲远游。”（《上安州裴长史书》）他还希求“奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”（《代寿山答孟少府移文书》）。这种建功立业的宏愿，积极用世的精神，和张翰的态度恰恰相反。所以诗人此时对“名爵”和“鲈鱼鲙”都是一反张翰的意思，只不过在诗中说一半留一半罢了。当然，这也是“适志”，是辞亲远游、建功立业的“志”。诗的第四句说，饱览绍兴的名山佳水，也是诗人所向往的。这种兴趣，早在他出蜀之前就已经表露出来了，不过联系上一句来看，就不能仅仅局限于此了。自视不凡的李白，是不想通过当时一般文人所走的科举道路去获取功名的，而是要选择另一条富有浪漫色彩的途径，那便是游历，任侠，隐居名山，求仙(qiu xian)学道，结交名流(ming liu)，树立声誉，以期达到目标。所以这里的“自爱名山入剡中”，无非是在标榜诗人自己那种高人雅士的格调，无非是那种不同凡俗的生活情趣的一种艺术概括。这种乐观浪漫、豪爽开朗、昂扬奋发的精神，生动地表现了诗人的个性，以及盛唐时代的精神风貌。
香径尘生鸟自啼，屧廊人去苔空绿。
此诗为送别之作，需要为落第之友着想，因而“携笈”二句表示出对朋友的深切关怀。最后四句则寄予厚望，鼓励朋友振作精神他日再试。
全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语，更无具体的爱的内容叙述，只是直露地表白自己思念的情绪，然而却能流传千古，后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙，蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说：“妙在语言悖理。”其意是说：从科学时间概念衡量，三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同，当是悖理的，然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张，合理在热恋中情人对时间的心理体验，一日之别，逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁，这种对自然时间的心理错觉，真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情，所以看似痴语、疯话，却能妙达离人心曲，唤起不同时代读者的情感共鸣。
创作背景
《《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》韦庄 》创作于韦庄浪迹江南一带时，思乡怀念妻子的惆怅心情。
觉罗四明( 金朝 )
收录诗词 (7423) 首
简 介
觉罗四明 觉罗四明，字朗停，号松山，满洲正蓝旗人。清干隆二十四年（1759）任台湾知府，干隆二十六年 （1761）任台湾道兼提督学政。任上总裁《台湾府志》。在台期间建树甚多：知府任内疏浚凤山县茄藤港，并明定岁修一次；增建府城城隍庙，设崇文书院；干隆二十七年（1762），道任内迁建海东书院。
天马二首·其一
侧身长顾求其群，翅垂口噤心甚劳。下愍百鸟在罗网，
呜唿已十年，儒服弊于地。征夫不遑息，学者沦素志。
清时因得访遗贤。荆门晓色兼梅雨，桂水春风过客船。
乘兴宜投辖，邀欢莫避骢。谁怜持弱羽，犹欲伴鹓鸿。"
"爱远登高尘眼开，为怜萧寺上经台。山川谁识龙蛇蛰，
坐啸帷应下，离居月复圆。此时知小阮，相忆绿尊前。"
洗然顺所适，此足代加餐。寂无斤斧响，庶遂憩息欢。"
金篦刮眼膜，价重百车渠。无生有汲引，兹理傥吹嘘。"
哭刘蕡
"知君爱鸣琴，仍好千里马。永日恒思单父中，
河源飞鸟外，雪岭大荒西。汉垒今犹在，遥知路不迷。"
百越待君言即叙，相思不敢怆离群。"
威迟哀壑底，徒旅惨不悦。水寒长冰横，我马骨正折。
谷口云迎马，溪边水照人。郡中叨佐理，何幸接芳尘。"
出处未易料，且歌缓愁容。愿君崇明德，岁暮如青松。"
清节迈多士，斯文传古风。闾阎知俗变，原野识年丰。
"鶢鶋至鲁门，不识钟鼓飨。孔翠望赤霄，愁思雕笼养。
菩萨蛮·枕前发尽千般愿
"悲风陨凉叶，送归怨南楚。穷年将别离，寸晷申宴语。
"故使笼宽织，须知动损毛。看云莫怅望，失水任唿号。
王室仍多故，苍生倚大臣。还将徐孺子，处处待高人。"
济济振缨客，烟霄各致身。谁当举玄晏，不使作良臣。"
丈夫贵壮健，惨戚非朱颜。"
空殿看人入，深宫羡鸟飞。翻悲因买赋，索镜照空辉。"
试劳香袖拂莓苔，不觉清心皎冰雪。连城美价幸逢时，
抽茎高锡杖，引影到绳床。只为能除疾，倾心向药王。"
绝句四首
旌旗长绕彩霞峰。且贪原兽轻黄屋，宁畏渔人犯白龙。
"九载一相逢，百年能几何。复为万里别，送子山之阿。
"风吹紫荆树，色与春庭暮。花落辞故枝，风回返无处。
"闻有胡僧在太白，兰若去天三百尺。一持楞伽入中峰，
"佳人绝代歌，独立发皓齿。满堂惨不乐，响下清虚里。
幽蓟馀蛇豕，干坤尚虎狼。诸侯春不贡，使者日相望。
"将军胆气雄，臂悬两角弓。缠结青骢马，出入锦城中。
感时惟责己，在道非怨天。从此适乐土，东归知几年。"
送殷卿罢举归淮南旧居
夜来闻清磬，月出苍山空。空山满清光，水树相玲珑。
碧瓦初寒外，金茎一气旁。山河扶绣户，日月近雕梁。
千室但扫地，闭关人事休。老夫转不乐，旅次兼百忧。
尚子不可见，蒋生难再逢。胜惬只自知，佳趣为谁浓。
田鹤望碧霄，舞风亦自举。单飞后片雪，早晚及前侣。
云里隔窗火，松下闻山磬。客到两忘言，猿心与禅定。"
放歌乘美景，醉舞向东风。寄语尊前客，生涯任转蓬。"
"虚室独焚香，林空静磬长。闲窥数竿竹，老在一绳床。
东门之墠
诸侯旧上计，厥贡倾千林。邦人不足重，所迫豪吏侵。
日出清江望，暄和散旅愁。春城见松雪，始拟进归舟。"
睿想丹墀近，神行羽卫牢。花门腾绝漠，拓羯渡临洮。
不知支机石，还在人间否。"
冤辞何者深，孤弱亦哀恨。无谋救冤者，禄位安可近。
汉阳颇宁静，岘首试考槃。当念着白帽，采薇青云端。"
"东城跃紫骝，西路大刀头。上客刘公干，元戎郭细侯。
童稚思诸子，交朋列友于。情乖清酒送，望绝抚坟唿。
蝶恋花·京口得乡书
长卿消渴再，公干沉绵屡。清谈慰老夫，开卷得佳句。
"吴洲见芳草，楚客动归心。屈宋乡山古，荆衡烟雨深。
心逝爱不见，空歌悲莫悲。"
暮鸟栖幽树，孤云出旧丘。蛩悲衣褐夕，雨暗转蓬秋。
"闲琴开旅思，清夜有愁心。圆月正当户，微风犹在林。
"天子股肱守，丈人山岳灵。出身侍丹墀，举翮凌青冥。
时议归前烈，天伦恨莫俱。鸰原荒宿草，凤沼接亨衢。
三步六号叫，志屈悲哀频。鸾皇不相待，侧颈诉高旻.
惜誓
"山豁何时断，江平不肯流。稍知花改岸，始验鸟随舟。
"池上日相待，知君殊未回。徒教柳叶长，漫使梨花开。
"数丛芳草在堂阴，几处闲花映竹林。攀树玄猿唿郡吏，
伊昔望霄汉，于今倦蒿莱。男儿命未达，且尽手中杯。"
夜雨风萧萧，鬼哭连楚山。三江行人绝，万里无征船。
素多江湖意，偶佐山水乡。满院池月静，卷帘溪雨凉。
"朔风吹桂水，朔雪夜纷纷。暗度南楼月，寒深北渚云。
"季月还乡独未能，林行溪宿厌层冰。尺素欲传三署客，
咏甘蔗
江海唿穷鸟，诗书问聚萤。吹嘘成羽翼，提握动芳馨。
为人君者，忘戒乎。"
远作辛苦行，顺从众多意。舟楫无根蒂，蛟鼍好为祟。
"城暗更筹急，楼高雨雪微。稍通绡幕霁，远带玉绳稀。
"旅梦何时尽，征途望每赊。晚秋淮上水，新月楚人家。
无用即明代，养痾仍壮年。日夕望佳期，帝乡路几千。
"阿娇年未多，弱体性能和。怕重愁拈镜，怜轻喜曳罗。
"溪口闻法鼓，停桡登翠屏。攀云到金界，合掌开禅扃。
勐虎行
重峰转森爽，幽步更超越。云木耸鹤巢，风萝扫虎穴。
人生快意多所辱。职当忧戚伏衾枕，况乃迟暮加烦促。
变通迫胁地，谋画焉得算。王室不肯微，凶徒略无惮。
"一岁一归宁，凉天数骑行。河来当塞曲，山远与沙平。
"孤云亦群游，神物有所归。麟凤在赤霄，何当一来仪。
"霞景青山上，谁知此胜游。龙沙传往事，菊酒对今秋。
归朝跼病肺，叙旧思重陈。春风洪涛壮，谷转颇弥旬。
芦关扼两寇，深意实在此。谁能叫帝阍，胡行速如鬼。"